Ja, 'mand i det høje slot' får vej bedre i slutningen, men afslører dybere svigt

I de sidste par dage, Amazon original serie Manden i det høje slot har været i nyhederne for den kontrovers, den har rykket op for at forsøge at tegne NYC-metrostationer i sit foruroligende alternative univers, lige så meget som for dets faktiske indhold. Faktisk er spørgsmålet om den nazistiske emblem-studded annoncekampagne sandsynligvis mere interessant end selve serien. Men det er værd at bemærke det Mand i det Høje Slot bliver bedre end dens tydelige mangel på en udstilling og et legeme - som vi tidligere har undersøgt her. Det har øjeblikke nær sin ende og peruses nogle mere interessante forestillinger, som handlinger rampe op til den mulige opmuntring af krigen mellem Japan og Tyskland og Hitlers omstyrtelse af hawkiske tyske oprørere.

I forbindelse med denne handling anvender showrunner Frank Spotnitz og hans team sig mere alvorligt mod at udlåne et menneskeligt element til de mest usandsynlige tegn: mest succesfulde, Long Island-bosatte stateside nazistiske leder John Smith (Rufus Sewell) og chefen for Japans "Stillehavsstater, chefinspektør Kido (Joel de la Fuente). Som andre i deres radius vinkel for mere blodsudgydning kæmper de for at bevare fred, selv med risiko for deres eget liv - med Smith, spotnitz går lige mod tårer, da nazistlederen overvejer hans preteenage søns dødelighed i ansigtet af en uhelbredelig sygdom.

Vi kunne have længe tænkt på de ledsagende problemer med at humanisere en fantasy-verden nazistiske karakter, der forbliver uberettiget for hans fordomme - og jeg er sikker på, at Googles mennesker derude har og vil. Men på en eller anden måde debatterer det, føles alt for skarpt som det, som showet ønsker os at gøre. "Subtilitet" og "kontrovers" bliver åbenbare enheder til sig selv, som om "moral tvetydighed" skal forkortes "MA" og sætte sig ved siden af ​​"Grafisk vold" og "Kort nøgenhed" på showets åbnings rating skærm.

"Du finder dig selv forvirret over, hvem du røber for." @AlexaKDavalos på den snoede verden af ​​#HighCastle.

- High Castle (@HighCastleTV) 22. november 2015

For at gøre os opmærksom på disse spørgsmål er der omfattende postulering - især fra forræderisk nazist oberst og filander Rudolf Wegener - om hvad det betyder at være en "god mand". Wegner's afhandling? Det er sværere og sværere at vide, hvordan man er en, i forsøget gange er alt, hvad man kan gøre, forsøge. Spotnitz undlader virkelig at røre vores følelser eller kritisk tænkning på ethvert niveau med visse, hvad slags slags-en-mand-er-disse figurer. Destiny af den nazistiske dobbeltagent Joe Blake (Luke Kleintank) er især umulig at bekymre sig om. Karakteren er svært at betragte som noget mere knudret end en feje og slange i græsset; For at være retfærdig er noget af dette et problem med skuespillet, ikke skrivningen.

I den endelige handling var mange karakterer, der syntes at være vakuøse, interessante, men i sidste ende blev de væk fra os og fuldt ud understøttet af deres rolle i fremme af det stadig mere tunge plot. Da begivenhederne spirer spændende ud af kontrol og bliver mere engagerende, giver showets formålstjenlighed en distraherende kontrast. Den japanske handelsminister Tagomi (Cary-Hiroyuki Tagawa) fingre konstant en hjertehalskæde, som om det desperat villede det til at være et resonanssymbol. En tegneserieagtig Hitler (Wolf Muser) fremstår som noget af en deus ex machina - Den onde, men nødvendige arbiter af verdensfred. I en sidste scene, Juliana og Joe's samtale om vigtigheden af ​​de prædiktive, meget eftertragtede film - og deres ubestemte oprindelse - hammere hjem mulighed for at man kan ændre fremtiden, og at de fraktioner, der kæmper for besiddelse af filmene kan investere dem med betydning, der ikke er der.Som Wegener sætter det i samtal med Adolf: "Skæbnen er flydende, skæbne er i mænds hænder." Man ønsker Spotnitz og Co. ville have stolet seeren lidt mere at udlede dette for sig selv.

Skifer S Laura Miller, og jeg har begge kommenteret meget om, hvad showet bliver forkert i Philip K. Dicks stil, som en måde at få på hvorfor showet er så undervældende. Men det virkelige problem med Manden i det høje slot i sidste ende er dens interne inkonsekvens i tone og vision. Spotnitz viser legetøj med Dicks interessante temaer - spiller lidt med ideen om skæbne som postuleret af I Ching - men homogeniserer dem. Det forsøger at pakke sit besætningsmedlem af undertrykte anti-helte i en pæn pakke og investere deres storyliner med højt drama, som ikke altid er der. I tilfælde af noget lignende Mozart i junglen modellen af ​​et lidt sløvt show, der virker gennem hvad som helst - det-skal-for-være over dets varighed er charmerende. Det er meget mindre så ind Slot, som ønsker for tegn på selvbevidsthed. Man undrer sig over, om denne freewheeling-tilgang til redigering og hjørnesnit vil vise sig at være et tilbagevendende tema i fremtidens Amazon programmering.

Dette er blot et andet argument for, hvorfor de seriøst bør overveje programmering af potentielle nye serier Edge, og komme væk fra forsøg på prestige BS.