'The Cell' var den ultimative Turn-of-the-Millenium Thriller

Tarsem Singhs 2000 psykoseksuelle thriller / horror film Cellen betragtes som en komisk smule tidsfølsom kærlighed, som rap-rock eller nu-industriel musik. Når det blev frigivet, regerede musikvideoer suverænt, og disse æstetik begyndte at påvirke, hvad folk så på teatre. Men Cellen 'S of-its-time-ness garanterer ikke nogen stigma. Det er en sjov, surrealistisk film med nogle virkelig chillende øjeblikke. Jeg vil ride for det nogen dag.

Filmen har masser af klare dumme elementer. Faktisk er den virkelige verdensplotline næsten helt copycat Lammens stilhed, ned til optagelsen af ​​et atonalt, invasivt orkestral soundtrack, den ekorniske stemplede androgynske seriemorder (Carl Rudolph Stargher, spillet af Vincent D'Onofrio) og powerhouse kvindelige efterforsker (vel, faktisk børnepsykolog, men med ånden og bestemmelse af Clarice Starling) villig til at gå til nogen længder for at lukke sagen. Det er Jennifer Lopez, sanger af "Venter på aften" og Gigli S ledende dame, som Dr. Catherine Deane.

Rammen er især værd at revidere, hvis du kæmper med (eller hader) den nye sæson af True Detective. Det kan prale af en lignende optræffende præstation fra en mindre skør, mere poker-anset Vince Vaughn. Hans arbejde her er livløst, men det er næsten effektivt i dette; som specialagenten blev ansat for at løse mordene begået af den nu-komatøse morder, skulle han være ubrugelig og ineffektiv. Det er mærkeligt at genvinde de kortlivede dage, da han blev pitchet som en dramatisk ledelse.

Vaughns Peter Novak er skeptiker til JLo's idealistiske, selvopoførende eventyrpsykolog, som tager os ind i filmens version af Matrixen, som beklæder sig i et ribbet virtuelt reality-spacebukser, der minder om en buket twizzlere, plugger ind og forsvinder ind i dystopiske ørken-purgatory af sindet hos Vincent D'Onofrio's seriemorder. Hun søger at lokalisere kvinders opholdssted Stargher har dræbt eller fængslet ved at trappe rundt om hans underbevidsthed (eller noget). Hans sind adopterer den skarpe, skarpe billedsprog og drømlogik af nogle af musikvideoerne Tarsem rettet i 90'erne (se den skræmmende badeværelsesscene og genkalder "Losing My Religion") og er impressionistisk og ikke-fortællende på få måder blockbuster film tør at være i disse dage.

JLo og Vins tid i morderens sind er ikke i modsætning til Agent Cooper's dips i det "røde rum" i Twin Peaks, eller, du ved, en Marilyn Manson visuel. Stargher's mind-world fremmer fortællingen kun meget simplistisk; Disse sektioner er en freeform romp, der giver både scares (d'Onofrio som ondt, horned king og imp-lignende torturer) og simpelthen uudslettelig, halvt sløret billeder (hesten opdeles i segmenter osv.). I sidste ende bliver det et videospil, Deane og Novak skal slå for at kunne vende tilbage til virkeligheden.

Denne drømmelignende, næsten mytologiske billeddannelse ville blive et kendetegn for Tarsems film efter, visuelle fantasier informeret af hans baggrund i ikke-fortællende film. Men den gotiske tilgang passer til den kulturelle atmosfære i tiden og gjorde den ulige film en box office succes. Er en films "daterhed" mindsket af sin charme? Jeg ser det bare ikke sammen med Cellen. Det giver et virkelig underligt kulturelt øjebliksbillede, nogle griner og masser af visceral underholdning værdi.