2018's 'Suspiria': Skal du se Dario Argentos oprindelige horror først?

Når nyheden om en hyldest til Suspiria ramte horror samfundet i 2008, de fleste vinde. Det var svært at forestille sig en moderne direktør, især David Gordon Green Pineapple Express, håndtering af Dario Argentos kunsthuskult slog delikat. For at gøre sager værre blev projektet lagt som en tv-serie. Mange sjangerefløjere barede på den måde, de ville, hvis Amazon Studios havde annonceret en genindspilning af Rosemary's Baby, Ondskabens hotel, eller Øjne uden ansigt. Der er nogle kunstværker, mange aftalte, der er så tidløse og indflydelsesrige, at et andet forsøg på at fange magien måske fuldstændig afmonterer deres arv.

Selvfølgelig lever vi i en genstartstid, så argumenterne for eftertiden bliver ofte ignoreret af studios. For ikke at nævne, mange kritikere elsker Suspiria, selvom de fleste er kloge nok til at regalere 2018s genopspilningsfilm uden at anse det oprindelige daterede eller lamme.

Det er værd at bemærke, at Guillermo del Toro har opfordret horror fans til at prøve at se originalen, hvis de ikke allerede har det, især før de bliver båret væk med kærlighed til 2018's genindspilning. I 2017 bad han publikum om at se Suspiria "Som værende ren galskab og filmlig glæde er det."

Så kan du elske det nye Suspiria mens du stadig værdsætter Dario Argentos film? Det afhænger af, hvor meget du ved om begge.

Stien til genindspilning Suspiria

2008-forsøget på en genindspilning døde i preproduktionen, men direktør Green fortsatte med at lykkes med en anden gyserreaktion, 2018 Halloween. Men i 2015 meddelte direktør Luca Guadagnino, at han så elskede at arbejde med casten af En større splash at han havde kastet dem i en hyldest til Suspiria. Den nye film medvirkede Tilda Swinton og Dakota Johnson (Halvtreds gråtoner), og ingen vidste hvad de skulle tænke. Guadagnino filmet Suspiria samme år han filmade Ring mig efter dit navn, og da sidstnævnte redede glædelig kritisk anerkendelse helt til 2018 Oscars, pludselig Guadagnino tager på Suspiria syntes lidt mere spændende. kunne han gør noget interessant med materialet?

Selv Argento selv var vred, fortæller Indiewire, "Enten gør du det nøjagtigt på samme måde - i hvilket tilfælde er det ikke en genindspilning, det er en kopi, hvilket er meningsløst - eller du ændrer ting og laver en anden film. I så fald, hvorfor kalder det Suspiria ? "Det er et godt spørgsmål, en som Guadagnino aldrig rigtig svarede på.

Uanset ruffende Argentos fjer, i september 2018, Guadagninos film blev premiere på 75th Venice International Film Festival, og anmelderne udbrød, hvad enhver horror fan håber at høre om en tidlig screening. De blev "traumatiseret" af "fucked up" billeder af en ung kvinde, der blev knust indefra ude. "Spytte, urinering, blødning," kommenterede Los Angeles Times 'Amy Kaufman. "Det er … Meget."

Samlet set synes kritikere at være splittet imellem gushing over Guadagnino's vision eller, ligesom New York Times Manohla Dargis, de påpeger, at 2018-versionen fjerner den oprindelige visuelle overflod og forsøger at erstatte den med kommentarer om moderskab, som bare aldrig materialiserer. Hvor Argento's film er frodig, argumenterer Dargis, Guadagnino er skræmmende, og i stedet for at spille med lys og teknik som Argento gjorde, siger Dargi Guadagnino "synes mere interesseret i at gøre dig recoil, mens du også siger noget."

Så hvis Guadagninos version er lyd og raseri over ingenting, var originalen Suspiria mere end summen af ​​dens dele? Når du tænker på filmen i en historisk sammenhæng, så ja, det var det.

Hvad den oprindelige 'Suspiria' gjorde for rædsel

Fra de oprindelige første tinkling notater Suspiria S lydspor - indspillet fuldt ud af prog rock band Goblin - det er klart, at Dario Argento var øverst på sit spil i 1977. Argento krediteres som en af ​​de mest fremtrædende kunstnere, der arbejdede i giallo all'italiana undergenre af film. Disse italienske thrillere er dampende, stiliserede rædsler gennemblødt i technicolor nuancer eller legende skygger, og de kommunikerer den dybe brønd af mørke følelser, der kogte blandt Europas første post-WWII generation. Giallo all'italiana film handler om skyld, vanvid, lyst og frygt, og deres skabers brug af film er normalt vigtigere end at sige plot.

Den originale film kombinerede gammel teknologi som farvemætning i Disney's Sne hvid, Troldmanden fra Oz, Borte med blæsten og den remastered version af Skabinet af Dr. Caligari (betragtes som den første horrorfilm). Han konstruerede fysiske sæt til filmen, og han lod kameraet banke mod væggene fysisk her og der, næsten for at give seeren en følelse af at være fanget i balletskolen. Goblin's soundtrack, især de spor, der spiller, når vi går ind i den forbandede balletakademi, arbejder mod det samme mål for klaustrofobi. Vi hører ordet "heks" gentaget igen og igen, og synth tom-toms, der spilles på en loop, begynder at lyde som hjerterytme hos et buret dyr. Argento spillede endda lydsporet på set under filmen, og skubbede lydstyrken op til tinnitus-y niveauer for at holde sin kaste på kant.

At se originalen Suspiria er at sidde fast inde i det, blindt nå rundt om dig selv for en velkendt fornemmelse. En samlet fortælling, måske? Et tegn med en plan?

En film som originalen Suspiria er næsten en tur til at mainstream publikum. "Kald det forvirrende," Argento synes at sneer. "Indrøm du ikke forstår hvad jeg laver." Hans æstetiske skændede endda David Kajganich, skribent for 2018 Suspiria, der fortæller kontroversielt LA Times i 2016, at han ikke var fan af Argentos film fordi "som en fortælling det næsten ikke giver mening".

Suspiria er nu Dario Argentos mest berømte film, selv om kritikere rev den fra hinanden, da den blev frigivet. Dens kultstatus satte scenen for arthouse auteurs, der fulgte ham for at prøve kommercialiserede versioner af deres typiske billetpris: David Lynch, Vincenzo Natali, Terry Gilliam, Lars Von Trier eller endda Michael Haneke. Hvor krænkende for sanserne skal en arthouse horror være for at opretholde sin street cred? For mange cinephiles, Suspiria er guldstandarden.

Måske er et af de mest disorienterende aspekter af den oprindelige film det manglende bindevæv. Efter at have fjernet det ikoniske lydspor, Argentos eksperimentering med farve og lys og de teatrale set-pieces, beskytter filmens ribcage godt, ingenting. Der er ingen lektie om kvindelig raseri eller voldens art, og det er klart for seeren gennem sine 98 minutter. Ved at forsøge at sætte en moderne fortælling ind i Suspiria, herunder en hel delplot om tysk politik og Berlinmuren, slutter Guadagnino med hvad NYT kalder "ostentatious kapitel pauser og fortælling polstring." Ouch.