Her er hvorfor Moviegoers hader 'The Witch' og 'Hail, Caesar!' Så meget

Cinemascore er en stor ressource til at måle indledende publikumsreaktion og konsensus om nye film, fordi den forbliver fuldstændig løsrevet fra kritisk mening. Forsiden er et interessant websted lige nu: De mest berømte eller i det mindste tankevækkende "auteur" -film i år så fan - Robert Eggers '1700-tallers skæbnefabel Heksen og Coen Brothers 'madcap film-om-film komedie Hail, Caesar! - I øjeblikket hold de laveste vurderinger på webstedet. Begge har en C-.

(Bare for at give dig en følelse af perspektiv, Deadpool har en A rating, DeNiro og Efrons undervurderede Dirty bedstefar har en B, og den Marlon Wayans-stjernede parodiefilm Halvtreds nuancer af sort har en C.)

Det er ikke svært at forestille sig, hvorfor det er tilfældet. Overvej både filmene og omfanget af deres udgivelse. Begge film er usædvanlige eksperimentelle film på deres egne meget forskellige måder, men har alligevel brede teatralske udgivelser. Heksen er i det væsentlige en kunstfilm, produceret af indieproduktionsselskabet Parts and Labor, der blev optaget til distribution af A24, et firma, der er kendt for at lægge lavere budget, ulige film med bred appel som Værelse og Spring Breakers ind i store teatre efter festivalen løber.

Heksen er en legitimt skræmmende film, og fungerer på mange måder som en typisk horror film; På den måde har den en masse kommerciel appel, hvilket er uden tvivl, hvorfor A24 trak sig for det. Det brænder også langsomt i sin første halvdel og er skrevet i tunge, figurative periode dialekt. Dens mest ukonventionelle aspekt, når det kommer til major-league horror konventionen, er dens fuldstændige mangel på forklaring på de overnaturlige begivenheder, der opstår. Flere store logistiske spørgsmål er ubesvarede - begrundelsen bag tegnernes skræmmede transformationer i hele filmen og kilden til det magiske og det onde.

En satanisk eventyr i modsætning til noget du nogensinde har set … Denne weekend, fest dine øjne på #TheWitchMovie

En video indsendt af The Witch (@thewitchmovie) på

Kubrick-tilgangen til layering så meget skræmmende og uventet lort som du kan uden klar forklaring er ensbetydende med Heksen S appel. Men de, der leder efter de typiske beats, der bliver ramt pacing-wise og hoppe scares vil blive meget skuffet. For mange i en lille by med et teater eller multiplex, Heksen kan virke ligesom denne måneds nye horror flick - noget der fungerer i januar Drengen eller Skoven. Men i virkeligheden er appellen meget mere og noget andet - en fortælling, der på en skrå måde handler om noget meget mere end de faktiske hekser. Det kan være meget logisk for et kunsthus publikum, og det er ikke særlig svært at udlede Eggers hensigt, men det er heller ikke Paranormal aktivitet heller ikke The Conjuring.

Hail, Casear! er simpelthen bare en mest udfordrende, indenfor-baseball slags film, som er placeret i teatre ved siden af Kung Fu Panda 3 simpelthen fordi det er Coens 'håndarbejde. Den typiske Coens ethos er en "en for mig, en for dem" type aftale, bortset fra deres mindre, mere nichefilm - siger, En Alvorlig Mand eller Indenfor Llewyn Davis - ofte ender med at blive lige så elskede som deres marquee, flere bred-canvas produktioner som Intet land for gamle mænd eller True Grit. Men selvbevidst tåget Hail, Caesar! ender med at være en af ​​de hårdeste salg af deres karriere, selv om det er en meget smart, ofte smuk og unik konstrueret film. Det tager lidt viden om klassisk film, der kan chuckle på mange af parodierne, lidt viden om amerikansk historie (sortlisten, H-bomben, som lurker i baggrunden uden en hel del forklaring) og en retfærdig mængde af bibelske knowhow at få hvad fanden foregår med Josh Brolins karakter.

De der kom forventer en anden Big Lebowski / O broder, hvor er du? type Coen komedie var dog uden tvivl meget skuffet. Selv hvis de bare søgte efter en gammel komedie - noget at lave på en lørdag eftermiddag - ville de have fundet noget odder og mindre latterligt sjovt i Hail, Caesar!.

Disse film forvirrede også nogle kritikere. Heksen forladt noget, at Eggers havde bekræftet tidlig amerikansk frygt for hekse, snarere end at se det som en subversiv anklage af patriarkalsk frygt for ubeboet seksualitet. Nogle troede Hail, Caesar! var for rodet, lille og ikke sjovt nok. Det er imidlertid interessant at se, hvordan kontekst og præsentation kan gøre en sådan forskel for folks forventninger. Hvis der er noget, er disse to film ikke store, det giver seeren noget, de forventer.