John Goodman eller Bad Man? Hans psykoser er bedste

Ingen tvivl om, John Goodman er i brand i disse dage, og hans onde er mere relevante end nogensinde. Den mest kendte for at legemliggøre en forbrydelse af forseelser i sin berømte og tilsyneladende endeløse karriere, vil hans næste store filmrolle være et virkelighedshelt: Den tidligere politi kommissær, Ed Davis, i Boston Marathon-bombningen i Patriots Day. Men jeg hævder, at Goodman gør sin "dårlige mand" det bedste, som eksemplificeret ved hans skildring af en psyko i nyligt udgivet 10 Cloverfield Lane, hans roller fra Den store Lebowski til Barton Fink, og selv i hans mindre, men lige så uforglemmelige roller i Indenfor Llewyn Davis og treme.

Ingen gør grusomme ligesom en komiker: Bare tænker på Robin Williams i 24-timers foto giver mig store kulderystelser. Og når Goodman - hvis egne komiske gaver hører hele vejen tilbage til hans dage på Roseanne - går mørk, mand, går han mørk. Meget få skuespillere kan træde på den fine linje mellem sjov og skræmmende som Goodman: Tænk bare på den komiske gusto, han formår at indarbejde som en stor tid långiver i Spilleren, når han advarer Wahlbergs hovedperson om ikke at skylde ham penge, ledsaget af en åbning af "fuck you" brandslangen.

Som blustery Walter i Den store Lebowski, en udløser-glad Vietnam veteran og en af ​​Dude's bedste venner, er Goodman ikke kun meget underholdende, men giver også uventet indsigt i Amerikas problem med pistol kontrol. Selv i Goodmans alt for kort rolle som Creighton Bernette i sæson 1 af treme, hvem kunne glemme sin afstamning til selvmordsdepression, og samtidig hans fremragende hilariske og artikulere YouTube rant? Igen, fyldt med f-ordet: "Fuck dig, du fucking fucks!"

Måske er Goodmans mørkeste cameo af all tid som den narkotikamissige, halvlammede bluesmusiker i Indenfor Llewyn Davis der kæmper for at trække sig til chicago Det er ligegyldigt, at Goodman mumler mest og grumbler sig gennem hans få linjer; mens hans rene fysiske tilstedeværelse har tendens til at dominere skærmen, er det hans næppe undertrykt raseri og bitterhed, der giver scenen det er visceralt poetisk, tragicomisk kvalitet.

Hvad er også holdt Goodman fra at blive typecast af Hollywood som den go-to dårlig fyr er hans utrolige omfang af skurk; forbavsende rammer han aldrig den samme note to gange. Det er fordi, uanset hvor skør en karakter Goodman skildrer, er der altid et vedvarende identificerbart - og helvede, lige så godt - menneskelag. Ofte er hans "monstre" komplicerede, fuldt udfladede personer, der har taget en forkert tur et eller andet sted i livet og i deres hoved. Som Howard i 10 Cloverfield Lane, Goodman kan være en paranoid, vildledende psykopat, der holder en ung kvinde i en lufttæt bunker. Men han aftager også lejlighedsvis sin spændte overflade for at afsløre en mere fornuftig, om ikke ressourcefuld mand, der virkelig frygter apokalypsen - og har forberedt sig med et fuldt udstyret husly - lige i tilfælde.

Goodmans mesterlige evne til at legemliggøre paradokset om godt og ondt, at gå fra venskab til at skræmme ved faldet af en hat, er også demonstreret i min yndlings Coen brothers film, Barton Fink. Her spiller Goodman morderisk rejseforhandler Charlie "Madman Mundt" Meadows: en slags Willy Loman-type slog sociopath. Med den røde blodede, all-amerikanske holdning til den gode nabo og samaritan, Charlie befriends den ensomme Barton, giver ham råd - og endda ender med at hjælpe ham med at bortskaffe en død krop. Sandt nok, Charlie viser sig at være en seriemorder, men også utænkeligt en utrolig godmodig og loyal kompis.

Med sin drengede grin, burly ramme og ned til jorden, "fyr nabo" holdning, godman briljant epitomizes vores moderne Patrick Bateman, et foruroligende ikon for sent kapitalisme: oppustet, paranoid og ude af kontakt med virkeligheden. Hans mørke roller skildrer det bedste og det værste af de traditionelle samfundsmoreder gik forkert; Goodmans karakterer kunne være lige ud i halvtredserne, bortset fra at de befandt sig i 2016, hvilket gør dem endnu mere skræmmende. Som skuespiller føler Goodmans understrøm af vrede altid ægte, rå og dermed vores nærmeste tilnærmelse til en slags sandhed i vores moralske relativismes alder (eller værre, total apati). Ubestrideligt spejler Goodmans raseri og uforståelse på skærmen alt for ofte vores eget, som et dybt indlejret aspekt af det daglige amerikanske liv.