'Forfølgelse af stilhed' og 'Den venter' er alt støj med intet at sige

En del af SXSW's sjov er, at du kan vandre ind i screeninger med kun en brøkdel af en ide og opdage noget helt unikt og uforglemmeligt. Det er alligevel håbet. Andre gange falder du efter et smart koncept, der ikke leverer på sit løfte. Case in point: to film der premiere på Austin festival, den kontemplative dokumentar I forfølgelse af stilhed og pseudo-horror / thriller Den venter.

Begge skabt små buzz for deres uortodokse genoptager genren. Den ene er et afdæmpet blik på stilhedens indflydelse på vores hverdag, fra den primitive menneskes begyndelse hele vejen til nutiden og videre. Den anden er et spændende tech-drevet drama, der flirter med fundne footage troper. Det følger to teenagere, der planter kameraer og booby fælder i et intetanende ældre nabo hus som et psykologi eksperiment.

Hver film efterlader nok plads til fortolkning ud over dens centrale indvending. Men ingen film leverer. Begge er ude af stand til at koble publikum, og mens de ikke fejler i orden, forlader de stadig meget at ønske.

I forfølgelse af stilhed

Der er noget utænkeligt ironisk om en stille dokumentar om stilhed, der viser på en af ​​verdens mest populære filmfestivaler. De cacophonous og overbærende lyde af Austins 6th Street uden for Alamo Drafthouse Ritz skarpe modsatte direktør Patrick Shens dokumentarfilm, som er inspireret af forfatter George Prochniks bog med samme navn. I den begynder Shen med sløvede landskaber, en brise, der strømmer gennem hvedemarker og vand, der styrter gennem en strøm. De er billeder af staid nåde, der minder om de roligere øjeblikke af noget som filmskaberen Godfrey Reggios 1982 semi-eksperimentelle klassiker Koyaanisqatsi. Men sammenligningen slutter der.

Med en serie af standard talende hovedinterviews, I forfølgelse af stilhed indkalder en håndfuld eksperter, forskere og præster for at forklare, at der ikke er lyd i vores stadig mere støjende moderne liv. Doc errs på eksperimentelle side, men ferier til didaktiske vaner. Det er del-zen college forelæsning, del- Terrence Malickean natur show - en scatterbrained en derpå.

For en film, der udviser tavshedens tålmodighed og gudfrygtighed, er det helt travlt med at kramme så meget om stille som muligt. Var vi måle desibel i Tokyo Shibuya Square et minut, så får vi en kort historieleks om John Cage og hans seminal stille musikbrik 4’33 den næste; så er vi i New York høre klager over offentlig skole nærhed til støjforurening.

Det følger aldrig sammen med den slags åbenbaring, den ønsker at være. I stedet bliver filmen en uensartet og uvæsentlig kommentar og grænser op på litany om, hvordan noisey New York City er. Uanset om du er en fortryllet New Yorker eller ej, vil dokumentarens generelt naive besked tvinge nogen til at sige, hvis det er for højt, så bare få det ud. I forfølgelse af stilhed kæmper for tilstrækkeligt at sige noget om dens tungeste ideer.

Den venter

Kasra Farahani's Den venter forsøger at balancere mellem indie thriller og fredag ​​nat popcorn flick, men vælger aldrig en. Det vælger sig heller ikke tematisk at følge med med sin store opsætning: To overudborede forstæder, der hedder Sean (Keir Gilchrist) og Ethan (Logan Miller), bruger overvågningsudstyr til at plage deres skæve nabo (James Caan) Harold til at tro på en overnaturlig tilstedeværelse er blandt os. Teenagerne baserer deres dømt plan på en slags voyeuristisk Psykologi 101 forudsætning for ændrede opfattelser gennem sociale eksperimenter.

Det er ret forudsigeligt, at drenge - især Ethan - er de rigtige skurke i filmen, da de glædeligt ser deres ordning udfolde sig på en række dyre computere finansieret af sympati penge fra Seans fraværende far. Mystiske søvnforstyrrende lyde og en skærmdør, der gentagne gange slammes, er kun begyndelsen på det, de har i butikken, og i øvrigt undertrykker noget egentligt horrorindhold, men Harold synes ikke at bryde sig om. I stedet bruger han lange timer i en låst kælder, hvor parret ikke har adgang, hvilket tvinger dem til at krydse linjen mellem emne og observatør.

Sandheden om den klaustrofobiske Harold er ikke afsløret indtil slutningen, men på den tid er de klodset flashback montages skygge i historien, de fremhæver kun den gentagne og kedelige opbygning. Flash-fremad forsøger at holde os gætte, men de forkæler kun vores forventninger. Mens filmen rejser spørgsmål om brudte boliger, dehumaniserende teknologi og internet berømmelse, svarer det næsten ikke til dem, idet det antages at dets Bagvindue forudsætningen vil gøre alt legwork. Men Harolds historie - nøglen til filmens følelsesmæssige indvirkning - er desværre sekundær til den uophørlige bickering af Ethan og Seans alfa- og beta-forhold. Det er lidt irriterende at vente på sådan en utilfredsstillende åbenbaring.