Hvordan 'Westworld' Laboratory gør robotter og realisme

Hvis HBO er Westworld fandt sted helt i den fiktive, tidsbegrænsede forlystelsespark, hvorfra den låner sit navn, showens produktionsdesignere og visuelle effekter besætningen ville have haft et lettere job.

Det er ikke at sige, at det er let at skabe en kunstig vestlig by. Det er det ikke. Men at skabe en realistisk android produktionsanlæg, der fungerer på en konsekvent og troværdig måde, er skør hårdt. Og det er hvad Dr. Robert Fords underjordiske laboratorium er. Det ser ud og føles rigtigt, fordi skabelsens maskiner blev utrætteligt udspekket og i nogle tilfælde sat til virkelig brug.

Dette var en kompliceret opgave, men produktionsdesignerne Nathan Crowley, som arbejdede på piloten, og Zack Grobler, der overtog Crowley, blev enige om et overordnet princip med et VFX-team ledet af Jay Worth: Hold det enkelt. Roboterne var hovedattraktionen, og ethvert forslag om, at de ikke blev skabt af en slags vaguelt genkendelig teknologi, ville tage væk fra deres troværdighed.

"Labs design skulle være klinisk," siger Grobler. "Med den biologiske og den medicinske verden begynder du også at få renlighed, og du skal få medicinsk anlæg skal være helt ren. Jeg kunne godt lide ideen om kontrasten mellem ovenstående og nedenunder."

Det underjordiske sæt var omkring en hundrede meter med halvtreds meter, ifølge Grobler. Og det var designet med tilbageholdenhed. De glasvæggede værelser og alt i dem måtte virke spændende, men designerne kunne ikke gå også langt med det - dette var et show gennemvædet i videnskaben, ikke magisk. De var i virkeligheden vage futuristiske fabrikker, hvor 3D-printere arbejder som de gør i dag. "Nogle ting har ikke ændret sig i hundreder af år," påpeger Grobler. Han ønskede ikke at skabe noget formålsløst futuristisk.

Den mest science fiction-y-looking prop i laboratoriet er en holografisk gengivelse af parken, som arbejdstagere bruger til at zoome ind på handlingen. Og endda blev det fremskredet som et øje mod realisme - selve basen blev fysisk bygget og roteret, med kun de bevægelige billeder på toppen skabt via computere.

"Vi var nødt til at bygge en CG-projektion, der blev projiceret med 4k projektorer," siger Worth. Billedet og platformen roteres alt sammen i synkronisering. For at finde ud af, hvordan man har en ting, der ikke er belyst nedenfra, men har 3D-kvalitet, men ikke et hologram eller et banebrydende hologram, tog det meget tid."

Holdet tog en lignende tilgang til arbejdstabletterne, der blev brugt af mange af tegnene. De viser 3D-fremskrivninger, men de gør det på en måde, der føles som en logisk udvækst af nuværende forstærkede virkelighedsteknologier; de ligner noget sikkerhedsvagter kan have om 20 år.

Der er en følelse af udviklende teknologi, en der bløder over i selve robotternes konstruktion.

Mens robotterne i showet alle spilles af rigtige skuespillere, er det understreget, at under de tilsyneladende menneskelige ydre er der ultramoderne syntetiske organer, der efterligner interne nyrer, tarme og hjerter uden at betjene de samme funktioner - robotterne dør over og igen, men aldrig af naturlige årsager. For at designe det underjordiske fremstillings- og vedligeholdskompleks, hvor de blev lavet, samt maskinerne, der gjorde det store løft, måtte holdet først finde ud af, hvordan robotterne blev spidset sammen, men hvordan denne proces udviklede sig over tid.

"I starten trykte de robotterne og lavede dem med typiske dele," siger Gobler, "men senere blev det mere biologisk."

Dette afspejles, når seerne på showet ser flashbacks af tidligere produktionsenheder og resterne af bots med C-3PO-stil indards - de ligner omslaget af science fiction romaner fra 1950'erne. Nu for at illustrere de store sprænger, der er taget siden robotterne i flashbacks blev lavet, blev muskelfibrene, vi ser installeret i moderne værter, skabt ved hjælp af CG.

Lige nu er værterne alle organiske, forklarer Worth. "Det er noget, vi talte om i begyndelsen, hvor meget lettere bliver det, fordi de skulle se ud som mennesker på indersiden. Vi har en scene i piloten med Dr. Ford Anthony Hopkins og Bernard Jeffrey Wright. Vi har dem i, hvad vi kalder muskelvævningen, hvor vi ser, at fibrene bliver strakt ud på disse kroppe, og huddampen."

Seriens logo er udstyret med en ren hvid robotmodel strækket på en cirkulær rig, en ny-aldersgengivelse af Da Vinci's Vitruvian Man pose. På selve showet er processen med at skabe den fejlfri krop en smule mere involveret og meget mere messig. Seere kan se, at androider bliver dyppet i beholdere af ren hvid væske, deres skeletter og muskulatur er dækket af et dryppende menneskeagtigt lag af simuleret fedt og hud.

"Dypningseffekten var praktisk," siger Worth. "Det var en lim og vand substans, der bare ser fantastisk ud. Det er det sjovt ved det, du ved virkelig ikke, hvad der er praktisk og hvad der ikke er. Vi havde disse store robotarm og muskelfibre, hvilket gjorde os til en sjov legeplads for os alle."

Den tredje episode, der lugter søndag, kommer ind i den nitty gritty af organ-making processen, herunder indviklingen af ​​at gøre eyeballs. Meget af det blev gjort med praktiske effekter, planlagt ud via forsøg og fejl.

"Jeg havde alle disse ideer om hvordan øjnene blev lavet og virkelig forsøgte at få en følelse af, hvordan en kunstner ville gøre det, og hvordan ville teknologien gøre det?" Siger Worth. "Det var sjovt at finde ud af, hvordan man får pigmentet i og hvordan man får det hvide viskose stof først. Så at strække irisstrengene på tværs og for at få det til at føle sig som næsten en trykt tatovering, men også vævet. Vi tænkte på alle disse små teknikker for at finde ud af, hvordan dette kunne ske på en måde, at du ville ende med at have noget, der var organisk eller følte økologisk."

Og selv om showet bruger mindre tid på at producere galdeblærer, betyder det ikke, at besætningen ikke tænkte over det eller skaber laboratorieplads til det job. Hvis du har et spørgsmål om værtsanatomi, som showet ikke har adresseret på skærmen, frygter du ikke: De har et svar til dig alligevel.

"Der er et orgeltryksrum og et orgelrum, der er en øjenklapsektion, så er der muskelfibrene og huddampen og pigmentet," siger Worth. "Der er så mange værelser, vi tænkte på, for selvom vi kun viser en lille sliver af det, så det føles som om det er en del af en større verden."

Og mikrokosmos i den større verden ligger i hjertet af laboratoriet. Dr. Robert Fords kontor er rodet af knogler, ægte og syntetiske, tegnmasker og fotografier, der tyder på et liv, han engang havde. Det er lidt kaotisk og, på trods af glasmure, så uigennemsigtigt som tegnet selv.

"Han er verdens skaber, i parken, han har forestillet sig hver eneste detalje, og skabte også robotikken og teknologien," sagde Grobler. "Men det er næsten som om han var et barn for halvtreds år siden, og han havde alle disse fantastiske ideer om det gamle vesten og i fremtiden blev nogle af dem gået tabt. Det er hans måde at kærligt genskabe disse smukke, lille ikoner og disse små øjeblikke. Jeg ønskede at fylde hele sit kontor med små stykker af den verden, der viste, hvordan han gør det, at han er mere håndgribelig, og han er mere håndværkere."

Det endelige resultat, som fremgår af den tredje episode, er deres bedste svar på et umuligt spørgsmål: "Hvad ser Guds kontor ud?"