'Game of Thrones' og 'Jessica Jones' Owe Buffys succes 15 år siden

Femten år efter den femte sæsonens femte sæson Buffy the Vampire Slayer aired, historien er behagelig at sige: Buffy blev røvet. Emmys og Golden Globes bemærkede næppe showet i sin tid - det er ikke det egentlige tilsyn med snubbing Tråden men det er i samme ballpark. Kritikere var langsomme til at genkende geni i realtid, men kulturen er ved at tage fat på de innovationer, som Sarah Michelle Gellar og Joss Whedon tilbød i begyndelsen.

Det er ikke tilfældigt, at genren ligner Game of Thrones og Jessica Jones er blevet det nye prestige-tv. Dybest set kan du spore din Netflix og Chill rutine til WTF femte sæson af Buffy. Dens friske historiefortællingsbevægelser kan faktisk leve for evigt.

Tegn introduktioner

I sæson 5-premieren blev vi nødt til at mødes Buffys søster Dawn - dette efter Buffy havde været eneste barn for de første, oj, 78 episoder af serien. Dawn var en af ​​de største WTF'er, der nogensinde skulle ske på tv: Du kan ikke bare tilføje i et tilfældigt tegn og lade ud som om hun har været der hele tiden! I dag misbruger mange langvarige shows denne bevægelse. Som deres årstider skaler op, vil de ryste op (eller erstatte) støbningen. Alligevel har forfatterne ikke planlagt fremad.Løsningen er som regel at bølge hilsen til nogle fremmede, de vigtigste cast medlemmer angiveligt vidste for længe siden - nu er hun tilbage! Kan du huske gode gamle, så gutter, ikke? Husk alle disse minder? Rart at vi aldrig har talt om hende i de sidste fem år, men hvem, det kommer alle tilbage til os nu.

Med introduktionen af ​​Dawn udjorde showrunner Joss Whedon sjovt på dette koncept på den bedst mulige måde ved at give Buffy en søster, som er helt været der hele tiden. Alle tegnene virker som om hendes tilstedeværelse er normal, hvilket efterlader seerne spekulerer på, om det er noget uddybet joke, eller de savner alvorligt noget. Det fungerede fordi det var så braseret, og fordi Whedon klart havde planlagt fremad med foreshadowing. Han vævede smarte hende ind i sæsonens centrale mysterium, hvilket gør Dawn til en ny karakter og en meta-kommentar til silliness for at introducere nye figurer. Whedon er en mand med ingen halve foranstaltninger. Siden da har de fleste respektable shows skåret ned på udviklingen af ​​"den nye karakter, alle er kendt hele tiden."

Tegn død

Advarsel: Se ikke om du er på et sted, hvor det ville være akavet at springe ind i tårer.

"The Body" er den bedste episode af tv, du aldrig kan se igen. Alvorligt vil det ødelægge dig endnu mere end Game of Thrones "" Rains of Castamere. "Men i modsætning til Game of Thrones, den pågældende død er ikke en central karakter: Med nogle bemærkelsesværdige undtagelser (Sæson 3's "Band Candy") har Joyce Summers været i udkanten. Buffys mor var ikke en vital karakter, men hendes død - pludselig fra en hjerneaneurisme på en sofa, hvor Buffy opdager sin krop - følte ødelæggende på grund af den måde, episoden skrider frem: sorgens realisme (Buffys hjerteskærende, sårbare " Mor?"); de stille stunder; tegnets reaktioner den kendsgerning, at hun på et overnaturligt show dør af naturlige årsager, og intet overnaturligt sker i spidsen for episoden. Fokus er på, hvordan det er at tabe en figur, hvis baggrundsværdighed du tog for givet.

Det er en gut-punch af en episode, og der er en grund til, at det stadig diskuteres i dag - fordi ingen show er kommet tæt på at udforske døden så præcist (med den mulige undtagelse af Seks fod under jorden). Anyas tale om dødens meningsløshed forbliver en af ​​de bedste tv-monologer fra tid til anden.

Den homoseksuelle kys

Disse dage vil nogen respektabel non-Nickelodeon show give dig nogle anstændige samme køn make-up sesh: Sådan kommer du væk med mord, Game of Thrones, Sorte sejl, amerikansk gyser historie, Glee. Men intet af det ville være så nonchalant allestedsnærværende i dag, uden at Willow og Tara banede vejen som tvs første lesbiske par med hovedrolle. Deres første kys sker ikke som et titillerende pige-på-pige sætstykke, men som et stille og meget menneskeligt øjeblik med trøst i "The Body." Det var et perfekt Big Deal øjeblik, der støttede snarere end overvældet de virkelige følelser showet var genererer.

Gritty, romanceless romances

At udforske de grå områder af køn, relationer og hookup-kultur er alt det vrede nu: Master of None, Du er den værste, Casual. Ikke længere er lykkeligt - lige efter at gå til fortællingen, og heller ikke "normale" relationer dominerer tv så meget. Endnu engang ser vi på Buffy, hvis WTF-forhold med Spike - hendes fjende blev ufuldstændig allieret, dårligt dysfunktionel fuck-kompis - udvide grænserne for tv-romance.

Selv om deres romantik udfolder sig mest over sæson 6, ligger Sæson 5 grunden i deres push-pull dynamiske og ubehagelige kammeratskab; i sin attraktion og hendes grusomme afskedigelse (især i "Fool For Love" og "Crush"). Til tider er det svært at se, men det er aldrig mindre end ærligt. Selvom du ligesom Sarah Michelle Gellar selv pludselig vælger Angel over Spike, må du indrømme, at Buffy og Spike er mere interessant. Som Tolstoy sagde, er alle glade par ens; hvert ulykkeligt par er ulykkeligt på sin egen måde. Ingen vil nogensinde gøre hinanden utilfredse helt i de måder Buffy og Spike udtænkte.

Hovedpersonens død

Viser sidste år virkelig, virkelig kunne lide at aksere (eller falske ud) deres hovedpersoner. For blot at nævne nogle få: The Walking Dead S glenn, Game of Thrones 'Jon Sne, De resterende 'Kevin Garvey, Penny Frygtelig S sembene og True Detective S cops hvis navne vi ikke generer at lære, fordi det var forfærdeligt. Men gæt hvem gjorde det først?

Sæson 5 af Buffy endte med at Buffy døde i et påvirket, chokerende selvopofrelse, komplet med en hovedsten, der læste: "Hun reddede verden. En masse. "Og selvom Joss Whedon gjorde det klart, at han ikke gav publikum rundt med en" er hun eller er hun ikke ", var det ikke mindre følelsesmæssigt rige. Den kendsgerning, at Willow vinder op med at genoplive Buffy for at starte Sæson 6, tog ikke stinget ud af selve døden.

Ligesom de fleste ting på Buffy, et show vildt før sin tid, det er en lektion, som fortællere i dag kan stå for at lære.