'Suspiria' er en umådelig stor horrorhistorie, der vil dele publikum

Du skal elske Suspiria. Alle andre vil ikke. Hvis de ikke kan opleve en film om danseskolehekser, der bæres af glimt af udstilling, så går de til had det. Men du ved bedre. Suspiria ved du bedre Du er i den indre cirkel nu, og du kan ikke forlade.

Åbning bredt den 2. november, Amazonas Suspiria er en umådelig stor hyldest fra Luca Guadagnino til 1977-klassikeren af ​​italiensk regissør Dario Argento.

Guadagnino, kendt for sin "Desire" -trilogi, der sluttede med 2018 Ring mig efter dit navn, bringer nu sin sensuelle film til horror genren.

Resultatet er en stilfuld, dybt foruroligende historie i Giallo stil, en italiensk horror subgrenre, der blomstrede i 60'erne og 70'erne, der er pulpy ("giallo" er italiensk for "gul"), mystisk og fyldt med det overnaturlige. Guadagninos film er betagende og chillende fra start til slut (hvis lidt lang), men det kan også også vise sig uigennemtrængeligt for nogle publikum først.

Susie Bannion (Dakota Johnson) forlader sin syge mor i Ohio for at studere i en prestigefyldt danseskole, der drives af Madame Blanc (Tilda Swinton) i 1977 Berlin, langt ind i byens øst-vestlige division. Det er, når uforklarlige fænomener begynder at forekomme, forgæves indført af en anden elev (Chloë Grace Moretz), der fortaler sin terapeut, at hendes lærere er alle hekser.

I stedet for at genoprette Argentos oprindelige beat for beat, understreger Guadagnino stykker, hvor Argento har til formål at være tvetydig. Ja, lærerne er hekser, men Argento syntes at have publikum til at spørge Susie (så spillet af Jessica Harper, der har et stort udseende her) indtil slutningen. Guadagnino siger effektivt at skrue det og bekræfter, at de er hekse, som 25 minutter ind i historien. Den virkelige konflikt er hvad Susie betyder for dem, og hvilken form deres slutspil tager.

Resultatet er en forfriskende anden historie og en anden film, selvom den slaviskt hylder originalen med sin præsentation.

Intensivt atmosfærisk bryder Guadagnino fra sin forkærlighed til varme, naturskønne italienske vingårde til frysning af den kolde krig Tyskland. I modsætning til Argentos film, som kun var sat i den tid, han lavede det, er Guadagnino en periode, der uendeligt understreger sin tid og sted. Mens Argento aldrig understregede sin film om danseskolehekser med nutidig politik, bruger Guadagnino eftersyn til sin fordel, selvom resultatet kun er dekoration for at sikre publikum altid tænker "Gee, skidt er dårligt", når de ikke følger Johnson eller Swinton er enhver bevægelse

Men atmosfæren er kun i brug for skræmmene, som er hvor Suspiria bliver brutalt godt. Sensorisk overbelastning og blod - ikke hoppe scares - er et hæfteklammer til italiensk Giallo. Den første Suspiria Memorably har en kvindes pulserende hjerte gennemtrængt af en kniv som sin åbningsscene, og Guadagnino accepterer udfordringen med sin første "kill" - en visuelt arresterende sekvens af en danser krympet op som et stykke papir.

Du vil ikke glemme knoglenes knogler og det umenneskelige stønn. Det er der, Guadagnino er Suspiria finder sin hovedidentitet som en hyldest til originalen samtidig med at man søger at være sit eget dyr.

En sidebemærkning om Swinton: Hun trækker dobbeltarbejde som den ældre mandterapeut "Dr. Klemperer. "Den resulterende mediebrummer omkring hendes præstationer - rollen blev oprindeligt krediteret en" Lutz Eberdorf "- måske fordi Swinton er uigenkendelig i proteserne, hun havde brug for. Det er noget at se på under måske din anden eller tredje visning.

Suspiria er det eksistensielle horror film i øjeblikket. Sandsynligvis er dets værste attributter - at det er for barok og for længe og for selvfornøjelig - er en del af, hvad der gør det til at fungere. Arbejdet med filmkomponist og Radiohead frontman Thom Yorke, mens det er dejligt uhyggeligt, sammenligner bare ikke med Goblin's udødelige spøgelsesagtige synths.

Klimaet til Suspiria præsenteres som en prætentiøs musikvideo (jeg mener dette som et kompliment), og 2018-filmens radikalt forskellige og langt mere overbevisende ende end vi ser i originalen giver Guadagnino seriøs kredit som historiefortæller.

Selv mens Suspiria troede på mig uventede sammenligninger med Ryuhei Kitamura's Midnight Meat Train eller Stanley Kubrick's 2001: En Spacy Odyssey, slutter filmen sin historie på en smart, logisk note, der straks følger den forvirrende "endelige dans".

Måske vil modtagelse afspejle Darren Aronofsky's Mor!, idet det er en strålende og underlig film med meget buzz, men vil ikke glæde alle sammen. Suspiria er lavet for nogle mennesker. Hvis du er, at nogle mennesker, er du i. Velkommen til coven.

Nedenfor er Suspiria anhænger: