Hvor gik DC forkert efter 'The Dark Knight', en af ​​de største superheltfilm?

Den sorte Ridder er en fantastisk film, og det er stadig den mest kritikerroste superhero-film, selv nu efter flere år med studier, der forsøger at genskabe sin magi. Det lykkes som både en superheltfilm og en skarp meditation på bekostning af retfærdighed i kampen mod ondskab. Christopher Nolan for sin del jonglerer mange forskellige og undertiden komplicerede ideer i sin film, herunder: corporate grådighed, regeringsovervågning og den moralske styrke i den daglige borgerskab.

På mange måder, Den sorte Ridder trilogien står bortset fra den nuværende bølge af superheltefilm, på trods af at den ved et uheld hjælper med at starte det. Mens den enorme økonomiske og kritiske succes viste sig, at superheltefilm kunne være større, mere ambitiøse end de film, der gik forud for det, Den sorte Ridder er bestemt ikke en del af et større film-univers. De tre film i Nolans Batman-trilogi er uafhængige af de nuværende DC-film, og de bliver adskilt fra superheltgenren som helhed.

Når man ser tilbage på Nolan Batman-filmene i forbindelse med den nuværende bølge af superheltfilmer, synes det at være fornuftigt at behandle Den sorte Ridder som en undtagelse til, snarere end den kumulative toppunkt i superheltbiografen. Mens Den sorte Ridder afslørede, at publikum ikke var så dumt at de blev afskediget af Nolan-filmens intellektualisme, så blev de ikke nødvendigvis flocket til det specifikt for sin nihilistiske tone og atmosfære. Dette påvises af de lette reaktioner på Mand af stål og Batman v Superman.

Marvel for deres del valgte en anden vej. Den nuværende ubestridte leder i superhero-biografen åbnede deres filmiske univers med Jon Favreau Jernmand starring den perfekt cast Robert Downey Jr. Det var rockkoncerten til Den sorte Ridder 'S opera og to var perfekt sammenlignelige, da de begge ramte teatre i 2008. Den ene var lyst og sjov, den anden mørk og brooding.

Hvorvidt Marvel bevidst valgte en afvigende sti fra Nolans vision, er diskutabel. I eftertanke Jernmand S jovial tone blandet med eksplosiv handling virker helt i tråd med Marvel-filmene forud for MCU, herunder Sam Raimi s Spider-Man 2 og Bryan Singer's X-2. Begge disse film formåede at afbalancere den sjove karakter af sine figurer med intens, til tider voldelig handling.

Den sorte Ridder derimod deler næsten ingen mærkbar relation til superhero-filmene, der kom før den. Nolans vision betød, at alle Batmans teknologier var forankret i virkelige applikationer, den mystik, der undertiden forekommer i Batman mythos, forklares væk som følge af stoffer, og skurkarne skaleres så langt tilbage fra deres komiske modstykke, at de næsten ikke kan genkendes. For eksempel nævnes hverken fugleskræmsel eller Catwoman af deres tegneserienavne. For at være den endelige Batman-film, Den sorte Ridder føler sig bestemt anti-tegneserie.

Afgangen mellem den tidligere serie superheltefilm og den nuværende bølge er det, der blev gjort Marvel Jernmand med det formål at opbygge et helt univers omkring filmen, snarere end de næste tre Iron Man-efterfølgere. Når hver filmstudio i Hollywood besluttede at hoppe ombord på et filmisk universs begreb, syntes DC at være fordoblet på skabelonen efterladt af Christopher Nolans Batman-film.

Mand af stål specielt følte sig som en superman film tvunget gennem den gritty sigt af Den sorte Ridder. Dens manglende antændelse i DC Cinematic Universe synes nu mindre at gøre med, at direktør Zack Snyder ikke kunne håndtere materialet, men snarere Den sorte Ridder kan have været en undtagelse for et publikum, der typisk nyder mindre brooding film.

Den eneste metric til rådighed for denne konklusion er baseret på kritik anmeldelser og billetsalg, der har gjort Marvel Cinematic Universe til den juggernaut det er i dag. Uanset det er det klart, at mellem Marvels skarpe verden fuld af quips og en dorky Spider-Man og en film, hvor Batman råber sin mors navn, som han handler om gut Superman med et Krytonite spyd, besluttede publikum at de foretrak den tidligere.

Problemet kan være kommet fra DCs forsøg på at genskabe tonen i en serie af film, der forsøgte sit bedste for at undgå at have nogen slags "tegneserie" tone til at begynde med. Faktisk synes DC at være i stigende grad at rette deres vejige skib. De har for nylig udnævnt Geoff Johns som medansvarlig for sin nye DC Films division, som skal overvåge fremtidige DC Cinematic-afdrag. Hvilken tone vil han sætte for fremtidens film i en post- Batman v Superman verden? Vi behøver kun at se på hans seneste tegneserie, Rebirth for at finde nogle svar. Hans ønske om at injicere DC universet med håb og genforening med sin arv er på fuld skærm i det nye problem, der opretter en episk konfrontation inden for DC universet mellem fortid og fremtid.

Tilfeldigvis kunne samme mission statement gælde for DCs film, som siden Den sorte Ridder syntes at have mistet forbindelsen til dens arv. I stedet byggede DC en serie af film på Nolans exceptionelle, men engangsmalade. Det viste sig det Den sorte Ridder kan være en god film og ikke et godt eksempel at følge, da Zack Snyder er valg til at intensivere den visuelle panache og grim mørke i DC Heroes undlader at oprette forbindelse med seerne.

Det er svært at nævne en superheltfilm, der føles som en åndelig efterfølger til Nolans Mørk ridder det viste sig at være en stor succes. Hidtil har hver superherofilm, der fulgte i Nolans mørke skygge, vist sig mindre end stjernens fra Mand af stål til Fox's seneste Fantastic Four genstart. Fremadrettet Den sorte Ridder kan ende med en fodnote i superhero-biografens historie, snarere end et centralt kapitel i den.