'The Hateful Eight' blev skudt med 70mm film. Skal vi passe?

Når lysene slukkes i teatret for at vælge filmgæster, at de skal se instruktør Quentin Tarantinos nye film, Den Hateful Aight, når det er udgivet denne jul, vil de se noget, der ikke har været på skærmen i en ny film i næsten 40 år. Det har ikke noget at gøre med Tarantinos ikoniske hurtige og selvreflekterende dialog. Det har ikke at gøre med den imponerende ensemble cast, der omfatter Tarantino stalwart Samuel L. Jackson, Kurt Russell, Tim Roth, eller Jennifer Jason Leigh. Det har bestemt ikke at gøre med filmens vestlige indstilling, som regissøren tidligere spillede i 2012 Django Unchained.

I stedet har det at gøre med, hvad publikum bogstaveligt talt ser. Den Hateful Aight vil først blive præsenteret på Ultra Panavision 70mm film, og i et billedforhold på 2,76: 1 - hvilket betyder at billedet er 2,76 fod bredde for hver fodfod i højden - det er den bredest mulige filmramme. Så hvad betyder det hele og hvorfor er det så meget?

For at forstå hvorfor skal du forstå, at biografen er fuld af omveltninger. Disse skisninger i filmproduktion karakteriserer en kunstform, der bare er knapt 100 år gammel. Det er konstant forandring, og i USA er filmfremstilling den mest konsekvent lukrative og populære kunstform forbruges af snobs og plebes ens.

Biografen var forbi, da lyden først blev introduceret. Det var forbi, da farvefilmen blev udskiftet sort og hvid. Det var kaputt, da cheesy gimmicks som lugt-o-vision ad 3D blev introduceret, gik væk, og blev for nylig genindført. Men ingen anden forstyrrelse har rystet filmfremstilling til kernen end den nuværende kamp mellem at skyde og se film på film eller digitalt.

De aller fleste teatre viser deres film på noget, der hedder en DCP eller Digital Cinema Package, der ligner en stor, skræmmende Nintendo-patron. Alle de 1s og 0s kodet i den store harddisk er den digitale ækvivalent af en 35mm filmrulle. Biograferne elsker dette format, fordi det er et verdensomspændende standardformat, der kan bruges i ethvert digitalt teater hvor som helst, og det er relativt billigt. En første kopi-DCP kan koste alt mellem $ 1400 og $ 3000 med yderligere kopier, der koster maksimalt $ 300 pr. Film.

Størstedelen af ​​den filmudgivne offentlighed kan sandsynligvis ikke fortælle forskellen og bryr sig slet ikke om den ene eller den anden om at se en DCP eller et filmbillede på film, men de burde. Det er denne pris- og kvalitetsreduktion, der har forårsaget filmfjender som Tarantino at gå i fuld på backlash mod digital. På sidste års filmfestival i Cannes gik direktøren ud: "Hvad angår mig er digital projektion og DCP død af biograf," beklagede han. "Det er bare tv i offentligheden." Han uddybede ved at sige: "Jeg kan ikke se nogen grund til at forlade huset, når hjemmebiograferne er så gode, og præsentationen på DVD'en er så god. Hvorfor skulle du gå til teatret? 35mm, som de fleste ikke har i deres hus, det er en grund."

Det er en kontrovers forfærdet i det faktum, at folk nu kan købe ting som gigantiske 4K-tv'er, eller den stigende tendens til tv-shows som Breaking Bad at blive mere æstetisk filmisk. Folk behøver ikke at gå til biografen længere, fordi i virkeligheden er det, der regelmæssigt ses i teatre over hele landet, sprængte versioner af det, der er tilgængeligt i dit eget hjem.

Selv om han ikke nævner det, er det lyst til at se en film speciel igen, der forårsagede Tarantino at præsentere Den Hateful Aight i 70mm. Men hvad er det præcist? 70mm film er i grunden IMAXs bedstefar. Det er massiv film lager, der blev populære på epics som Ben Hur i midten af ​​det 20. århundrede betød at være mere skarp og vise mere detaljer på den største og bredeste skærm mulig. Det forsøger at være en mere fordybende og ekspansiv oplevelse uden faktisk at skulle se en 3D-film.

Billedkvaliteten på 70 mm er Blu-ray til 35 mm DVD-kvalitet. Selvom det stadig sælger det kort. Billedet om forbrugerkvalitet Blu-stråler er noget, der sammenlignes med de 2000 pixels, der forventes på normale teatre, mens 70mm har en opløsning på 8.000 pixel. Kameraet skutter billedet i en 65mm ramme, mens den ekstra 5mm er reserveret til et Hi-Fi soundtrack. Nyere 70mm udskrifter også af og til foregår, at 65/5 split og simpelthen producere deres lyd digitalt.

Men selve projektionen er fuld 70mm, og det er et prestigeformat, hvilket betyder, at det er dyrt. Et 70mm print af noget som restaurering af Lawrence of Arabia koster omkring $ 71.000 for en enkelt kopi. Det er også meget kraftigere end en DCP-patron, der nemt passer i en lille boks. Til en kontrast anvendes de 70mm IMAX-teatret til regissør Christopher Nolans interstellar blev transporteret på et sæt ruller, der vejede 600 pund.

Det andet problem er, at moderne teatre bare ikke er udstyret, og projektorer kan bryde ned. 96 skærme er udstyret med 70mm projektorer til Den Hateful Aight, op fra de eneste 11 teatre, der var udstyret til at vise Nolan's interstellar sidste år og 16 teatre, der viste direktør PT Anderson's 2012 film Mesteren i det enorme format. Det er forbløffende, idet det koster teatre næsten $ 60.000 til $ 80.000 for at opgradere til dette næsten forældede format.

Er formatet kun for filmsnobs at se gamle film på prestigefyldte biografer som den berømte Alamo Drafthouse eller Tarantinos eget New Beverly Cinema (hvor han kun viser film fra sin personlige samling ikke mindre)? Ja og nej. Forskellen er en blanding mellem kvalitet og nostalgi. Som skuespiller Tim Roth siger i reklameklipet ovenfor, "For aktørerne er det ligesom," Åh, vi er i en film. Vi er ikke på en harddisk. Vi er i en film. '"For publikum betyder det, at de er ser en rigtig film. Det var noget, de ikke kunne få hjemme.