'The X-Files' '"Babylon" er en strålende Must-See Mess

X-Files retfærdiggjort sin genstart med sin seneste episode, den rodet men kreative og energiske "Babylon". Som den første episode, der ikke lykkedes det, var bare at genudlæse godt slidte jord, var det en overraskende udbrud af energi for den anden til to- sidste episode af 10. sæson.

Genoplivelsen af X-Files har været af tvivlsom værdi gennem sine fire første episoder. Løbet i den første episode har ikke defineret hele genstartet, da de truede, men der er ikke været mange højder, bortset fra den første halvtime af Darin Morgons "Mulder og Scully Meet the Were-Monster". Kerneproblemet: med kun seks episoder, X-Files '10. sæson har lignet mere som en største hitsamling end noget der eksisterer alene.

Den første episode var meget stærkt i vejen af ​​en mytologi-tung, Chris Carter sæson præmiere. Det blev efterfulgt af et traditionelt horror mysterium, at showet har gjort snesevis af gange før. Sidste uges "Home Again" led af at forsøge at smække to forskellige episodesignaler ind i en: Skocky horror fra en "Trashman" -dispergerende folk satte sig til popmusik og den filosofiske tristhed hos Mulder og Scully, der beskæftiger sig med et familiemedlems død. Hver af dem kunne have arbejdet alene, men sammenkrammede, de fik episoden til at være latterlig.

Selv Darin Morgan-episoden, så vidunderlig som undertiden, passer stadig i genren til en "Darin Morgan episode", som, selvom en relativt lille prøve på kun fire episoder, stadig har et ubetydeligt ry for at være sjovt, smart, spændt, og villig til at poke huller i seriens egen opfattelse af sig selv. Så jeg var alle parat til at sige, at denne sæson var den grove ækvivalent af et meget elsket band, der viste hits for en genforening, med nogle få nye sange, der lignede svagere versioner af ærefulde dage. Det er ikke dårligt, det er bare ikke vigtigt.

"Babylon", den femte episode af sæsonen, blæser den teori ud af vandet. Det er seriens skaberen Chris Carter, som både skrev og instruerede episoden, i fuld-comedy mode. Dette skulle være skræmmende - hans største hit i denne tilstand var Sæson 5's "The Post-Modern Prometheus", der formåede at blande en særskilt følelse af stil og on-target vittigheder med en utrolig utryg historie om voldtægt undskyldning.

Men "Babylon" er ikke engang så tæt på "Prometheus." Dens direkteorienterede metode, i stedet for at være stærkt stiliseret som "Prometheus", er sort-hvid, ned til jorden for det meste af episoden. Det er bygget på skør, næsten romantisk komedie-stil. Dette virker særdeles godt, da det næsten er en romantisk komedie, der er bygget på tilstedeværelsen af ​​to unge FBI-agenter, som spilles af Robbie Amell og Lauren Ambrose, som fylder deres egne Mulder / Scully roller. De splittes og hænger sammen med hovedpersonerne, hvilket giver mulighed for et ton af overlappende banter - ikke hvad Chris Carter er kendt for, men det virker virkelig her.

Mulder har bevægelser! #TheXFiles pic.twitter.com/7h1XfTtbtq

- X-Files (@thexfiles) 16. februar 2016

Og så går det galt og bliver til en lydig musikvideo, der må ses som troet. Har der været koreograferet drømmesekvens dansende i en X-Files Før? Kombineret med en perfekt tidsbestemt cameo af elskede tabte tegn?

Den mest uheldige ting ved denne episode er, at alle komedier kommer sammen med en helt generisk, mildt racistisk "fange terrorist sovnercelle" hovedplot, der ikke ville være ude af plads i en 24 eller a Knogler. Jeg fandt det tilgiveligt, men whiplash fra David Duchovny line-dancing ser en terrorcelle praksis deres selvmord veste er muligvis lidt meget.

Og alligevel er der energi og drev og lek og vilje til at eksperimentere, der var uventede fra enhver genforeningsturné. X-Files, et stop fra slutningen af ​​linjen lykkedes at finde den glæde og løbe med den. Det er ikke perfekt, men "Babylon" er en must-see episode.