Hvordan Terry Gilliams 'Brasilien', som bliver 30 i dag, vil påvirke den næste 'Star Wars'

Brasilien er ikke den slags sci-fi epic du kan se som en pre-teenager. Ex-Monty Pythoner og polariserende visionær instruktør Terry Gilliams største film fungerer ikke som en film som en film Star wars - Det er alt for mareridt klar. Det falder kun for at være den slags kanoniske science fiction film nerdy forældre viderebringe til deres afkom. Monty Python-fans ser det på at se på listen over de største post-Python-projekter af gruppens medlemmer og lidt ældre sci-fi-hengivne - de kommer ind i neo-noir-skolen og kontrollerer RIYL Blade Runner titler - synger sine roser. Folk, der husker, da filmen slog teatre i 1985, husker det uden tvivl som den veritable, kult-film-fra-hopp-flop det var: en yderst ambitiøs, forvirrende film uden nogen tilsyneladende demografisk, hvilket gav mindre end to tredjedele af sine 15 millioner dollar budget.

Men som Gilliam fortsatte med at lave film - og ambitiøse, snoede, blev cerebral sci-fi-epics kun mere populær - Brasilien S omdømme snowballed. Uden for den kultiske fan base, vidner mange moderne filmregissører, både løst spekulative og åbenlyd sci-fi, om filmens indflydelse på deres arbejde, og visuelle hyldest i filmernes arkitektur, kameraarbejde, gadgetry og karakterskitser.

Selvfølgelig var elementerne i Gilliams film selv stort set lånt, klistret sammen for at danne et sprængende, ambitiøst, spændende rod i en film og skåret med en tydelig, sort sort, Pythonesque sans for humor. Det mest almindelige referencepunkt for filmen er Orwells 1984; det berømte Gilliam citat er, at filmen var " 1984 for 1984. "Men dette er blandet med den skyggefulde noir æstetiske det Blade Runner havde samordnet tre år tidligere. En anmelder også kommenterede lighederne mellem filmens atmosfære og Carol Reeds berømte efterkrigsforbrydelsesfilm Den tredje mand. Det er særligt synligt - om ikke mere - i den lighed, den drab, rundown metropolis af filmen bærer til Reed's Kafka-esque, bombede ud Wien.

Endnu mere åbenlyst er ligheden Gilliam's ondskabsrige monolitiske regeringsbygninger - især informationsministeriet - bærer den futuristiske arkitektur af en af ​​de første og vigtigste dystopiske film, Fritz Langs 1927 Metropolis. Det er næsten helt sikkert en bevidst hilsen. Roger Eberts originale (negative) anmeldelse sammenlignede æstetikken med en anden '20s Futuristisk milepæl: Charlie Chaplin's madcap, slapstick-y industrial fantasy Moderne tider.

Der var mange indlysende Brasilien semi-copycat film, der fulgte. Filmen har påvirket den groteske, post-apokalyptiske- Sweeney Todd Jean-Pierre Jeunets og Marc Caros verden Delikatesseforretninger i 1991, som de skyggefulde, uvirkelige byer i 90'erne eksperimenter som Dark City og Kragen, og de 500 falske slutninger af Spielbergs 2001 A.I.

Og Brasilien fortsætter med at krænke sci-fi mere og mere; Der er ingen indikation for, at det snart vil stoppe når som helst. For nylig er den seasick, semi-overnaturlige visuelle verden af ​​Iñárritu s Birdman har fundet fælles med den snoede, klaustrofobiske geografi i Gilliams film og fremhævede en lignende bedøvet hovedperson, der vandrede gennem en verden, der synes at hæve sig op og splitte i to rundt om ham. Sidste års Jesse Eisenberg-hovedrolle The Double var ofte og undertiden afvisende sammenlignet med Brasilien, til regissør Richard Ayoades store skændsel. I Bong Joon-ho's Snowpiercer, også sammenstillingen af ​​skadelige britiske øvre skorpen typer (se: Tilda Swinton's karakter) med uhyre fattigdom og steampunk-y maskiner er tydelige Brasilien -ian; man ville være hårdt presset for at skelne et klarere referencepunkt.

Det er også værd at bemærke: Der er en Terry Gilliam cameo og tung henvisninger til bureaukrati af tunge kontorer i Brasilien i Wachowski er helt batshit Jupiter Stigende fra dette år. Jeg mener, kom igen:

Måske ser vi endda sit aftryk på den næste Star wars film - Episode VIII, der udløber 2017. Filmens direktør Rian Johnson - der lavede navn med semi-hallucinatory, stylized mind-benders Looper og moderne noir Mursten - har tiltrukket sin kærlighed til Gilliams arbejde og Brasilien i særdeleshed.

Her er et andet Johnson citat fra io9:

"Jeg opdagede Brasilien min freshman år på college, omkring samme tid jeg opdagede Fellini's 8 1/2, og de er selvfølgelig meget forskellige film, men de begge knækkede mit sind åben på en bestemt måde. Jeg vil nok fumle det, når jeg forsøger at forklare det her, men de begge åbnet potentialet for intimitet gennem bigness. Al den visuelle rigdom af Brasilien var ikke bare skuespil, det var alle en meget lille og relatable menneskelige følelse, skrevet stort."

I seedier og flere hallucinerende hjørner af Star wars univers, kan man se plads til uventede, Gilliam-esque rører, og forhåbentlig vil Johnson være interesseret i at tage flere chancer af denne slags. Uanset om du kan lide eller ikke kan lide Kraften vækkes, ville det være svært at hævde, at der ikke er plads til, at nogle mere risikable ideer kan injiceres i det nye SW franchise langt forbedret men ekstremt traditionalistisk mise en scene.

Science fiction, som det eller ej, fortsætter med at kombinere og forfine troper, der går langt tilbage i film, tv og litteratur. Ofte er det stadig en behagelig effekt - kigger du på Barndomens ende ? Brasilien Den særlige ulige destillation af temaer og visuelle referencepunkter forbliver et af de virkelig ikoniske øjeblikke i genrens filmhistorie. Spekulative film ville ikke være hvor de er - og hvor de går - uden det.

Nyd nu en klassiker Brasilien scene og en af ​​Robert De Niros største forestillinger af alle tider nedenfor.