Neon Demon 'belyser forskellen mellem Amazon og Netflix

Sen i kontroversiel filmskaberen Nicolas Winding Refns strålende afvigende nye film, Neon Demon, skuespillerinde Jena Malone, der spiller en Hollywood makeup og kadaver kunstner ved navn Ruby, klatrer på et frisk lig og glæder sig selv, mens man tænker på filmens uberørte blykarakter, som Elle Fanning spiller. Dette nekrofiliske øjeblik, interkut med Fanning sprawled ud i stigende ecstasy på en gorgeously overdådig divan som nogle maleriske tableau, er en af ​​en samling af gruende scener i Refns film. Neon Demon er tilsyneladende om en forældreløs forældreløs (Fanning), der flytter til Los Angeles for at begynde en modelleringskarriere og finder sig udfordret af et par jaloux modeveteraner (Bella Heathcote og Abbey Lee), men er faktisk en slick og semi-eksperimentel rædsel film om skønhed, overfladiskhed, magt og kannibalisme.

Det er helt unikt, og er den slags batshit skøre film, som kun Refn kunne drømme op - og kun Amazon ville finansiere.

Refn er en filmmaker af ekstremer. Efter en karriere i hans hjemland Danmark, der lavede voldelige film om narkotikahandlere og kriminelle, brød han igennem i Amerika med Ryan Gosling-hovedrollen 2011 film Køre. Den nukultiske klassiker var en New Wave-esque ode til 1970'ernes kriminelle dramaer, præget af øjeblikke af vilde ultra-vold. Så fulgte han det med den kontroversielle 2013 film Kun Gud tilgiver, der tilsyneladende chronicled en amerikansk udlændinges kriminelle handlinger i Bangkok, hvis du kunne finde historien.

Refn, måske mere end nogen anden levende filmskaberen, skaber film med en særskilt blanding af skønhed og brutalitet, der definerer ham som en enestående auteur (hans bogstavelige stempel findes i Neon Demon S multi-hued åbning kreditter, der permanent har sine initialer). Så det er ikke overraskende, at Amazon Studios ønskede at arbejde sammen med ham på sin næste film.

Med udbredelsen af ​​streaming platforme med næsten ubegrænsede finansielle ressourcer, der bevæger sig ind i at skabe deres eget indhold, blev det hurtigt indlysende, at som Amazons egen oprindelige spillefilm-lineup voksede, ville det frigive meget forskellig underholdning end konkurrenterne. Til sammenligning producerer Netflix primært originalt indhold direkte baseret på dets publikums egen udbredte smag. Som nyligt New York Times Magazine artiklen om Netflixs banebrydende rolle i streamingrevolutionen bemærkede, at "dens evne til at analysere store mængder data om sine kundes visningspræferencer hjalp med at bestemme hvilket indhold der skulle købes og hvor meget der skulle betales for det."

Det er derfor, at den generelle publikumvenlige sjov Adam Sandler fik en stor firefilm-aftale på Netflix, og selskabet kører så mange tegneserie spinoffs som DreamWorks Animation kan spytte ud. Når virksomheden, når den er en mester for indiefilmtilgængelighed, ønsker at tilfredsstille denne kløe, køber de bare små-tidige Sundance-favoritter som de seneste Grundlaget for omsorg.

Amazon Studios chef Ted Hope, der brugte meget af 90'erne producerer kritisk roste indiefilm, siger hans virksomheds tilgang er det nøjagtige modsatte. "Jeg ved, at du alle vil vide om de hemmelige Amazon-algoritmer for, hvordan vi vælger vores film og bruger penge," sagde han på Seattle Film Festival i weekenden, og det var mere en instinktiv proces. "Jeg siger konstant," Hvorfor suger film? Hvorfor er disse scripts bare ikke bedre? '"

Det er overflødigt at sige, at Amazon er meget mere tilbøjelige til at producere auteur-drevne flicks som Neon Demon end film Adam Sandler fart vittigheder. Tanken er at incitamere salget af sin altomfattende Prime-abonnementsmodel, som leverer dagligvarer samt high-brow indie billetpris. Det er et skridt til at tilmelde dig den øvre echelon af mennesker, der måske ikke har brug for en rush levering på en pakke Diet Coke, men gøre ønsker at se originale film fra Jim Jarmusch (Paterson), Kenneth Lonergan (Manchester ved havet, og Todd Solondz (Weiner-Dog *).

På trods af deres bedste kunstneriske intentioner kan dette skabe en virksomhedsprofilform Amazon (selv om det bestemt ikke er størstedelen af ​​deres indtægter): Vil de ende med at skabe ting, der ikke desto mindre holder fast i den større kreative kulturelle samvittighed? Er det bedre at have store gynger, der går, gør ikke en stor knast, som Spike Lee's Chi-Raq eller Whit Stillman's Kærlighed & Venskab ? Eller er det bedre at have generel målrettet datakrævende middelmådighed?

Neon Demon er et sted i midten, og det er selvfølgelig en klog overgang til Amazon. Refn's film er et kunstnerisk hjem løbe, men det er til tider måske for meget af en Refn-film til Refns eget gode. På trods af Fannings skræmmende engelpræstationer, herunder øjeblikke, når hun bliver smurt med guldmaling ved en fotografering eller cowering i frygt fra en åbenlyst metaforisk bjerglejon, der brød ind i sit snuskede LA-hotelværelse, er det en film, der er mere interessant at tale om end at holde øje.

Det ser ikke ud til at håbe, hvem kalder alle skud. I samtalen i Seattle sagde han, at "det er bare overraskende for mig, hvor mange mennesker sigter mod middelmådighed. De er ikke villige til at drømme store, for at tro at de kunne tage formularen videre, tage følelserne dybere og tage stilen til et andet sted."

Den bedste måde at løse dette problem på er for Amazon at fortsætte med at gøre, hvad det gør. I den samme diskussion sagde håb mere eller mindre det samme. "Vi kan manipulere vores processer for at gøre bedre film ved blot at forbedre vores praksis," foreslog han. De har brug for at tilbyde den økonomiske støtte uden at ofre den identitet, der bragte autograferne til streaming service i første omgang. Du har sikkert aldrig set et næste skridt som Neon Demon.