'Suspiria': Hvorfor faldt Ballet og blev en Cold War Period Movie

I Dario Argentos oprindelige 1977 horror klassiker Suspiria, en amerikansk ballerina ved navn Susie Bannion (spillet af Jessica Harper) rejser ud til Berlin, for kun at opdage hendes elite danseskole er bemandet af faktiske hekse. Remake, instrueret af Luca Guadagnino og ud i teatre den 2. november, følger stort set den samme historie, bortset fra to ting.

En, Susie studerer moderne dans nu, ikke ballet. Og to, Guadagnino og manuskriptforfatter David Kajganich har bevidst skabt en periodefilm, der utvetydigt er indstillet i 1977. Argentos film adresserer aldrig den opdelte tyske - splittet mellem socialistisk og sovjetstyret Berlin - hvor det finder sted. Men de kolde vind i den kolde krig blæser overalt i Guadagninos film.

Som Kajganich og Guadagnino fortæller Inverse, de to havde til formål at differentiere deres film fra Argento's ved at understrege den politiske strid i 1977 Berlin for at understrege den travle rejse af deres Susie Bannion (nu spillet af Dakota Johnson), da hun navigerer i sit mærkelige overnaturlige miljø.

"Luca og jeg besluttede at forestille mig, at originalen var feberdrøm lavet i 1977, men var ikke omkring 1977," siger Kajganich. "Hvad vi kan tilbyde som en genindspilning er at udvide parenteserne i den oprindelige historie, inkludere historien om den tid og sted og skabe forbindelser til historien inde i danseselskabet. Når vi talte om, hvad den historie kunne tilbyde os dramatisk, kunne det tillade, at tegn mere etisk tapestry skulle være en del af. Det var meget mindre skræmmende end at genskabe originalen."

"Vi blev trukket af tiden," forklarer Guadagnino. "1977 var noget, der betydede meget for mig, sandsynligvis på grund af Dario Argentos Suspiria. Det var et vigtigt år for biograf. Men det var et år, der opstod en masse ting, især den store stormopstand, der angreb Europa. Og også vigtigst af alt, de feministiske rioter, der bad om en anden tilgang til kvindelighed på det tidspunkt. Vi troede, at spejlet til hvad der sker i coven, var en god måde at lave denne film på."

Kajganich tilføjer, at den spændte atmosfære i Cold War Berlin er et solidt, hvis det også er ufuldstændigt parallelt med at understrege den indre politik i akademiens heksesoven, der også er i forstyrrelse, når Susie Bannion banker på deres dør.

"Susies historie handler om genopfinning, skrælning af lag, indtil du kommer til kernen i hvem det tegn er", siger Kajganich. "Det der skete i Tyskland på det tidspunkt var et øjeblik, hvor ungdommen var i oprør. Koven kan se skriften på væggen. Der var en mulighed for at udøve deres indflydelse på fjendens sprækker mellem generationerne. Hvad de ikke er klar over er, at samme oprør sker inden for virksomheden."

Det er naturligvis ikke en perfekt 1: 1-parallel. "Det er et kompliceret svar," siger manuskriptforfatteren. "Det var meget svært på det tidspunkt. Visse grupper af mennesker oprør og ideen om at undersøge deres egen skyld under krigen. Det var derfor, at folk var så højt og voldsomt for landet at gøre netop det. Hvad deres motivationer nogle gange var, var uklare eller farlige for nogle mennesker. Det var en voldsom tid."

En anden nøgle, hvis mindre alvorlig forskel mellem Argentos og Guadagninos film var afgangen fra ballet til moderne dans, to forskellige former, der udforsker kroppen på forskellige måder. Kajganich siger, at forandringen kom på grund af flere grunde, ikke mindst som på grund af "fascistisk" ballet kan være.

"Ni ud af ti film om ballet handler om, hvordan fascistisk ballet er," siger manuskriptforfatteren. "Det sætter kroppen gennem sit eget horror show."

Mens Suspiria er faktisk en horror film, filmmakere nærmet dans som noget iboende feminine, som den coven bruge til at skjule magi. Danserne i Suspiria blev koreograferet af koreograf Damien Jalet, der tilpassede dele af hans 2013-stykke "Volk" i filmens fortryllende finale.

"Klassisk ballet blev koreograferet af mænd. Det tager den kvindelige krop og sætter den i en opgave, der er vanskelig og unaturlig på en måde, der synes at objektivere, "siger Kajganich. "Mange koreografer, jeg studerede, Sasha Waltz, Mary Wigman, Pina Bausch, forsøgte at bruge kroppen til at præsentere glæden og spændingen ved at være en krop i rummet. Moderne dans er ment at have dialog med et publikum. Vi ønskede ikke at forestille os, at Madame Blanc gemmer arbejde i koreografi på en fascistisk måde. Hun ønskede, at der var ægte kunst inde i hendes arbejde, ikke udsat kvinder for hårde holdninger."

Mens ballet blev formaliseret engang i det 15. århundrede i Frankrig, var moderne dans en tysk kunst fra det 20. århundrede. Dens tilstedeværelse i genstart virkelig øvelser ned tid og sted Suspiria foregår på en måde, der er fraværende i Argentos original. Ved at se tilbage i retrospektet håber filmskaberne at se klarhed om hvordan tegnene i Suspiria reagere på konflikten lige udenfor deres mure.

"Vi kan forsøge at forstå alles motivation på det kontinuum, at være så politisk aktiv til insurrectionistens punkt, til den anden side, som var apolitisk, for ikke at blive trukket ind i, hvad folk troede var en meget destruktiv samtale, selvom det var en meget nødvendig samtale."

I sidste ende er Guadagnino's Suspiria forsøger simpelthen at fortælle sin egen version af historien, uanset hvordan Dario Argento fortalte ham for over 40 år siden.

"Ærligt tror jeg ikke, at vi forsøgte at gøre noget anderledes af hensyn til det," siger Guadagnino. "Darios film betød så meget for os så dybt, at vi følte os fornemmede til at lave vores egen film, fra lidenskab for den film. Dario Argentos film inviterede os til at være, som vi ønskede, at vi skulle være."

Suspiria er i teatre nu.