20 år efter 'Clueless', Teenagefilm Drej til Darkside

For tyve år siden i denne uge, clueless smækkede ind i nummer to box office spot snagging $ 11 millioner på sin åbnings weekend. Amy Heckerlings teenagekomedie lavede $ 55 millioner i løbet af sin hjemlige løb; en lavboldfigur, der synes ynkelig i forhold til dagens overvejede succes. Når man ser tilbage på det, er det overraskende at forestille sig en film, der renser op på 77 millioner dollars verden over uden en indbygget fanbase eller social media marketing, inden for et klima så tæt pakket med franchisefoder. Dens førende dame, Alicia Silverstone, der kort flirtede med berømmelse i 1993'erne The Crush, var endnu ikke sandt stjerne.

Det havde virkelig ikke brug for nogen af ​​disse ting.

clueless besidder noget langt mere eftertragtet i filmindustrien: arv. Populær kultur var - og stadig er - påvirket af fortællingen om en heltinde, der kigger forbi fordelene ved hendes velhavende opdragelse. Nogle kan sige, at det er fangstfraserne, de enlinier, der stadig resonerer i dag, eller den nu uophørlige pandering til nostalgi, der cementerede den i den kulturelle grundfjeld. Det er selvfølgelig begge de faktorer, der har bidraget til filmens omhyggelige opbygning af en ny teen-dynamik.

Dysefladen på Silverstone's pseudo-lufthoved Cher Horowitz maskerer en langt mere indsigtsfuld teen, end hendes fashionista persona tillader. Hun og hendes bedste ven Di begge forråde og overholde stereotypen "90s Valley Girl", der demonstrerer Heckerlings ønske om at anerkende og fremme begrænsningerne i den flagrende teenagre.

På et tidspunkt, hvor de seneste pårørende teenagere sparkede op (Fortumlet og forvirret) eller søger mening gennem selvmord (Heathers og Pump op volumen), clueless tog en mindre grim tilgang til at være ung. Livets svar er ikke realiseret i en beruset fugustat - i modsætning til, faktisk. Den eneste måde at afdække livets virkelighed på er at overholde Glinda den gode hekss råd: Se inde i dig selv, og du vil indse, at du havde magten hele tiden. For den ægte følelsesmæssige dybde, der kræves for at forstå denne sandhed, er det blevet en svimlende grundig plot enhed, som Heckerling undgår. I stedet bruger hun spot-on komedie til at understrege udviklingen af ​​filmens sympatiske bly.

Cher nabs et ton af giggles, men filmens største grin gives til personer, der ikke er teenagere. Cher far, spillede til en deadpan fejl af Dan Hedaya, stjæler nogle af de bedste en-liners.

At lave et stort stykke biograf er ikke en eksakt videnskab, men filmen lever op til sine ambitioner. Faktisk gør breezy comedy og ironclad plotting for mærkelige bedfellows. Men i tillæg til Cher og hendes far er resten af ​​kernepersoner - lige fra gymnasier til advokater - også drevet af humor i deres handlinger. Kort sagt: filmens individuelle elementer knuter sammen i et plot, der fortsat er relevant. Alle dens meddelelser gælder stadig.

Forståeligt, Hollywoods tilbøjelighed til at duplikere succes så sine stærkeste elementer ompakket, omskrevet og videresælges til samme publikum: Verbose, selvbevidste teenagere (Mean Girls); moderniseringen af ​​en klassisk roman (10 ting jeg hader ved dig); lærere lavede menneske (Easy A); den grimme ælling-drejede knockout (Hun er alt det) - clueless 'Ekkoer kan mærkes i løbet af de sidste 20 år af unge kæmper for at få mening i verden i fuld technicolor herlighed. Og det er bare en håndfuld af de større hits, der kommer frem. Utallige uhyggelige banebrydelser fanget hints af clueless 'Glans, men med undtagelse af Mean Girls, ingen har virkelig været indlejret i vores fælles kulturelle samtale. Sandsynligvis fordi alt lige har en helluva meget mørkere.

I 2015 er teen-biografen noget sværere forslag. Den flygtige, ubekymrede historie og solrige figurer er blevet byttet ud for mørke, humørlige teenagere, hvis kampe ikke længere er garderobekriser, men eksistentielle. Synes godt om clueless, denne nyere bølge af teenagefilm vender sig til litteratur for inspiration. I stedet for socialtkvartierne i Austens æra er nutidige unge voksenlitteratur beboet med post-apokalyptiske, håbløse, sygdomsberørte unge. Kan deres alkoholiske kæreste blive indløst? Ville de være villige til at dræbe en moderne for at overleve? Vil de overleve kræft?

I 80'erne og 90'erne blev denne desperation parret med sort komedie for at gøre lys over vores menneskelige mangler. Tilsyneladende finder ingen, at disse ting er sjove mere. Hvis clueless gjort teenage angst håndterbare, omend gennem et sølv-ske perspektiv, film som The Hunger Games og Fejlen i vores stjerner gøre det helt umuligt. Takeaway - "du skal dø før du når 20, så kast forsigtighed til vinden" - betyder, at ingenting er ejet. Ansvar er skulderet af nogen (en beruset elsker) eller noget andet (The Capitol, God). Resultatet? Teenagere omfavner nostalgi, før puberteten har kørt sin fulde kurs.

Lad os ikke glemme: filmvirksomheden er cyklisk. Hun er alt det og Håndværket er endnu ikke 20 og begge er i øjeblikket genskabt. Og mens clueless remake har - heldigvis - været styret til scenen, på skærmen teenagere kunne stadig bruge et strejf af sin solrige optimisme.