De mest forvirrende øjeblikke i RHCPs nye album, 'The Getaway'

Sikker på, at der ikke er mange lettere mål end Red Hot Chili Peppers-tekster. Men jeg kommer til at rose Kiedis, ikke at begrave ham. Dette projekt - dyb dykke ind i libretto af gruppens nye album The Getaway - kommer fra et sympatisk og nostalgisk perspektiv som jeg vals mod 30, er jeg jo i den rigtige aldersgruppe.

RHCPs mærke af ubemærket post- "Jeg er Walrus" drivel - den lyriske ækvivalent af at gå uden hænder på urinalen - var standard praksis i løbet af RHCP's fremkomst. Fra Kurt Cobain til Billy Corgan til Scott Weiland til Beck, var alle heldigvis penne nonsens, og vi elskede det. (Chickity China, den kinesiske kylling og alt det.)

Sandfærdigt er det legendariske Los Angeles-bånds ofte dybt personlige nye album, The Getaway, er en samling af dæmpede og tæt strukturerede nær-pop sange, smukt gengivet ved hjælp af første gang RHCP producent fare mus. På trods af sine subtilere ambitioner leverer albummet næsten alle bandets klassiske musikalske troper på et eller andet tidspunkt. Cirkulære, trange trist-sack akkordprogressioner er jævnligt overlejret på brash, syncopated bass riffs, selvom rifferne nu sjældent sætter sangens hele tone. Vi får en håndfuld håndbøger Kiedis-raps ("We Turn Red", først og fremmest), og når øjeblikket kræver det, hænger han ind på en skyhøje melodi i Californication / Stadion Arcadium lineage (dette sker ofte).

Men musikalsk trækker nogle af lærebogen RHCP på The Getaway lyder som flydende, fejlplacerede artefakter, bundet uigenkaldeligt til fortiden. Jeg kan kun forestille mig, at for en teenager i dag kan lytte til en sang på albummet være som at afkode en streng af lydhørskrifter. Professionalisme og klarhed i albumets arrangementer og produktion accenterer kun hvordan tidskapsel-y Kiedis 'lyriske sensibilitet og hans følelse af hvordan en sang kan betyde, er. Det er simpelthen ikke mode mere, medmindre du tæller Lil Yachts analogier - og måske taler det ikke til vores moderne sociale og politiske virkelighed på den måde, han måske havde håbet her.

Dette er imidlertid ikke RHCPs fejl. Albumet føles meget ærligt, og meget dem. Så her er en rundup af nogle (kunne muligvis ikke håndtere dem alle) af de mest forvirrende, Kiedis-kerne-tekster på The Getaway med kærlighed.

"Ingen tid til eftertanke, de er ligesom / Ice Cream for en astronaut / Nå, det er jeg, der leder efter os / Drej hjørnet og / Find verden på din kommando" - "Dark Needs"

"Dark Necessities" er baseret på en on-the-nose, slap-happy Flea riff, blandet med al lysstyrke af Jonathan Wolff eller en tidlig Incubus joint. Tilføj nogle skummende melankolske vokaler, der echo Peter Bjorn og John håndklap og et hav af guitar tapping, og du har på en eller anden måde præcis hvad man kunne forvente af en 2016 RHCP sang. Kiedis støder sikkert nogle Herre i disse dage, for ikke at nævne den nye Tame Impala. Men det tynde lag af magikstank er stadig vigtigt, for at stoppe dyrlægen RHCP hovederne fra at søge efter deres Best Buy kvitteringer.

Hvad angår verset, gælder "vi" for både sætningen før og den efter, eller bare den første? Kiedis ved sikkert svaret: Har en kat en røv? Det er begge, hund!

"Et tilsyneladende sic lille team / Og så tankede vi / jeg tror vi er ikke så uhellige" - "The Longest Wave"

Jeg tager den "utænkelige" stavemåde direkte fra RHCPs officielle transkription. Jeg er for det meste inklusiv denne passage som reference - som et eksempel på et af albummerne mere cogent, men stadig kompromitteret, tekster. Vi kan læse dette tydeligt som en spændende beskrivelse af et opløst forhold, efterfulgt af hvilket Kiedis kommer til at tænke på, at han er en afskediget middelalderen fyr nu. Det vil sige, "steril som tønde / af en gammel 12 gage / under min hud." En dag vil "Annonated RHCP" -volumenet blive offentliggjort med en fremad fra Karl Ove Knausgaard eller Lydia Davis eller Matt Pinfield, og vi får endelig en kontekst.

"Fortæl mig nu, jeg ved, at det bare ikke vil stoppe / Du vil finde din strøm, når du går robot / Jeg vil takke dig og spank dig på din sølvhud" - "Gå Robot"

Kiedis lejer Ex Machina på tour bus; Loppe lægger ned sin papirbag af The Magic Mountain, rammer yerba matte og begynder at se med ham. RHCP opløses her Killers 'tidløse dichotomi: Vi kan være både "menneskelige" og "danser."

"Henry vandt krigen, du ser / men ikke med pen eller sværd / Han gjorde det med det lille, jeg tror, ​​det hedder en Ford" - "Detroit"

Jeg forsøger at forsøge at recitere dette i iambisk pentameter. "Detroit" er en serie af gratis foreninger, ødelagte billeder af byens popkultur, industrielle arv og beskadigede udsigter. I sidste ende koger det ned til en katartisk undskyldning for en elsket i den endelige afståelse: Kiedis er "skør" ligesom "Detroit", indrømmer han. Men forhåbentlig kan nogle startups og farm-to-fork pop-ups flytte ind i ham, og få gearene at knuse igen; måske har de allerede, og det er det, han prøver at sige. Måske får vi endelig en kvindelig præsident; måske The Shallows vil være god.

"Ønsker du at fiske i New Orleans? / Vil du stå op tidligt om morgenen?" - "Vi bliver røde"

Ja, det lyder ganske godt. Hvor tidligt dog?