Der er ingen kvindelige mænd i science fiction

En stor del af at fortælle en historie er at fastslå, hvem publikum er beregnet til at kæmpe for, og hvem vi er imod. Helte og skurke er vigtige stykker af fortællingspuslespillet, og den måde, hvorpå vi skildrer, identificerer med og samler imod disse tegn, har en dyb og dyb indvirkning på den måde, vi forstår og opfatter verden omkring os. Det er den grundlæggende sandhed i populærkulturen: uanset hvor trivielt det er, meningsløst, hvor ubetydeligt det forekommer, bliver vores medier en del af os og den måde, hvorpå vi oplever verden.

Nogle af vores elskede fiktive figurer har sendt os nogle skadelige kønsbestemte meddelelser i årevis. Især når det kommer til skurke i film rejser den bizarre brug af kønspræstationer og kønsrolle som redskaber til at angive skurk eller forfærdelig opførsel nogle alvorlige spørgsmål om den måde, hvorpå vi betragter køn, maskulinitet og såkaldte normative adfærd.

Skurke, kønsrolle og kønspræstation

Som Andreea Coca ligger ud i En refleksion om udviklingen af ​​køn i 'Classic' Disney-film, "Begynder med Judith Butlers (1999 1990) arbejde forstås køn som en præstation, et sæt koder, gester og udsmykninger, der anvendes, snarere end et" ægte "aspekt af individuel identitet."

Her taler vi om kønspræstation som et aspekt af de tegn, vi undersøger - hvordan de klæder, taler eller opfører sig i form af "maskulin" eller "feminin" adfærd. Hvordan bærer en Disney-skurk sig selv, hvis et ungt publikum skal genkende ham som ondt?

I særdeleshed med Disney er der et tydeligt mønster for at bruge kønspræstation som en kodet stenografi for at etablere antagonister. Villains som Jafar, Ursula og Governor Ratcliffe viser alle overdrevne køntræk, der ikke falder ind i de smalle forventninger til den forventede præstation fra deres respektive køn. Jafar bærer smykker og har en feminin silhuet, og Ursula er højt, brash og krævende.

Af disse skurke og deres kodede forestillinger fortæller Coca: "Repræsentation af skurkene og de udstødte i fortegnelserne, bliver disse tegnes fremvisning af ukonventionelle kønsresultater straks belagt, stigmatiseret og mærket som" forkert "." Børn er beregnet gennem sociale tegn de har lært at anerkende Ursula så slemt, fordi hun forklarer sensueliteten til Ariel skamløst, fordi hun griner for højt og gør et rod.

I Mean Ladies: Transgendered Villains i Disney Films, Amanda Putnam sætter den måde, hvorpå skurke bliver skildret og opfattet i skarp kontrast til den hyper-heteroseksualitet, der vises af prinser og prinsesser, og adresserer de foruroligende meddelelser, som denne skurk kodning sender i film, der er beregnet til meget unge publikum.

Putnam siger: "I mange af Disneys film er skurkenes skildringer ikke kun de dårlige i form af falske valg og ønsker, men også på grund af deres såkaldte afvigende adfærd via deres kønspræstation. Ved at oprette kun onde tegn som transgenderet, opbygger Disney en implicit vurdering af transgenderisme, der utvetydigt associerer det med grusomhed, egoisme, brutalitet og grådighed."

I Køn Transgression og Villainy i Animeret Film Meredith Li-Vollmer og Mark E. LaPointe analyserede skurke i Disney-film baseret på deres fysiske egenskaber, kostumer og rekvisitter, nonverbale bevægelser og kropsposition, aktiviteter og dialog. Det, de fandt, er, at mandlige skurk ofte udviser kønsmæssige overtrædelser ", der malede dem som skinnende karikaturer af skurke, hvilket gav plads til en skurkagtig arketype, som de kaldte" skurk-som-sissy ".

Li-Vollmer og LaPointe fortsætter med at påpege, at denne tendens til at gøre skurker feminin kan fortsætte for at hjælpe mandlige helte med at opretholde "maskulinitet og mandlig stående" og konkludere: "Dette er foruroligende, fordi det ikke kun genopretter en homonegativ standard, men det påberåber også antifemininitet."

Køn i dagens helte

Vi snakker mere og mere om repræsentation (og positiv, meningsfuld, kvalitetsrepræsentation ved det) mere og mere. Så bliver tingene bedre? Går vores samfundsmæssige syn på køn fremad og udvikler sig? Eller bruger vi stadig kønspræstationer til at fastslå, hvem der er godt og hvem er ondt?

På nogle måder synes tingene at blive bedre. Flere og flere skubber vores tegn grænserne for hvad det betyder at være kvinde eller mand.

Kvindelige hovedpersoner som Game of Thrones 'S Brienne of Tarth, Alien S Ellen Ripley, kaptajn Marvel, Battlestar Galactica S Starbuck og endda Star wars Reys og Jyn Erso viser, at vores kvindelige hovedpersoner ikke længere er begrænset til de kjoler og buer, vi ofte så i "klassiske" Disney-film. Disse kvinder falder ikke inden for de snævre parametre for stereotypisk kvindelig kønsopførsel, som vi måske har set defineret af tidlige Disney-film, og de er helt klart heltte. Dette tyder på, at vores ideer om køn i bedste tilfælde udvikler sig og skrider fremad.

Men mandlige helte kan fortælle en anden historie. Flere og flere ser de mannlige helte, vi ser på i film, ud til at falde i tråd med nogle af, hvad der måske har motiveret Disney-skurkerne, der er diskuteret ovenfor. Et hurtigt blik på de fleste af vores superhelte og de mandlige filmstjerner viser, at vores ide om en mandlig helt ikke har udviklet sig forfærdeligt meget. Vores mandlige helte er ofte stadig hyper maskulin, viser styrke, sejhed og en slags "mandens mand" persona.

Der er håb om, at mandlige helte som Captain America kan være ny heroisk modgift mod helten kulturens giftige maskulinitet. Pre-Super Serum Steve Rogers står som bevis for, at helte ikke kommer fra muskler, men fra hvem der er nogen i deres kerne. Han er den slags helt, vi har brug for, men der er kun en rigtig kasket i et hav af hypermaskulinske helte.

Hvad skurke går, ser vi ud til at se færre og færre menneskelige skurke og finder dem i stedet erstattet af virksomheder, monstre, robotter, udlændinge og legioner og ondskabsorganisationer. Det der siger om os er en diskussion for en anden gang.

Vores kvindelige helte viser det i det mindste når det kommer til kvindelighed og kvindelige hovedpersoner, vores holdninger til kønspræstationer, kønsroller og heltemodeller udvikler sig. Men vores mandlige helte står som bevis for, at der stadig er masser af arbejde at gøre, når det kommer til, hvordan vi tænker på forholdet mellem kønspræstationer og styrke eller heltemåder.