Hvorfor ikke flere lydspor se frem til fremtiden?

I 1991 udgav den tyske filminstruktør Wim Wenders sin magnum opus Indtil verdens ende og størkede sin status som en film i hele tiden. Hvis du nogensinde har set filmen, har et tre-timers futuristisk road trip sci-fi mareridt skudt på næsten alle kontinenter, du har stadig aldrig set hele filmen, fordi den fem timers snit ikke kommer ud før senere i år.

Mens jeg har brug for en ekstra fem tusind ord til at begynde at dykke ind i hvad jeg tænker på selve filmen, er dens større og vigtigere arv faktisk lydsporet. Wenders 'film blev sat ti år fremover (1999) og så spurgte han alle kunstnere, der bidrager med originalmusik til at skrive sange i en stil, de forestillede sig, at de ville udføre et årti i fremtiden. Det er et genial high-concept prompt, men vigtigere var det en hurtig udførelse af nogle af de største navne i musik, der tog det meget alvorligt.

I en varierende grad kan man hævde, at dette uden for boksens tankegang medførte store ændringer i stilen for alle kunstnere, der deltog. Det er et chokerende samarbejde om transformation for bands som Talking Heads, Nick Cave og The Bad Seeds, R.E.M, Elvis Costello, Depeche Mode, Peter Gabriel, T-Bone Burnett og endda Patti Smith. Af alle bidragene var det band, der mest brugte erfaringerne, nok U2, der donerede titelsporet "Frem til verdens ende". Disse fremadrettede teknologiske undertoner har påvirket deres optagelse af Achtung Baby og lagde grunden til deres fremtidsspecifikke mesterværk Pop et halvt årti senere.

Så mit spørgsmål er hvorfor ikke flere soundtracks ser frem til fremtiden?

I tilfælde af Indtil Enden af ​​Verden lydsporet har tjent flere penge end selve filmen, og chokerende er mere end halvdelen af ​​de sange, der er skrevet til det, vist på de største hitsalbum for de bands, der skrev dem; på alle niveauer et vellykket eksperiment. Så hvorfor prøver ikke andre mennesker på ideer som dette? Soundtracks har en sjælden mulighed for at samle store navne, så hvorfor ikke skubbe dem uden for deres komfortzone for at gøre noget meningsfuldt eller i det mindste anderledes?

Med det formål betyder jeg ikke blot at invitere musikere til at dække sange i en ny stil, selvom det i det mindste er et skridt i den rigtige retning. Et af mine foretrukne lydspor af all tid er det lille kendte videospil Stubbs Zombie, som inviterede moderne alternative kunstnere til at gøre ret traditionelle dækker af 50's standarder. Jeg vil bare vide, hvorfor vi ikke laver mere musik, der er født af kølige beskeder?

Mine yndlingseksempler på andre succeser i denne bevægelse kommer alle desværre fra den malignerede genre af rap-rock. Mens Spawn soundtrack i 1997 krediteres ofte med at hjælpe med at lancere genren - ved at blande nu-metal, hip-hop og alt-rockers - dette er intet i forhold til hvad Dommedag gjorde fire år tidligere.

1993 Emilio Estevez / Cuba Gooding Jr. ghetto thriller er indbegrebet af en "bare fin" film. Men lydsporet er galskab. Immortal Records så succesen med Run D.M.C./Aerosmith team-up på "Walk This Way" og spurgte, hvorfor flere rappere og bands ikke blev parret til at lave mega-cross-genre hits. Albummet besvarer smerteligt spørgsmålet, men baner også vejen for hele genren at hælde ud og står som ikke kun en kommerciel succes, men nu er det en kulturel kuriosi, du kan glæde dine venner med.

Spawn kom ud som dristig ved at matche op kunstnere som KoRn og The Dust Brothers, eller Filter med Crystal Method. Men det er ikke noget Dommedag kaster Sir Mix-A-Lot i en messe med Mudhoney. Se på den pågældende trackliste. Hvor dårligt har du brug for dette album nu, toogtredive år senere? Det er vanvittigt, og det fødte en genre. Det er et bogstaveligt flashpunkt.

Men det kommer tilbage til, hvad moderne lydspor er blevet. Nogle af de største kulturelle øjeblikke med crossover potentiale er kommet fra Hungerspil / Twilight lydspor i de sidste par år, men ingen har nogensinde truet disse kunstnere til at skrive noget, der er forestillet sig for den filmiske verden, de dabler i, og det er en gået chance ikke kun for filmen, men for hvad lydsporet kunne give tilbage til båndene involveret.