Jane Johnson, udgiver af Tolkien og George R.R. Martin | JOB HAKS

Karriererne går sjældent efter planen. I Job Hacks rykker vi eksperter ned for de indsigter, de dyrker på deres vej til toppen af ​​deres område.

Navn: Jane Johnson

Oprindelig hjemby: Cornwall, England

Job: Jane Johnson (http://en.wikipedia.org/wiki/Jane Johnson (forfatter) er en forfatter, redaktør og udgiver. I 80'erne og 90'erne var hun ansvarlig for at publicere J.R.R Tolkiens arbejde og bringe det til et moderne publikum. I den henseende bestilte hun John Howe og Alan Lee's illustrerede udgaver af romaner. Johnson er nu fiktionforlagsdirektør hos HarperCollins og var en af ​​drivkræfterne bag etableringen Voyager, dens Sci Fi og Fantasy aftryk. Andre forfattere, hun har udgivet eller redigeret, omfatter tungevægte som Robin Hobb og George R.R. Martin.

Hvordan fik du din start?

Jeg fik min start i udgivelse gennem en herlig blanding af serendipity og passion. Jeg boede i West London og arbejdede i en lokal væddemålsbutik, hvor jeg på trods af mine grader på engelsk og islandsk havde endt som bestyrelsesmand og kasserer. Jeg nød det, og var blevet for første gang i mit liv, tal; og en ekspert på form af enhver hest og hund, der løber det år. Men det var ikke ligefrem den karriere, jeg havde planlagt. En dag gik hjem jeg ramte ind i en nabo, Sarah, og vi talte. Meget gravid, fortalte hun mig, at hun forlod sit job hos George Allen & Unwin Publishers. "Det er Tolkiens udgiver!" Jeg squeaked. "Åh, kan du lide den slags ting?" Spurgte hun.

Synes godt om? Jeg elskede Tolkien. Jeg var faldet ind Ringenes Herre i en alder af 11 og - jeg skammer mig til at indrømme - har stadig den kopi, jeg filtrerede fra skolebiblioteket, da jeg ikke kunne bære at dele med det eller dele den magiske verden med andre. Jeg havde taget en engelsk grad på grund af kærlighed til at læse professor Tolkien havde skabt i mig, havde specialiseret sig i angelsaxen, fordi det var hans egen specialitet; fortsatte med en mastergrads på Old Icelandic fordi den ældste Edda og saga havde givet ham inspiration.

"Kan du skrive og tage stenografi?" Spurgte hun. "Selvfølgelig" løj jeg. Novelists er født løgnere, jeg er bange. Men de er også problemløsere. Jeg fik jobbet - baseret på mine usandheder, men også på grund af min passion for Tolkien, og som min nye chef påpegede, fordi jeg havde brugt et år på at arbejde for Ladbrokes, var jeg ikke kun numer, men også forstået arten af ​​spil, hvilket ville sætte mig i god forstand i udgivelsen, hvor hver bog udtaget repræsenterer en beregnet risiko. Jeg lærte mig selv at skrive og oprette min egen version af stenografi og blev fremmet fra sekretariats katastrofeområdet til redaktør med særligt ansvar for Tolkien-listen på meget kort tid.

Siden du skriver og redigerer, er der en du nyder mere af? Eller tror du, de fodrer ind i hinanden; skrivning gør dig til en bedre redaktør og omvendt?

Skrive og redigere er to sider af samme mønt, og tilbagemeldingen mellem de to discipliner er uvurderlig. Jeg havde skrevet lige siden jeg var 7 eller 8. Men da jeg begyndte med at udgive, holdt jeg op med at skrive i omkring 10 år, så jeg var overbevist af talentet hos de forfattere, jeg kom i kontakt med. Men efterhånden som jeg lærte mere om håndværk - og redigering - blev jeg mindre forvirret af mekanikerne og begyndte at skrive igen, og jo mere jeg kæmpede med mine egne skriveproblemer, jo mere kunne jeg empati med og hjælp de forfattere jeg arbejdede med. Udfordringerne er naturligvis forskellige.

Creation tilbyder en helt anden rækkefølge af problemer til redigering. Jeg skriver store, fordybende, historiske eventyr romaner. De har tendens til at være lange og fyldt med et stort antal tegn og begynder som regel fra en base af ren uvidenhed, om mennesker og tider, jeg ved lidt eller ingenting om, så kræver meget forskning: en stor udfordring. Som klatrer ligner jeg ofte processen med at starte en roman for at stå ved foden af ​​en lang klatre, hvis topmøde er dækket af sky: du ved, det vil være en lang og hård slog og du har en god ide om, hvordan man begynder ruten, men kun en vag idé om hvordan du kommer til toppen. Det er skræmmende!

Redigering af en stor, kompleks tekst kan også være skræmmende på sin egen måde. Hver bog, hver forfatter, er anderledes i, hvordan de nærmer sig deres romaner, hvordan de reagerer på forslag og redigeringer; hvor strenge de er i skrivningen, hvor ensartede i karakteriseringen og begivenhederne osv. Som redaktør er dit job at hjælpe dem med at levere den allerbedste version af deres vision til læseren, og det kan være et kigeligt job afhængigt af hvor godt du arbejder sammen Jeg har ofte sagt, at det er en god redaktør, der kombinerer psykologens, løve-tommers og flyvefiskers færdigheder: forståelse, mod og tålmodighed; såvel som empati, klarhed, fleksibilitet og ydmyghed - den sidste af disse er sandsynligvis den vigtigste. Nogle redaktører, der tænker sig i højre side, forsøger forsigtigt at lægge deres syn på teksten til forfatteren, men det er vigtigt at huske, at bogen til sidst tilhører forfatteren, hvis navn går på omslaget.

Er du mere af en psykolog, en løve tamer eller en fluefisker med de mere episke værker som En sang af is og ild ? Har du brug for regneark til at holde op?

Jeg er George's UK udgiver. Jeg læser og sender kommentarer til Anne Groell, hans primære redaktør i Batman, New York. Hun arbejder gennem teksten med ham. Han har en hjerne på størrelse med en planet og en bemærkelsesværdig hukommelsesbank for alle hans tegn, historier og fakta om hans verden; men også et hold af dedikerede fans (især Linda og Elio på westeros.org), der tjekker og doublecheck detaljer for ham. Og selvfølgelig er der nu Verdens af is og ild at give en baggrundscyklopædi.

Med andre forfattere af lange episke serier - ligesom Robin Hobb - holder jeg noter og et stilark at tjekke fra, og i det særlige tilfælde føder Anne sine redaktionelle noter til mig: et meget gensidigt arrangement.

Med en serie som George R.R. Martin's, finder du, at du nærmer dig materialet anderledes nu, da hans serie er blevet så stor? Eller forsøger du at afstemme, at hans bøger har så lidenskabelig og udbredt læserskab?

Dit ansvar gør stadig bogen det bedste, det kan være, uanset forfatterens succes eller berømmelse, og jeg ved, at George ikke ville takke os for at behandle ham anderledes. Hvis det var noget, ville det gøre dig endnu mere kritisk og forsigtig, da der er så mange flere øjne på arbejdet.

Hvad vil du sige er de primære kvaliteter, du leder efter i værker, du accepterer at redigere?

For mig handler det kun om stemmen. Læsning af en bog, enhver bog (og jeg redigerer ikke bare SF og fantasi, men også thrillers. Jeg er den britiske udgiver af Dean Koontz, Jonathan Freedland / Sam Bourne og den seneste britiske # 1 bestseller The Ice Twins af SK Tremayne) - er som at tage en rejse med en rejsefæller med hvem du er i samtale. Stemmen, der kommer ud af den bog, skal være engagerende, for at hænge dig ind, så du vil bruge tid i forfatterens firma.

For nylig har to strålende eksempler på det for mig været Mark Lawrence - Forfatter af Thorns bøger (Prins, Konge, og Kejser af torner), Prince of Fools, Løgens nøgle og Osheimets hjul - og Joe Abercrombie, hvis strålende YA-serie Halv en konge, Halv Verden, og Halv krig Jeg har lige offentliggjort. Marks stemme er tarp, akerbisk, lyrisk og skød igennem med mere mindeværdige enlinere end bare en anden forfatter, jeg kunne citere. Joe har fuldstændig beherskelse af sin historiefortælling, og stemmen er skarp og klog og griner meget sjovt; men også mørkt, og nogle gange meget romantisk.

Historien er selvfølgelig afgørende: du skal gerne vende siderne: men stemmen er den ting, der gør en forfatter unik.

Hvordan har du set fantasy genren udvikler sig i løbet af din karriere - især da din egen rolle i Voyager og dens vækst sætter dig i centrum?

Fantasy er blevet grittier, mørkere og mere realistisk gennem årene, væk fra alver og magi. Jeg så starten på det med Stephen R. Donaldsons Thomas Covenant-bøger i 80'erne, og helt sikkert GRRM's En sang af is og ild Serier er fantasiens epitome drevet mere af realpolitik end magi. Men du ved, der er nogle meget mørke øjeblikke i Ringenes Herre, sammen med poesien, alverne og lyricismen. Hvis jeg skulle summere den ændring, jeg har set i mine 30 år, er det, at vi har flyttet fra et sort-hvidt moralsk univers til en med mange flere gråtoner.

Du har arbejdet intimt med flere serier, der har kritisk roste skærmtilpasninger, fra tv-shows som Game of Thrones til film som Ringenes Herre. Hvad er dine tanker om tilpasninger - ser du på dem, eller forsøger at holde sig væk? Og som en, der er i en unik position - du er langt fra en afslappet seer, men du er heller ikke forfatteren - hvordan påvirker dit forhold til arbejdet din oplevelse?

I en ideel verden som redaktør arbejder på en igangværende serie, vil du undgå tilpasningen for at holde den primære skabelse ren i dit sind … men vi lever ikke i en ideel verden og ser og er opmærksomme på forskellene af tilpasningerne er lige så meget en del af mit job som arbejde på teksten. Jeg må sige, at jeg var nervøs for Peter Jackson-filmtilpasningen af Ringenes Herre - Jeg kunne ikke forestille mig, hvordan enhver filmskabsmand muligvis kunne gøre midtjordisk retfærdighed, endsige de tegn, jeg havde vokset op med.

Men da jeg trådte ud af produktionsvognen, der havde hentet mig fra lufthavnen til bakkerne i bakkerne over en våd og tåget Queenstown på New Zealands South Island i september 2000, og så Gandalf og Boromir frem gennem misterne, var jeg i Mellemjord, og fuldstændig enraptured. Jeg tilbragte måneder med produktionen i løbet af de 3 års filmoptagelse (som Jude Fisher, jeg skrev de visuelle ledsagere, der fulgte med filmene) og vendte derefter tilbage til Hobbit tilpasning. Jeg gik med fiskeri med Aragorn, Legolas, Glædelig og Pippin, så fodbold med kong Theoden, drak med Frodo, Sam og Boromir; spiste fisk og chips med Eowyn. De kaldte mig 'det tiende medlem af fellesskapet'. Jeg elsker de udvidede versioner af Ringenes Herre film: de er ikke helt tro på bogen, men film er et andet medium til det skrevne ord, og det er selve karakteren af ​​tilpasningen, men de fanger så meget af oprindelsens sandhed og ånd. Jeg accepterer fuldt ud, at der skal foretages ændringer - og det kan nogle gange være frustrerende, hvis du kender originalen godt - men nogle gange kan ændringer give større klarhed og skarphed til historien.

Jeg havde ikke den luksus, eller heldet, at bruge tid sammen med Game of Thrones produktion, men jeg må sige, at jeg har elsket at se serierne og er så imponeret over udsendelsen og seriens udseende: kostumer og sæt er herlige. og jeg kan ikke forestille mig Tyrion andet end som personificeret af Peter Dinklage.

Det er problemet med at være i den moderne tidsalder: Det visuelle billede har sådan forrang, at den overskriver den skrevne tekst til dig. Jeg tror ikke, der er en måde at holde de to enheder adskilt undtagen ved fuldstændigt at undgå tv og internet.

Har du nogen historier om fiskeri med Aragorn, Legolas, Glædelig og Pippin? Hvad var det sådan?

Par billeder her - et af Voyager-holdet i 1995 - alt pigehold!

Og fra Viggo's artikel i juleudgaven af imperium magasin 2011 viser Dom Monaghan med ørreden han fangede den dag, vi tog fiskeri på Te Anau.

Vi tog vores fangster tilbage til Viggo's bungalow, hvor vi argumenterede for, hvordan de bedst kunne tilberede dem (jeg foreslog at lave dem i folie: Viggo gik sin egen vej, og fisken eksploderede i ovnen ….BK og Fon, skalaen fordobles for Glædelig og Pippin, lavet curry sauce) og vi serverede dem til resten af ​​fællesskabet: det var en dejlig aften. Mange gode minder som dette - for mange til at liste. Vi er stadig venner.

Hvad er nogle af dine personlige favoritter i fantasy genren? Synes du, at genrefiktion er marginaliseret i den litterære verden, eller tror du, at grænser mellem mainstream, litterær og genre fiktion bryder sammen?

Jeg er en meget heldig editor - jeg har været involveret i at udgive mange af mine absolutte favoritter i genren - Kim Stanley Robinson, George RR Martin, Jack Vance, Robin Hobb, Guy Gavriel Kay, George RR Martin, Isaac Asimov, Arthur C Clarke, Raymond Feist, Stephen Donaldson, David Eddings, Mark Lawrence, Michael Marshall Smith, Joe Abercrombie, Megan Lindholm, Stephen King, Dean Koontz, Peter Straub, Peter V Brett. Jeg elsker også Patrick Rothfuss og Ben Aaronovitch.

Nylige favoritter inkluderer Ember i Asen af Sabaa Tahir - Voyager svar på The Hunger Games - og Emily Mandel s Station elleve.

Jeg læser meget, og ikke kun fiktion (sidst læste var Os af David Nicholls, Bære Albert Home af Homer Hickam, vartegn af Robert Macfarlane, Vilde svaner af Jackie Morris); og internettet har brudt en masse markedsføringsbarrierer, der plejede at sende genrebøger til et mørkt hjørne af boghandlen. Og den enorme popularitet af Game of Thrones har åbnet genren for folk der aldrig så sig som fantasy fans: vi må alle være taknemmelige for George for det.

Hvilke råd vil du give til eventuelle håbende redaktører?

Jeg siger til alle unge redaktører: Følg ikke markedet, følg din tarminstinkt! Læs så bredt som muligt uden for dit job og kig efter kvalitet i skrivning og historiefortælling, lær hvad der gør forskellige strukturer firkant, så du genkender noget specielt, når du ser det. Og så hold dig til dine våben. Hvis du synes, det er fremragende, kæmper du med tand og negle for at få det, og så sidder du fast i det i det lange løb til offentliggørelse. Det er redaktørens arbejde: at holde begejstring højt omkring en ny forfatter, minde kolleger, det har brug for deres opmærksomhed og støtte. Det kan være udmattende, men du er den eneste advokat, som en forfatter har på et forlag, så hvis du tager en forfatter, er det dit ansvar at give dem den bedst mulige oplevelse af at blive offentliggjort af din virksomhed.