20 år senere er 'de sædvanlige mistænkte' stadig et mesterværk?

Denne uge markerer 20 års jubilæum for De sædvanlige mistænkte. Ingen så Bryan Singer's hovedskraberende, twisty-turvy breakout kommer. Det vandt over publikum, trængte ned i biografer, og sad foran TV'er over hele kloden med sin lurvede historiefortælling. På tidspunktet for udgivelsen og stadig i dag, fortsætter throngs af fans med at stå ved deres oprindelige vurdering af filmen. For de loyalister er det ikke længere bare en film men en målestok til måling af afkøling, og en måde at tage temperaturen på dine popkulturoplysninger til. Du tror du er en cinephile? Træk derefter en stol op, kom godt og fortæl mig, hvordan du smadrede ud. Så er det stadig virkelig værd at anerkende?

Sangerens skabelse havde ydmyge forventninger. Et lille budget, der ikke dækker markedsføringsomkostningerne til en Marvel-film, er dens visuelle stil et tegn på sin æra. Som snesevis af 90'erne indier, slog dens lo-fi rødder stærk.Fra nærbillederne stifter rummene omkring skuespillerne til det etablerede skud zooms til de lange strækninger af skærmtid dedikeret til dialog, var filmen en kraft. Et beskedent budget betød at gå den ekstra mile på mager rationer - og det skubbede Singer for at smede intriger uden blomsterne gav sit seneste superhjeltearbejde. Få det bedste ud af det, du har, er netop, hvorfor denne film på $ 6 millioner dollar er sådan et innovativt stykke filmmaking.

Tag for eksempel kastet. Bortset fra Gabriel Byrne - som måtte være overbevist om at tage del af Keaton - var den næststørste stjerne dengang Kevin Spacey. Frisk af at være en total bastard af en anden kaliber i Svømning med hajer, han gør metodehandler ser ud som sjovt. Benicio Del Toros Fenster er en næppe forståelig buffoon - et begreb Del Toro selv drømte om at kneppe med de andre skuespillere. Kevin Pollock og Stephen Baldwin havde en fistful af gode forestillinger på forhånd, men ingen skulle sætte deres navne over titlen. Alle 'de sædvanlige mistænkte' havde lige nok anonymitet til virkelig at sælge deres skærmpersoner. Og når Sanger lader de fem ledende aktører løbe af bånd - de brækkede alle gange gentagne gange på grund af Del Toros vældige flatulens - filmens strålende line-up-sekvens blev fanget. Det fødte et ikonisk øjeblik i nutidig biograf … der drejer omkring fem kriminelle, der læser linjen "Giv mig nøglerne, du knepper cocksucker!"

Sanger fortjener ikke al ros. Det var sammen med manusforfatteren Christopher McQuarrie, at direktøren perfekerede åbenbaringens kunst. Du ved, filmens BIG TWIST. Nævne titlen i forbifarten og dens spektakulære twist er sandsynligvis den første kommentar. Så du det komme? Kan du finde ud af det? Ingen gjorde eller endda kunne; der var ingen chance i romersk buggery at nogen var opmærksomme på bunden af ​​Chazz Palminteris kaffekop.

Interessant nok er det de sidste øjeblikke, der stort set har defineret, hvordan filmen huskes: når det ordsprogede gardin trækker sig tilbage og afslører, at det beskedne skrot af en mand, som vi har lyttet til i de sidste 100 minutter - hvoraf ti er brugt blubbing - er Keyser Soze. Den kriminelle kingpin gennemsyrede i myten, der organiserede hele bådkatastrofen, det var Kevin Spacey. Desværre vidste jeg aldrig sådan glæde. Jeg så det i 1995 før adventen af ​​spoiler alarm kultur og takket være nogle cocksucking motherfucker (ikke rigtig, han var en god ven), vidste jeg Spacey var Soze lige fra begyndelsen. Jeg følte mig forladt af samtalerne omkring denne åbenbaring, fordi det ikke var en for mig, men for resten af ​​verden var det et vigtigt talerpunkt.

Det ankom slap bang i midten af ​​90'erne. Tiåret, da en film ikke var værd at se, medmindre det var blæste dit sind med en ud-fra-venstrefield twist. Synes godt om Den sjette sans, De sædvanlige mistænkte udnyttet kraften i en meningsfuld fortælling vende gennem dens opmærksomhed på detaljer. Hver eneste plot-bearbejdning er vridd til en bedre forstærkning af indsatsen, så når wam-bam vrider op, bliver kæberne faldende - ikke kun ved sandheden af ​​Soze's identitet, men også på, at hele filmen skete faktisk ikke. Soze's tætvævede patchwork af løgne lykkes kun at fungere så effektivt, fordi flashbacks oser med tillid. Den fiktion, der leveres til toldofficer Kujan, brister med livet, da skuespillerne spiller ud Soze's version af begivenheder. Vi ser aldrig den fulde sandhed, kun snatches af det her og der. McQuarrie vandt en Oscar for hans script, og det er ikke svært at se hvorfor.

Der er ingen fejl i originaliteten af ​​at basere en hel film på et korthus (ba-dum-tisch) uden at bekymre sig om, at publikum ville føle sig forvirret. Fordi det er præcis det punkt. Vi er lige der sammen med Kujan, når han rammes af erkendelsen, at han er blevet duped. Han udgiver sin hvide kaffekop. Det spinner. Det smadrer til jorden. I det øjeblik det første sprække strejker ned på siden, er det taget fra tre forskellige vinkler. Bare for at hamre hjem, hvordan Kujan lader den store jævne fisk glide gennem fingrene. Og vi var lige der sammen med ham.

At vurdere, om en film er et mesterværk afhænger af det kriterium, hvormed denne status er defineret. Til De sædvanlige mistænkte at etiketten er blevet fejlagtigt slået på den, i et misforstået forsøg på at ære sin ende. Når det virkelig fortjener det for kinematografi, retningen, skuespillet, dialogen. For alt, hvad der kom før Spacey's limp, blev til en swagger.