'Sausage Party' Direktører om at gå fra børn til voksen animation

Den nye animerede film Pølse parti er upassende på den bedst mulige måde. Når ellers får du se en masse pakker købmand kød og producere komme ind i en enorm mad orgie? Den stadig mere alsidige filmskaberen og sjov Seth Rogen samarbejdede på skriptet til denne frække animerede madfilm - hvor en flok foul mouthed fødevarer forsøger at undslippe at blive spist - med hyppig samarbejdspartner og ven Evan Goldberg sammen med skuespillere Kyle Hunter og Ariel Shaffir. Hvad holdet havde til hensigt var en bred animeret film, der refererer til tegneserieklassikere, men disponerer R-rated gags, at kun et voksen publikum kunne sluge.

For at hjælpe dem med at bringe denne glorværdigt forvrængede vision til livet, indgik de vokal talentene fra komiske titaner, herunder Kristen Wiig, Bill Hader, Michael Cera, Nick Kroll, Edward Norton og Salma Hayek. For at kombinere disse elementer i en lækker hilarisk CG-pakke, tog de animationsveteraner Conrad Vernon og Greg Tiernan ind som direktører. Den erfarne parrets oplevelse strækker sig tilbage årtier, med så vidtrækkende projekter som Thomas Tank Engine, Rollingerne, og Shrek.

Inverse talte til Vernon og Tiernan om hvordan Pølse parti var i modsætning til noget, de har arbejdet på før, og hvor chokerende publikum, i stedet for at få dem til at grine, hersker højeste.

Hvad var tonehøjde fra Seth og Evan for sådan en ukonventionel film?

Conrad Vernon: Jeg arbejdede med Seth på Monstre vs udlændinge, så jeg gik over til hans sted, og han var der med Evan og Jonah Hill. De begyndte at tale om, hvordan ingen har lavet en CG, R-rated animeret funktion før. Bag mig havde jeg lyst til at lave en R-rated animeret film siden jeg var 13 da jeg så traileren til Tung metal. Den enkle tonehøjde var da: "En flok hotdogs undslipper deres emballage for at gå bumser, når deres købmand lukker." Jeg sagde, at jeg ville elske at gøre det straks.

Du nævnte Tung metal - Har du brugt andre film referencepunkter, mens du arbejder på Pølse parti ?

CV: Vi kiggede ikke på en masse animation. Vi kiggede på ting som Sergio Leone-film og store filmfilm for at se, hvordan vi kunne skyde en købmandshistorie på en filmisk måde for at få verden til at virke enorm og for at overvinde en slags gentagelse i det miljø.

Voksenorienteret animation synes at være mere til stede på tv. Hvorfor tror du det er?

Greg Tiernan: En film er en stor risiko. CGI og traditionel spillefilm-animation er fejlagtigt set som en børns genre, fordi Disney, Pixar, Sony og Dreamworks alle har været så stor succes. Tænk på alle de seneste 10 års film, der gjorde latterlige penge på billetkontoret, og så tænk på, hvorfor du vil skrue med den formel. Det er en stor gamble at tonehugge ideen om en film med hele produktionsværdien af ​​disse store Pixar-film, men er faktisk for voksne. Men for mig er det så simpelt som at komme over ideen om, at spillefilm-animation kun er for børn.

Hvad er den dobbeltsidende ting som? Hvordan forsikrer du, at du begge er på samme side?

CV: Når du samarbejder med nogen på en kreativ bestræbelse, skal du sørge for at komme sammen til at begynde med. Heldigvis har Greg og jeg kendt hinanden siden begyndelsen af ​​1990'erne, da vi arbejdede på Cool verden sammen, og da jeg lagde dette til ham, vidste jeg allerede, at han var den, jeg ønskede, fordi vi begge ikke er fremmede for at tegne modbydelige små beskidte vildtegninger og sende dem til hinanden og grine vores æsler.

I processen taler vi konstant med hinanden for at blive på samme side, og vi lod ikke egoet komme i vejen. Alle uoverensstemmelser blev diskuteret, og det handlede om, hvad der var bedst for filmen. Hvis vi ikke var enige om noget, forsøgte vi begge ting, og den rigtige ville altid overflade. Vi begge havde en lige stor mængde af at være forkert og rigtigt om dette.

Hvad var sessionerne som at optage en sådan stor improvisation? Hold de sig til scriptet?

GT: Vi havde et fantastisk fundament med scriptet, men forfatterne holdt bare masserer og ændrede det. Som Seth og Evan ved godt - og alt det talent vi havde ved - med komedie, kan du ikke holde os til et script. Meget skal være ad-libbed. Det var en glæde for os at blive befriet fra det. Seth ville læse med skuespillerne meget i studiet og spille en flok tegn - nogle gange ville jeg eller Conrad ville. Selv nogle af talentet, der ikke er kendt som komiske skuespillere som Salma Hayek, var utrolige med de ting, de lige kom op med.

Filmen blev screenet som en grov skæring ved SXSW. Hvad var det sådan, og ændrede du noget efter det for udgivelsen?

CV: Vi havde to andre screeninger før i New York og Orange County, som alle blev helt lavet af storyboards. Det handlede om, hvad der fungerede, og hvad gjorde det ikke. Vi ændrede et helvede meget efter dem som scenescenen, og Evan og Seth rewrote mange ting. Da jeg fandt ud af, viste vi det på syd. Ved at jeg var mere end ophidset, fordi jeg kender det publikum og hvor vanvittige de er. De gik hen over det.

Hvad er det som instruktører, der venter på at din film bliver frigivet?

** GT: Der er ingen angst for mig. Jeg tror meget, meget stærkt i denne film. Mine fødder har ikke rørt jorden endnu, fordi det har været en lang proces, syv år fortalte alle. En del af mig kan faktisk ikke tro, det er færdigt, og det kan ikke synke ind efter de første par uger på billetkontoret. Men for mig er det al spænding.

CV: Jeg kan bare ikke vente med at vise det til folk. Vi havde holdt det under wraps så længe, ​​og jeg har set filmen så mange gange, at jeg ikke kan sætte mig ned og se det selv. Der er ikke noget sjovere end at sidde og se et publikums reaktion. Det er alt fint og godt at få nogen til at grine, men at chokere nogen er så meget bedre.

Dette interview er blevet redigeret for kortfattet og klarhed