'Midnight Special' Bevis Obsessive Fandom Ruinerer Sci-Fi

Åbningsscenen for forfatter / regissør Jeff Nichols 'nye film Midnight Special siger alt, hvad du behøver at vide uden at forklare meget overhovedet. En mand (Joel Edgerton) kigger forsigtigt ud af døren til et helt blacked-out hotelværelse, mens en anden mand (Michael Shannon) knæler foran en dreng (Jaeden Lieberher) stille på gulvet læser tegneserier, mens han har blå svømningsbriller. I baggrunden forklarer en tv-nyhed en Amber-advarsel er udstedt til en 8-årig dreng ved navn Alton Meyer, der angiveligt er blevet kidnappet af to væbnede mænd. "Det er på tide" hvisker knællemanden til den blå besynderede dreng, som vi overbeviser er Alton. "Vi er klar." Før længe går de tre hastigheder ned i en mørk Texas motorvej i en sort hotrod, der efterlader publikum spørger, "Klar til hvad?"

Det er denne slags krog, der lokker dig ind Midnight Special, en film med tinges af 1980'erne Spielbergian sci-fi ærefrygt; den slags, der skaber sin egen økologiske mytologi for at formidle den i det væsentlige karakterbaserede historie i kernen. Det er et skridt op for Nichols, der lavede springet til denne moderat budgetede $ 23 millioner studiefilm fra tidligere lavbudgettet eteriske sydlige gotiske dramaer som Søge ly og Mudder. Hans nyeste historie om en far, der forsøger at redde sin søn, som bare sker for at have mystiske kræfter, er et glimrende eksempel på en ikke-gør-dem-lignende-de-brugt-til-mentalitet i ansigtet af depersonaliserede blockbuster-teltspidshugger som den seneste Batman v Superman: Dawn of Justice.

I stedet for at forklare alt for en franchises skyld, Midnight Special afslører næsten ingenting som en måde at være passende selvstændig. Ved at være målbevidst vag taler Nichols sci-fi mængder.

Med Midnight Special, Synes Nichols at være den slags tidligere indie darling, der tilsyneladende kan overgå til større filmmaking. Han kunne nemt være den næste Christopher Nolan, en forfatter, der tog sit hejdelige, småskala filmsprog og skabte 100 millioner dollars Batman-film med det. Det er noget, som Nichols selv ikke benægter. I en Wired interview om Midnight Special Nichols beklagede: "Som, hvorfor kan vi ikke have mere terminatorer, mere avatars ? Lad os gøre det! "Senere talte han om sin egen tilgang:" Jeg har aldrig lige sagt: "Lad os gøre nogle verdenskonstruktioner." Måske trækker jeg det af, måske vil jeg ikke. Men det er det, jeg vil gøre."

Dette får os ind i hvordan Midnight Special bygger sin verden på en måde, der er antitetisk til Batman v Superman -keke blockbusters. Filmmagere som Nichols (og Nolan og Terminator direktør James Cameron) er multifunktionelle. Deres operative metoder plantes dem solidt i mindesindige historier, som kan eksistere i større filmiske sfærer. Det er derfor Midnight Special kan i det væsentlige dreje sig om den ubetingede kærlighed mellem en far og en søn, men på overfladen kan man bruge CGI til at hjælpe det med en kults potentielle messias med magiske kræfter på vej fra regeringen.

Den største bekymring for sci-fi superhero briller gerne Batman v Superman er for alt forklaret ting for obsessive fans for at oprette de næste film i serien eller gøre op for tidligere fejl. Specielt er det derfor af en eller anden grund, at tegn i den film sidder og se videofiler, der introducerer karakterer til efterfølgerne eller hvorfor vores vrede helte går ud af deres måde at se i kameraet for at sige de områder af byen, de udjævner er ubeboede.

Der er ingen udseende imod kamera eller eksponeringsdumper i Midnight Special, bare en konstant udfoldelse af sin historie for at lade publikum gøre sit eget sind. Det tillader scener som Adam Driver's nysgerrige regerings stooge karakter at sidde foran et tørt slette bord plastered med tilfældige koordinater leder efter spor om Alton og sige, "Jeg ved, hvor han skal" uden at stave ud hvorfor eller forlade en scene -Sed af lederen (Sam Shepard) af drengens kultspørgsmål, embedsmænd ved at spørge: "Du har ingen anelse om hvad du har at gøre med, gør du?"

Selv filmens store endelige afsløring af, hvem præcis Alton er, er ikke så præcis. Du får det rene minimum af forklaringer, med vage insinuationer af hvor han skal hen og hvorfor. Spørgsmålene er ubesvarede, da filmen næsten udfordrer dig til at spørge dig selv, hvorfor det er lige så vigtigt at kende svarene i første omgang.

Det er en tendens, at nogle publikum rykker filmen ud som doven og for afhængig af sine angiveligt hule sci-fi-elementer. Men filmen har været bevidst ubestemt fra get-go. På filmens SXSW-premiere forklarede Nichols filmen begyndte som en simpel idé om en chase-film med nogen, der kørte en hurtig bil sent om aftenen. Han fortalte senere LA Times han satte sig for at "skrive det skæmmeste, jeg muligvis kunne", og "jeg er ikke her for at gøre nogen lykkelige."

Hvad der er brug for fra filmskabere på grund af at bryde ud som Nichols er denne præcise slags historiefortælling. Vi er nødt til at gøre væk med uophørlige fandom krav og have flere film, der er afslappet nok til at være sårbare i stedet for sikker og indlysende i deres opsætning. Først da vil blockbusters på filmskærme være lige så tilfredsstillende som noget Midnight Special.