Hvordan 'UREGLE' blev et af årets bedste shows

På trods af nogle kritiske anerkendelse og beskeden recap dækning i dine yndlings kultur klude, er det stadig muligt, at du ikke ser Lifetime's originale show Uvirkelig, en serie, der går bag kameraerne på et reality-tv-apparat. Dette er et tilsyn, hvis du identificerer som tv-kender; otte episoder i, udmærker sig sig som et af årets bedste årstider (især siden HBOs nylige programmering har været så uhyggelig og uundgåeligt skuffende). Det er blevet populært nok til at blive fornyet i en anden sæson, så overvej at indhente - der er lidt andet som det.

Hvad der er interessant om mediedækning af showet, er i hvilken grad folk kæmper for at karakterisere det. Mange ser det som følelsesmæssigt dræning og endda tragisk (the Times kaldte det "unrelentingly sad"), mens det for andre er mere primært en pitch-black ensemble komedie. Det passer meget mere pænt ind i den anden kategori, men i bedste fald kaster de pågældende øjeblikke den pågældende betegnelse. Showet vacillates mellem Verite og nær-farcical drama med lethed, meget som en reality show gør, skaber - ofte - en seasick-inducerende følelse eller en hjernefrysning, da man forsøger at skrælle niveauerne af kunstværker. Mens du spiller spil og træffer arrangementer, er du klar til show-within-a-show (Everlasting, som deler den grundlæggende forudsætning for Ungkarl), langt mere komplekse deceptions og konkurrencer finder sted bag kulisserne. Uvirkelig 'S kameraer er lige så store i sine tegn' ansigter - hvad enten det er sat på eller autentisk - som Bacheloretten S (som kører timen før Uvirkelig på ABC) er på deres.

Niveauerne på niveauer investerer os i handlingen, uanset hvor stærkt vi skubber for at modstå. En del af dette er skylden i showets kærlige og skarpt tegnede figurer - de to fører. Hovedpersonen Rachel Goldberg (Shira Appleby, of Roswell berømmelse) er Everlasting 'S mest succesrige og berygtede producent, på trods af hendes potentielle karriere-dræbte nedbrud på skærmen i slutningen af ​​sin tidligere sæson. Eksekutivproducent Quinn King (Constance Zimmer) har bragt hende tilbage til den følgende sæson (franchiseens 13.), og ignorerer alle råd, på grund af Rachels ekstraordinære evner. Hun er ekspert på at manipulere showets deltagere - ved at drille godt tv ud af dem.

Men fordi Quinn er den eneste, der er gal nok til at give hende et job, er Rachel hovedsagelig under hendes thrall. Rachel er tvunget til at bøje hendes moralske kompas og udføre forkastelige skjulte operationer. I disse manøvrer løber hun altid risikoen for at ødelægge deltagernes liv; Rachel er nødt til at finde den bedste måde at fjerne dette og give Quinn det, hun vil have (ratings). Der er altid ekstra penge bag det til Rachel, og hun har både gæld til at betale og masser af ambitioner.

Appleby udfører den krævende karakter fagligt, vacillating og bugser linjen mellem at være en "manipulerende tæve" og en deprimeret, skyldig-riddende neurotiske, der længes efter at undslippe sin snedige arbejdsstykke. Zimmer's Quinn - som i første omgang synes at være primært bare den djævel, som Rachel har underskrevet sig over - viser sig også at være en usædvanlig kompleks og endog sympatisk karakter. Hun er en hårdnakkende, næsten midaldrende kvinde, der har været undervist professionelt og i sit private liv flere gange og har udviklet en taske fuld af kloge og ofte hensynsløse tricks for at få det, hun fortjener. Hun forbliver i et håndgribeligt og ofte hjerteskærende amour fou forhold med showets "skaberen", Chet, skiftevis karismatisk og foragtelig i hele forestillingen. På samme måde spiller Rachel sine "piger" for at øge ratings og bære dem til den sidste runde af showsne, Quinn spiller Chet, når han (ikke sjældent) forræder hende eller behandler hende som et legetøj. Forholdet, som showet, er fyldt med bevægende ægte og farcical dem; skubbe og trække er larmende og overbevisende.

Dette kommer på Uvirkelig S mest karakteristiske element: den måde, hvorpå showets rammestory tager udgangspunkt i tone og stil i show-in-a-show. Den dominerende atmosfære bag kulisserne af Everlasting er spændt og konkurrencedygtig, og tvetydigheden mellem hvad der er en handling og hvad er den ærlige, smertefulde sandhed er altid i spørgsmålet. Nogle gange ser vi tegnene selv lyver for sig selv. I den seneste episode stopper en tragisk død for eksempel produktion på Everlasting. Dette finder alle i slutningen af ​​deres reb; skylden for døden hviler til en vis grad på alle sider, og i sidste ende alle tegnene vie for deres perspektiv på begivenheden for at blive den accepterede. De går ind i overlevelsesmodus og kæmper for at acceptere, i hvilket omfang de hjælper med at udfylde katastrofen. Med virkeligheden vise sig ikke i produktion, bliver krisen bag kulisserne sit eget finerede drama - meget af denne "rigtige" handling er filmet til en video, som er subtilt konstrueret til at indløse showet i det offentlige øje og for at beskytte det fra retssager. Kun Rachel kan finde ud af den bedste måde, hvis ikke ligefrem den "rigtige" en, for at redde showet og dens deltagere, der finesserer alle omkring hende til overholdelse.

Showet har sine svage punkter - for eksempel Rachels tidligere kærlighedsinteresse, den cameraman-drejede-DP Jeremy (Josh Kelly) giver en overbevisende præstationer, og Ragels familiehistorie føles oversvømmet og vestigial. Imidlertid, Uvirkelig er virkelig forfriskende som helhed; i sin form og fortællende indvending føles det uden hidtil uset. Det kommer i skummetmasse (det føles ikke på plads på Lifetime-kanalen), men det er smart, fagligt handlet, brutalt sjovt og bedst af alt uhøjtideligt. Ligesom korrekt virkelighed fjernsyn er det ikke bange for at gå linjen mellem smart og trashy. I de bedste øjeblikke viser showet seerne deres perspektiv på den genre, samtidig med at de absorberer os i sin egen velformede, hurtige fortælling.