Den britiske fyr i 'Westworld' er 'Thrones Game' Showrunner, ihigh?

Den britiske forfatter i Westworld hvem kommer op med robotten "storylines" er næsten komisk brusy. I showens pilot, Lee (Simon Quarterman), smugly krammer om en saloon-røver scene han skrev, der afsluttes med en episk tale fra robot røver Hector (Rodrigo Santoro). Episodes største grin kommer, når en park gæst skyder Hector point-blank, før han kan komme til sin scripted tale, meget til Lee's forfærdelse.

Og i den anden episode "Chestnut" lægger Lee glædeligt et nyt scenario fyldt med sådan over-the-top-vold - en "savage" stammepark af robotter, der forkæler sig selvkannibalisme, fordi det er, hvad folk vil have! - at det ser ud som et klart blik på et andet HBO-show. Eller rettere, i hvert fald verdens opfattelse af de slags samtaler, som Game of Thrones showrunners David Benioff og D.B. Weiss har bag lukkede døre.

Westworld er mange ting, herunder en meditation om artificiel intelligens og en kritik af romantisering af det gamle vesten. Med sine konstante nedskæringer til at parkere arbejdere der skaber robotternes "historier" og bekymre sig om, hvad der vil appellere til deres gæster, er det også det mest meta-show på tv.

På mange måder skildrer showet en udvidet samtale om tv-forfattere og deres forhold til, hvad "gæsterne" (eller publikum) og "ledelsen" (netværket) ønsker. "Chestnut" gjorde det klart, at showet har til hensigt at bruge dette til ikke blot at anerkende sine medforestillinger, men hvilke publikum er villige til at tro på dem.

Nu for at være klar, Game of Thrones er ikke fri for fejl. Det er faktisk krydset linjen en gang … eller fem. Oberyn havde brug for at dø, men hans hjerner behøvede ikke at eksplodere helt så grafisk. Sæson 4's Rape House hos Craster's Keep var kontroversielt, for det mindste og visceralt ubehageligt at se - ligesom den måde, som forfatterne syntes at opleve i at lægge Ramsay's grusomheder ud på skærmen langt mere end nødvendigt.

På grund af dette er det naturligt at antage David Benioff og D.B. Weiss gnider deres hænder sammen og glædeligt konfronterer det næste depraverede scenarie, ligesom Simon Quarterman's karakter Lee er på Westworld.

Men i virkeligheden er Benioff og Weiss to regelmæssige dudes, der er langt mere i Matt Damon og Ben Affleck-formen end Bond-villain-typer, med Dartmouth-grad Benioff som Damon og Mastodon-trøje iført Weiss som Affleck. Game of Thrones en gang havde for meget voldtægt ikke fordi de er hemmelige sadister, der er voldgift, men snarere fordi der ikke var nok kvinder i forfatterens værelse. Det tog dem et stykke tid at indhente en kulturel samtale, hvor deres mandlige privilegium tidligere havde afskærmet dem fra at tænke på. Efter flere episoder af internet backlash, de til sidst fanget på.

Men det er nemt for publikum at antage, at de sidder på sofaer fyldt med penge og siger: "Ok, så vi har allerede eksploderet hoveder og lavet menneskelig hundemad, hvad er der næste? Jeg ved selv-kannibalisering! Det er det, publikum vil have, brah! "Og Westworld forfattere er opmærksomme på dette.

Det fortæller det Westworld 'S Lee er mindre troværdigt end robotterne; han er praktisk talt en tegneserie. Som et tegn er han den walking udførelsesform ikke af, hvad showrunners og netværk execs er, men af ​​hvad offentligheden tænker de er.

I slutningen af ​​"Chestnut" præsenterer Lee sin latterlige, gory, lurid "storyline" til sin chef, og forklarer, at der opstår en selvkalibaliserende stamme, er hvad parkens gæster ønsker. "Det er hvem de er," forkynder han med gusto.

"Det eneste, det siger mig, er hvem du er, "siger en strålende snigende Anthony Hopkins til ham og afviser ideen. Med den linje, Westworld hævdede bare sin dominans inden for meta-tv.

I sin skarpeste, dumeste karakter, Westworld Det viser sig, hvor smart det er.