Playwrights Dissect 'forbandet barn' og finde dårlige nyheder for teater

Multimediet Harry Potter univers har nu tilføjet et nyt medium til sin stadigt voksende portefølje af magiske franchising: et spil. Efter syv rekord-romaner og otte blockbuster-filmtilpasninger, fortsatte historien om Potter's magiske verden på den scene virker mærkeligt, som at forsøge at flytte en uldig mammut i en fiskeskål. Hvordan kunne Potterens omfang passe til teatrets begrænsninger?

Lige før Harry Potter og det forbandede barn åbnet i West End of London, sammenfattede spillets producent Sonia Friedman den unikke bevægelse mellem medier netop: "Forestil dig Star wars blev åbnet i en biograf i en by, og det var det eneste sted, du kunne se det. "Men nu, som de romaner, der gik forud for det, er den fulde tekst af stykket i hænderne på hele verden.

Hvis du er en Harry Potter fan, er der meget at tale om. Men hvad nu hvis du er en dramatiker? Eller en teaterkritiker? Denne års bestselling bog er i en læsningstype, at langt de fleste af verdens læsere normalt ikke interagerer med. Playwriting er et andet dyr end lige prosa, og Potter's bevægelse fra novelsiden til script siden rejser et interessant spørgsmål: hvordan gør Harry Potter og det forbandede barn stable op som et skriftligt spil?

Fans af serien kan bare sige det Harry Potter og det forbandede barn er lige den næste historie om Harry Potter, og at formatet ikke betyder noget. Men det er ikke helt sandt, for med udgivelsen af ​​bogversionen af ​​playscript er arten af ​​den måde, hvorpå folk interagerer med teksten, allerede blevet ændret. Når et spil er meningen at være Læs hellere end faktisk udført, det er kendt som et "closet drama." Goethe er Faust Del 1 og Faust Del 2 så kunne det være 1808 versionen af Forbandet barn for de to grunde, at historien blev opdelt i to dele, og den blev læst langt mere, end den oprindeligt blev udført. Selvfølgelig skrev skuespilleren Jack Thorne i modsætning til Goethe Forbandet barn med den hensigt at det bliver iscenesat. Stadig, med helt sikkert flere mennesker, der læser scriptet end at se en produktion af scriptet, har Forbandet barn effektivt blive et retroaktivt skab drama?

"For dem af os, der læser lege scripts rekreativt, er dette et problem vi konfronterer med jævne mellemrum," George Lopercio fortalte Inverse. Lopercio har en MFA i Theatre fra New School i New York City, og underviser teater på Estrella Mountain Community College i Arizona. "Der er utrolige spil, som jeg aldrig kommer til at se på iscenesat i mit eget liv - så læsning af dem fra det synspunkt bliver faktisk anden karakter. Et godt spille script er på nogle måder som et godt manuskript - det skal være visuelt. Og det skal være actionfyldt."

Forbandet barn er helt sikkert actionfyldt. Tegn flyver og går gennem mure. Tidsrejser! At citere fra Brad Neely's berygtede Potter-spoof Guiden Folk: "Magiske gerninger er på vej, kære læsere, magisk mørke, en nødvendighed ! "Men hvis vi skulle overse magien, gør vi det Harry Potter og det forbandede barn har de rige kvaliteter teater-elskere se efter i et godt spil?

"Vi skal se en vis afspejling af os selv på scenen, og det skal være rigtigt, og så skal vi føle noget om det, vi ser", siger Dallas-baserede teaterkritiker Katy Lemieux Inverse, "I begyndelsen af Det forbandede barn, er det menneskelige element introduceret lige ud. Hvad der sker efter, er fint, fordi vi har accepteret, at dette ikke ligger uden for vores forståelsesområde."

Hvad skuespillerne bringer til en forestilling er bestemt en stor del af, hvad der gør et spil, hvad det er. Stageanvisninger skrevet med plads til fortolkning kan skabe forskellige muligheder for aktører. "Der er en misforståelse, tror jeg, blandt den almindelige befolkning, der spiller, er bare en masse taler," sagde Lopercio. "Dette er aldrig sandt for gode spiller … Men det er lidt af et dobbeltkantsværd, fordi en dramatiker bør også overlade en hel del af den visuelle historie til fortolkningen af ​​dens direktør."

Lopercio har påpeget det Forbandet barn har begge meget åben scene retninger, men også nogle der er overdrevent specifikt til det punkt, hvor der ikke kunne ske en anden fortolkning for en skuespiller og derfor et potentielt publikum. "Det er ikke frygteligt usædvanligt, at det massemarkerede publicerede script fra en succesfuld produktion indeholder specifikationer trukket af produktionen," sagde han Inverse. "Men denne gør det i usædvanlig overflod."

For nylig er det Uafhængig påpegede de forskellige udfordringer i en læserserie gennem scriptet om nogle timer i modsætning til at se hele produktionen på scenen. Visse "magiske" scener vil uden tvivl ikke oversætte til en læser. Men siden spillet har flyttet til hænderne på læsere næsten udelukkende, bør vi bryde sig om, hvad publikum så, eller hvilke aktører kunne have mærket?

"En af mine yndlings ting at sige er, at de fleste skuespillere ikke kan læse," sagde Lemieux sjovt Inverse, men tilføjede seriøst, "Jeg vil vide, hvad der er i ordene og ikke kun på scenen. Og hvis du læser de klassiske, fantastiske skuespillere - Shakespeare, Eugene O'Neill, August Wilson betyder disse ord."

Jack Thornes dialog glider sikkert i visse øjeblikke, men fungerer muligvis ikke for alle, hvis de ikke er bekendt med Potter-leksikonet. Dette kan dog være et unikt spil, fordi, som Lemieux påpegede, "Harry Potter er sådan en særlig ting, som så mange læsere allerede har forestillet sig i deres hoveder; indstillingen eksisterer allerede for dem. På denne måde kan dette spil være den største undtagelse for dilemmaet, hvis det betyder mere i scriptet eller på scenen."

Med virkelige handlinger, menneskelig drama og (lejlighedsvis) specifikt sprog, Harry Potter og det forbandede barn, på dette tidspunkt synes at have øremærkning af potentielle kvalitets script. Bortset fra, er der kun et problem: hvis vi ser Forbandet barn ikke som en mærkelig ny slags skabet drama, som vi nyder i vores sind, men et stykke potentielt iscenesat teater specifikt bliver det faktisk symptomatisk af større problem overfor teatersamfundet generelt: logistik af produktivitet.

"Hvis du bor som de fleste mennesker gør - i en ikke-teatermarkedsby, kan du ikke se produktioner," sagde George Lopercio. "Der er ingen penge at lave ved at producere nye spil. Og hvad synes at skubbe Forbandet barn længere ind i det uproducerbare rige er dets afhængighed af specielle effekter. Det føles hensigtsmæssigt eksklusivt for mig - næsten som et marketingspil - at tromme op stor spænding før den uundgåelige udgivelse af filmversionen."

Mens J.K. Rowling har screenwriting kredit til den næste Harry Potter spin-off film - Fantastiske dyr og hvor de kan finde dem - denne venture, den faktiske "efterfølger" til den eksisterende Harry Potter historier, blev skrevet af en bafafisk dramatiker. Jack Thornes karriere før Forbandet barn inkluderede hans originale scripts (som 2015's Det solide liv af sukkervand) ud over andre tilpasninger til forskellige medier, ligesom hans sceneversion af Lad den rigtige være i. Det er klart, at han er en dramatiker, der nemt kan bevæge sig mellem membranerne i kunstneriske medier. Så vil Jack Thorne's Harry Potter og det forbandede barn inspirere en ny generation af dramatikere? Og ville det være en god ting?

"Hvis en af ​​mine elever blev inspireret til at skrive et spil på grund af Harry Potter og det forbandede barn, Ville jeg være glad, "fortalte Lopercio Inverse. "Ungt blod er blevet trukket til teatret, uanset deres grund, det er godt. MEN, min bekymring ville være forbundet med det, jeg nævnte om produktion; det herlige skuespil af denne produktion er forførende, og en ny dramatiker, der udelukkende går ud på at skrive skuespil som dette, vil sandsynligvis aldrig blive produceret."

Siden Harry Potters popularitet omdefinerede - for bedre eller værre - det konventionelle forlagslandskab, føles det som om noget lignende kan ske her. Efter 1999 blev lærere over hele verden konfronteret med en lavine af håbende romanforfattere, der ønskede at blive den næste J.K. Rowling. Korreleret med Lopercios pointe om spilleproducerbarhed kan forsøget for andre romanforfattere - og nu dramatiker - at reproducere eller efterligne deres skrivehelter (Rowling eller Thorne) skabe urealistiske forventninger. Endvidere er det i et kunsthistorisk perspektiv uklart, om Harry Potters litterære fortjenester vil gøre det muligt at holde tidstesten og gøre sin status som et stykke tidløst teater dobbelt tvivlsomt.

"Teatrets begrænsninger er, hvad der gør det muligt for spil at udholde," sagde Lopercio. "Men den ekspansive, grænse-mindre skala af et spil som Harry Potter og det forbandede barn forhindrer udbredt produktion, hvilket betyder færre mennesker vil opleve at se en teaterproduktion af den. Og efter min mening bør teatret stadig være folkets medium."