Clothespin Moment i Episode Four af '11 .22.63 ', Forklaret

Ved pep rallies og fodboldkampe synger University of Texas-studerende "The Eyes of Texas", en skoleåndssang, der tilsyneladende er beregnet til at inspirere storhed, men i stedet kryber alle ud med sin trussel om konstant overvågning. "Tror ikke, du kan undslippe dem / om natten eller tidligt i morgen", går sangen, som også i øvrigt blev sunget til JFK af en flok skolebørn på morgendagen af ​​hans mord. Det sætter scenen og giver titlen på 11.22.63 S fjerde episode, der rider på dramaet af sine figurer, der forventer at skjule deres hemmeligheder, men stadig klarer at være kedelig - med en glædeligt sindssyg undtagelse.

Ja, jeg taler om den tøjvask. Mere om det senere.

Som i tidligere episoder er begivenhederne og tegnene, der er relevante for selve plottet, den mindst overbevisende. Det er marts 1963, og Jake og Bill bor nu i en lejlighed under Lee Harvey Oswald og hans varme russiske kone Marina - hvor de stadig holder tabs på hans forhold til George de Mohrenschildt, som formentlig arbejder med CIA for at plotte General Walker's mord. Eller er han? Er der nogen der bryr sig om?

Miz Mimis nysgerrige øjne truer Jake's undersøgelser og udleder sin sande identitet som Jake Epping til politiet, som tønder gennem Shamrock Hotel, en lokal bordel, i løbet af en nat med sexfri spionage. Men de faktiske resultater af disse scener føler sig ikke vigtige, fordi det ærligt er, at de ikke er det. På dette tidspunkt, halvvejs igennem serien, er det svært at give en lort om Jakes mission, fordi den udfolder sig så forbløffende langsomt. Ligesom Bill, der er kædet til et par hovedtelefoner, streamingtimer i den russiske samtale, føler vi overvågningssystemet, banker på krydrede øjeblikke - som når Marina og Lee får det til at holde os forlovet.

11.22.63 har ikke ligefrem været generøs med de øjeblikke, men når showet leverer, er udbetalingen enorm. I episode fire har vi den lækre fornøjelse at møde Sadie's smarmy ex-husband Johnny Clayton, spillet af Grey's Anatomy's T. R. Ridder. Han har en hemmelighed mørkere end alle Jake's skjulte identitetsproblemer kombineret.

Skræmt af Johnnys afslag på at underskrive deres skilsmisse papirer, åbner Sadie sig for Jake om sin traumatiske bryllupsaft: Johnny, det viser sig, har OCD tendenser, en gennemsnitlig strimmel og en fetish for smerte, han tilfredsstiller - vente på det - klemme en kludespænde på hans penis.

Jakes svar svarer til det, vi alle tænker: " Hvad ?”

Fetishen er en Stephen King trope, en han foreslog var roden til rapistmorderen Ted Bundys ondskab i en Rullende sten interview. Tilsyneladende brugte nogle mødre i et forsøg på at bremse deres unge sønners tidlige onani-vaner brugt tøj til at smække nysgerrige hænder væk, hvilket førte til en sammenblanding af smerte, fornøjelse og mumieproblemer. Det er svært at skylde på en ung jomfru i de 60-årige for at være så freaked. Ja, dette giver et glædeligt forfriskende WTF-øjeblik i en ellers kedelig episode, og scenen understreger også æraens forstyrrende undertrykte kultur og overbevisning. Sadie sidder fast med sin klædte mand, selv efter at han misbruger hende, fordi det er "hendes pligt", som moren lægger det for at tilfredsstille ham. (Senere forpligter Jake Johnny til at underskrive skilsmissepapirerne med denne intel.) I sidste ende er det ikke klart, hvad der er mere forvirret: fetisen eller en æra, der tillod det at eksistere, vedblive og skabe skam.

Et igangværende problem med 11.22.63 er at dets forfattere synes at have glemt den oprindelige forudsætning og motor - at historie, der modsætter sig en omskrivning, vil skubbe tilbage. Mens i piloten truer vægten af ​​fortiden at fordreje Jake for blot at omdirigere, ser episoder som denne, se hele livene spredt - med Jake omkring, Bills og Sadie plejer at gå fri - uden konsekvens. På dette tidspunkt risikerer serien en devolution: i en fuldstændig uatchbar sæbe. Men 11.22.63 er reddet af det faktum, at 1960'erne selv var jævla underligt.