Eli Roths mangler 'Knock Knock'

Efter en otteårig hiatus fra regissørens stol er Eli Roth vendt tilbage, den samme frustrerende filmskabsmand som før. Hjem invasion thriller Bank bank, som åbnede denne sidste weekend, er et rod af forsøg på schlock og realiseret idioci. Det er en udmattende oplevelse at sidde igennem.

Ligesom hans debut og sophomore indsats, har Roth en måde at motivere sine karakterer til at gøre det utænkelige. Det er ganske smart virkelig: han skriver deres handlinger for at passe til scenen. Hvis du håber på nogle moderne kommentarer til det dekonstruerede mand blik og dets inversion look andre steder. Uden etablerede karakterer, hvis rejser skrøbler langs sporene af deres personligheder, er der intet grundlag. Ingen solid grund til noget, der er værd at springe frem. Trio af lederne flyver fra skinnerne, når de vil, fordi Roth ikke er interesseret i karakter.

Det drejer sig om orkestrering af lejren. Noget der er umuligt at sikre. Dårlige film udvikler sig til lejrfilm. Det er en proces, der kræver den langsommelige passage af tid for at afværge forfærden og slå det onde, hvilket efterlader et latterligt kulturelt dokument, der er så harmløst, det kan ikke være andet end omfavnet. Vi elsker nostalgi.

Ikke desto mindre forsøger Roth stadig at fremstille den organiske proces.

I filmen spiller Keanu Reeves en højtstående LA arkitekt alene i weekenden, når hans kærlige kone og børn går ud på en tur. Den aften banker et par regnvævede piger på sin dør med en papirtynde historie, der på en eller anden måde virker som en kuglepen, gør dem til Reeves hus og kort efter hans bukser. En sammenligning med at opsummere resten af ​​løbetiden ville være Dødelig tiltrækning møder Sjove spil. Op til halvvejsepunktet - efter at han knogler dem begge - undrer du dig; kan Roth gøre noget strålende? Vandrerhjem leget med midway genre-switchen, han har en første handling opstilling, der gagging for det samme uventede twist. Et plot punkt, du aldrig så kommer. Et tonalskifte. Noget. Hvad som helst.

Hvad der sker næste er helt forventet. Den seksuelle politik i denne film, omend opbygget på den hammigste måde, var moden til efterforskning. Men de er forladt; alle mænd er stadig grise, og alle kvinder har stadig far problemer. Der er håb - som jeg også forladt omkring 40 minutter i - at Reeves karakter på et tidspunkt vil bevare konsistens og ikke opføre sig præcis hvordan to piger mindre end halvdelen af ​​hans alder vil have ham til: en tamfisk desperat for en ego (og pik) polsk. Det ville imidlertid forkaste Roths plan: at styrke to af de mest irriterende karakterer i biografen. Smug, der hedder brats, der udøver deres feminine mystik over en mand, er ikke halvt så interessant som sagt, en selvsikker, veljusteret person gør det samme (se: Sjove spil). Men oplevelsen af ​​at se deres gitter, skrigende, manipulerende, selvstændige involverede antics har den ønskede virkning på Reeves karakter, som omslutter søljen og latterligheden kastet sin vej. Han bliver en anden sats simulacra af Nic Cage circa- deadfall, og den endelige handling afregnes i en behagelig rytme af forsøg på meme-genererende dialog.

Vil denne film huskes glædeligt om fem, ti og tyve år? Er der en chance for, at den tvungne schlock kunne tilføje en ekstra finér af kult vintage? Hvem ved. Roth har et talent til filmfremstilling. Han har skrevet og produceret masser af solide B-film. Med hensyn til hans egen indsats som en egentlig filmskaberen, direktøren, er der sandsynligvis talent skjult et sted under alle disse lag af pomp. Du kan bare ikke genveje din vej ind i folks hjerter.