JOB HACKS | Emmy Winning Jessica Jones Komponist Sean Callery

Karriererne går sjældent efter planen. I Job Hacks rykker vi eksperter ned for de indsigter, de dyrker på deres vej til toppen af ​​deres område.

I denne uge talte vi med komponisten Sean Callery, som netop vandt en Emmy for hans hovedtitel tema Jessica Jones. Med 16 Emmy nomineringer er han en af ​​de mest nominerede komponister fra hele tiden. Ud over Netflix's Jessica Jones, han scorer også Showtime's Fædreland, CBS s Elementære, og Fox's 24.

Mange af de viser, at du gør, er kriminalitet og spændingsudstillinger, men de har meget forskellige toner. Hvordan finder du de forskellige nuancer af spænding i din musik?

Hvert show har sin egen særlige DNA-streng. Den første opgave, som enhver komponist har, er at være en historiefortællende deltager i alt det der allerede er der, som findes i skuespil, skrivning, styring, belysning, kostume design. Gennem årene har jeg fået kendskab til flere personer, der arbejder i de forskellige fag i et show, og det er fantastisk, hvordan vi skal synkronisere for at få det til at fungere. Hvis du vender tilbage til Fædreland, 24, Elementære, Minoritetsrapport, eller Jessica Jones hver serie har sin egen slags karakter, som jeg forsøger at bringe, så den har sin egen unikke signatur.

Er der nogen show hvor det var nemmest for dig at finde ud af hvad musikken skal være?

Nej. Jeg troede Fædreland skulle være et nemmere show, fordi jeg straks vidste det ikke var et væg-til-væg musik show. Men præcisionen og delikatessen og intimiteten af ​​den score og den måde, som historien blev fortalt, krævede en slags nuance, som jeg ikke tror, ​​jeg nogensinde havde forsøgt i tidligere projekter. Så hvert projekt - jeg vil gerne tro det bliver lettere, mens du går sammen, men det gør det ikke af en eller anden grund. Det er interessant, at det ikke sker.

Hvordan gik du om at finde tonen til Jessica Jones ?

Jeg havde aldrig vidst om karakteren. Jeg kiggede hende op online. Det første billede, jeg husker at se ud af de animerede bøger, var en privat detektiv, der drikker whisky. Jeg sagde, "Dette kan ikke være en superhelt." Du tænker ikke på superhærter som hårddrikende detektiver, der bor alene. Jeg læste de første fem scripts, og jeg så et tegn, der har et skarpt, bittende udtryk, en følelse af selvtillid, men en person, der havde noget personligt traume i hendes fortid og motivation for at forhindre denne uretfærdighed i at blive sat på en anden. Jeg tænkte på alle disse ting, før jeg selv så Krysten Ritter gøre sin fantastiske præstation. Så blev jeg bragt til Marvel 's kontorer, hvor de viste mig en række stillbilleder. Du får ikke se nogen af ​​de bevægelige billeder, før instruktøren har lavet hans snit, og han havde ikke gjort det endnu. Så jeg så stadig snapshots af Jessicas verden: de mørke farver på gaderne og tåget og kulden og hendes lejlighed. Kilgrave; farven på hans slips.

Ved første blush kunne jeg ikke lade være med at tro, at hun er en detektiv, hun arbejder i et grusomt kvarter i New York, der er en mørk historie der, hun forsøger at gøre det rigtige - når jeg gik til Melissa Rosenberg og Jeph Loeb, sagde jeg "Jeg ville gerne lave en neo-noir slags lyd." Jeg ønskede at eksperimentere med en lyd, der ville være mere intimt i muligvis et jazz sprog, mindre instrumentering, ikke et stort orkester, fordi showet flydede sådan. Vi begyndte med de små impulser og derefter blev tiden med lyden og formen af ​​serien.

Har du startet dit arbejde på sæson 2 endnu?

Jeg har ikke. Jeg er spændt på at komme i gang med det, men jeg ved, at de stadig skriver det. Jeg ved ikke, hvornår de er planlagt til at filme det. Jeg ved bare, at Melissa er hårdt på arbejde på den næste historie, som jeg er meget begejstret for, fordi hun er en strålende forfatter og fortæller, og du kan betragte mig som en meget hengiven fan af hende. Og jeg tilfældigvis arbejder for hende. Det er en god følelse.

Graver du mod denne slags genre, fordi det er naturligvis det, du nyder i din egen visning?

Jeg forsøger at tænke, om jeg nogensinde har arbejdet på et show, som jeg virkelig ikke kunne lide, og det har bare ikke været tilfældet. Jeg har nydt hvert show, jeg har arbejdet på, fra La Femme Nikita helt op til nutidens dag. Nogle gange bliver du identificeret som værende god til en bestemt stil eller god til en bestemt historiefortælling. Mine kolleger og jeg elsker at forgrene sig i nye retninger kreativt. Nogle gange skal du svømme lidt op for at få det til at ske. Mine første to eller tre shows handlede om kvindelige actionhelte - og så 24 - men så Knogler * kom sammen, hvilket var mere lysende; den havde drama, det havde noget mørke til det, men det havde en smule komedie til det. Og jeg ville så gerne blive involveret i det show som en måde at udforske en anden retning af skrivning og for lettere indhold. Jeg var nødt til at prøve det i en blind audition. Jeg måtte skrive vejledninger til showet, og de måtte lytte til det uden at vide, hvem der var hvem. Jeg blev valgt og jeg forblev på showet, og det har været en bold.

Fordi du har arbejdet på alle former for tv, fra netværk til kabel til streaming-tjenester, finder du, at din del af jobbet varierer overhovedet?

Kerneniveauet af jobbet ændres ikke, hvilket er din del af et samarbejdsmedium. Uanset om det er streaming eller netværk tv, er DNA'en af ​​den første del uændret. Der er visse tekniske forskelle, der arbejder i betalingskanaler og Netflix-orienterede miljøer. Den mest direkte kontrast er sandsynligvis den mest direkte kontrast, at på netværks-tv har du reklamepauser for reklamer, og i længereformede kommercielle miljøer som streaming og betalingskanaler som Showtime kører du de 55 minutter uden nogen afbrydelser, så strømmen og måden musikken placeres over de 55 minutter er anderledes, end når du skriver musik til et show, der har fire eller fem annoncestop.

Jessica Jones var den første Netflix serie jeg nogensinde har arbejdet på. Jeg arbejdede på det i otte eller ni måneder. Derefter blev showet premiere i november sidste år, og jeg husker at få en email fra en fan mindre end tre dage efter at den var premiere. Denne person havde set alle 13 episoder i et meget isoleret møde. Det var fantastisk. Denne fan var meget begejstret for, hvordan showet gik ned, men det var bare interessant, at ni måneder af dit liv, du satte ind i showet, blev forbruget i løbet af tre dage. Det var vidunderligt, og det var nyt, for hvis det er netværks-tv, skal du vente hver uge.

Hvilke råd vil du give til en ung person, der søger at komme ind i branchen?

Jeg reflekterer tilbage på de mennesker, jeg har ansat i løbet af de sidste 10, 15 år. Hvad der har betydning for mig, er, at du altid skal honey og lave dit talent, og du skal også have en god indstilling. Det synes ret indlysende, men de mennesker, jeg har ansat, er meget ægte mennesker, hvor ønsket om at arbejde og lære er meget tydeligt. Der er en ydmyghed for dem. Jeg taler kun for mig selv - nogle mennesker kan måske lide en mere aggressiv tilgang - men jeg har tendens til at forbinde mere med folk der viser de slags kvaliteter. Vi er i en verden, hvor det bliver sværere og sværere at møde mennesker, selv om vi er mere forbundet end nogensinde. De mennesker, jeg har mødt, har nået ud til mig, fordi de vidste, hvilken retning de ønskede at gå, og de betragtede mig som et af de mennesker, de troede, ville være rart at arbejde for. De holdt løbende i kontakt med mig; i nogle få uger ville de sende mig noget musik. Jeg prøver altid at lytte til alt, hvad der bliver sendt til mig. Det er bare en lille banke på døren og siger hej. Jeg har fundet ud af, at folk med positive holdninger kombineret med talent er en en-to slag for mig. Det er navnet på den melodi.

Dette interview var blevet redigeret for klarhed og kortfattethed.