Komponist Robert Duncan Talks 'Buffy', 'Timeless'

Karriererne går sjældent efter planen. I Job Hacks rykker vi eksperter ned for de indsigter, de dyrker på deres vej til toppen af ​​deres område.

I denne uge talte vi med Robert Duncan, den Emmy-nominerede komponist, der har scoret Slot, terriers, og den sidste sæson af Buffy The Vampire Slayer, blandt andre. Senest scorede Duncan det kommende NBC sci-fi show Tidløs og tjente en Emmy nod for Outstanding Original Main Title Theme Music for Whispers.

Jeg må selvfølgelig begynde med Buffy. Hvad var den erfaring som at komme ind på et så etableret show i sin sidste sæson?

Det var virkelig en god situation. Det var på nogle måder min store pause i Los Angeles. Indtil dette tidspunkt var jeg med at hjælpe andre komponister og lave en episode her eller der. Men Buffy the Vampire Slayer var den første serie, som jeg lavede en hel sæson på egen hånd. Det var nyttigt, at showets identitet var blevet etableret. Der var en solid rille for mig at passe ind, og det var nyttigt at komme op til fart. Det var virkelig begyndelsen på min karriere. Efter Buffy Jeg flyttede videre til nogle piloter og opdagede netop, hvordan kaotiske piloter kan være, når showet ikke har en identitet. Selvfølgelig er musik det sidste skridt i processen, og du er nødt til at indhente fra enhver planlægning af overlejringer i produktion eller præproduktion. Og det er også den sidste chance for at ændre noget. Hvis de ønsker at showet har en anden identitet eller læner mere mod komedie eller drama, forsøger de ofte at påvirke denne ændring med musikken.

Hvordan går du til at finde den identitet?

Det første spørgsmål er, "Hvordan vil vi have publikum til at føle sig om showet?" På nogle måder er musik skuespilets showroom. Det udtrykker sin personlighed. Så det gør en smule detektiv arbejde for at prøve at finde ud af, hvordan det skal føles for publikum.

Hvad er der involveret i det detektivarbejde?

Hvis det er nogen, jeg ikke har arbejdet med før, skal jeg forsøge at forstå, hvad deres definition af god musik er: Hvis de har musikalske allergier, hvad er deres ultimative vision for showet. I nogle tilfælde kan en showrunner eller producent have en anden vision end et studie eller et netværk, så det kan blive ret kompliceret. I sidste ende er den største forskel mellem at skrive musik til billed og skrive musik for musikens skyld, at når du skriver til billede, er du en holdspiller. Du skal udskyde visionen for direktøren, producenten og forfatteren.

Er der især nogen show, der skiller sig ud som en positiv oplevelse?

Buffy var fantastisk. Jeg var også meget begejstret for et show kaldet Enheden det var efter at score Buffy og derefter videre til et par piloter og kortlivede serier. Da jeg begyndte at arbejde med Shawn Ryan på Enheden, det føltes som det første projekt, jeg havde taget ud af jorden gennem fire årstider, som var i stand til at holde sig i luften. Jeg følte mig meget stolt af det show.En af de vidunderlige ting ved mit job er, at hvert projekt er anderledes og bringer nye udfordringer. Det føles som om kreative babyer, det er svært at elske en mere end den anden.

Ser tilbage på dit arbejde på Buffy, er der nogen særlig episode, som du er mest stolt af?

Den allerførste episode. Der var et massivt kamp, ​​og jeg vidste, at de gik ud med lydeffekter og computergrafik. Jeg skrev mit hjerte ud på den scene, men jeg vidste, at min musik kunne blive knust af alle lydeffekter og sværd sammenstød. Men jeg havde en chance for at præsentere min musik til Joss Whedon før den endelige blanding, og han elskede det, han hørte. Da vi kom til det endelige mix-scenen, skildrede han slags sonic havet og lad min musik nå frem i forgrunden. Jeg tror, ​​jeg har haft mest feedback fra Buffy fans om det ene stykke, og det var Joss jeg må takke for at lade det skinne.

Og er der noget du mest anticiperer i den nærmeste fremtid?

Jeg har faktisk allerede scoret piloten for det, men jeg er ved at starte serien til et NBC-show kaldet Tidløs. Det er også fra Shawn Ryan og producenten af Supernatural, Eric Kripke, og det handler om en trio, der jager efter en skurk i en tidsmaskine. Det ser godt ud, og det har altid været en af ​​mine ønsker at score et periodeprojekt. Det ser ud til at dette show vil give mig en anden periode hver uge, så jeg er meget begejstret for det.

Og tillykke med din Emmy-nominering til hovedtemaet for Whispers er du begejstret for det?

Jeg er meget begejstret. Dette er min første Emmy-nominering i tv-hovedtitelskategorien, og det er en kategori, der er meget speciel for mig. Da jeg var barnets første læringsklaver, var en af ​​grundene til, at jeg ville spille, så jeg kunne spille temaerne for mine yndlings tv-shows. Det første stykke noder jeg nogensinde har købt var til et show kaldet Hill Street Blues. Jeg beundrede altid de klassiske tv-komponister som Mike Post, der virkelig kunne indkapsle identiteten af ​​et show i en sang eller et tema. Så da jeg havde mulighed for at gøre en 30-sekunders intro til dette Steven Spielberg-projekt, Whispers, og brug orkester, det var en drøm udfordring.