Hvordan forfatter Seth Margolis leder et dobbelt liv som brandstrategi

Karriererne går sjældent efter planen. I Job Hacks rykker vi eksperter ned for de indsigter, de dyrker på deres vej til toppen af ​​deres område. I denne uge talte vi med romanforfatteren, New York Times bidragyder og brand strateg Seth Margolis om hvordan anden halvdel af hans amerikanske liv kom til at løbe parallelt med den første.

Navn: Seth Margolis

Original hjemby: Harrison, New York

Job: Seth Margolis er forfatter til flere kritikerroste romaner, herunder At miste Esajas, som blev tilpasset til en film med samme navn med hovedrollen Halle Berry. Han arbejder også et vildt anderledes men lige så tidskrævende dagjob som en brandstrategist.

Hvordan fik du din start?

Jeg har to karriere i gang, og jeg har altid. En karriere er jeg er brand strategist og marketing konsulent og jeg har gjort det for det meste af mit voksne liv, jeg gik faktisk til business school. Og for nogen, der hjalp virksomheder med at hjælpe med at mærke sig selv, har jeg gjort et ret dårligt job med at branding mig selv som forfatter. Jeg har skrevet romaner - syv i alt nu - ingen af ​​dem har noget til fælles.

De første to bøger jeg skrev var mysterium. Så skrev jeg At miste Jesaja. Denne seneste er en spændings roman, der finder sted halvt i elisabethanske tider, halvt i den nuværende dag. Hvad jeg ville fortælle om mine branding kunder, er du nødt til at være derude med et konsekvent synspunkt, og jeg har ikke gjort det overhovedet i mit skrivende liv.

Har du altid ønsket at være forfatter?

Fra det øjeblik jeg var barn. Nogen gange i min 20'erne skrev jeg en novelle og sendte det til New Yorker. To uger senere fik jeg en trykt afvisningsmeddelelse, der netop sagde to ord: "Beklager, nej." Jeg var så ødelagt - som 20-somethings kan overreaktere - at jeg søgte på business school og fik en MBA. Flere år gik forbi, og jeg var i mine 30'ere og klarede mig godt i min karriere, og jeg tænkte: "Jeg skal skrive en roman." Og jeg vil ikke gøre publikationen af ​​den roman en kriterium for min succes, men når jeg skriver ordet 'The End', vil jeg føle at jeg har opnået noget. Og det var det jeg gjorde. Så kom hele processen med selvredigering, omskrivning, finde en agent, finde en udgiver, få den offentliggjort. Og stadig, når jeg møder forfattere i dag, og de siger: "Jeg er færdig med en bog", og nu leder de efter en agent eller en forlægger, og jeg siger altid, bare stop og klapp dig selv på bagsiden. Det er virkelig svært at gennemføre en roman.

Selv efter at du er en succesfuld romanforfatter, bevarer du stadig dit daglige job. Er det delvist fordi du nyder det, eller er det fordi i denne dag og alder skal du være J.K. Rowling for at være en fuldtidsforfatter?

Det er begge disse ting. Bortset fra da jeg havde et salg af At miste Jesaja til Paramount Pictures, havde jeg aldrig en enorm megen fra at skrive. Og jeg rejser to børn. Så jeg havde altid brug for en anden karriere, men jeg har skrevet så meget som jeg har ved at stå op tidligt om morgenen og skrive fra omkring kl. 6:30 til 7:30 om morgenen hver dag. Du kan være ret produktiv at gøre det. Det passer til min personlighed for at få de to parallelle karriere i gang. Jeg er ikke rigtig god med fritid, helt ærligt. Og når du tænker på så mange historier om forfattere, der har vanskelige liv og har problemer med alkohol eller narkotika eller depression - af natur betyder fiktionskrivning at bruge meget tid alene i et rum med dig selv. Måske giver det sig alle disse symptomer.

Så fordi at være en forfatter låser sig selv i et rum, hvad var oplevelsen som for dig at se dit arbejde tilpasset på skærmen?

Jeg sammenligner det med at se dit barn vokse op og blive uafhængige og sige og gøre ting, som du ikke troede, det var i stand til at gøre. Du har lavet denne historie og karakterer, og så ser du dem på skærmen og tænker: "Hvorfor gør de det? Og hvorfor siger de det? "Det var stort set positivt, fordi det var en god film, og jeg følte det," wow jeg skabte noget, som faktisk har et liv ud over det jeg skabte."

Har der nogensinde været en tid, hvor du har fundet det udfordrende at jonglere begge karriere?

Der har helt sikkert været dage, hvor jeg kunne ønske, at jeg kunne blive hjemme og skrive et andet kapitel. Jeg troede altid, at det ikke ville hjælpe min litterære karriere, hvis folk vidste, at jeg arbejdede med store, meget kendte virksomheder på deres mærker. Og hvis mine brandingsklienter vidste, at jeg skrev fiktion, ville de mistillid min dom eller mit engagement i deres arbejde? Så jeg holdt dem altid adskilt og levede den slags skizofreniske liv, som jeg egentlig har haft fornøjelsen af.

I alle de år, jeg har gjort dette, har der kun været tre gange, at en af ​​mine klienter nogensinde har lavet forbindelsen. Den ene var bare i går i et meget stort konsulentfirma i Washington, D.C. Jeg var der nede på et møde, og derefter kom en kvinde over til mig og sagde: "Åh jeg kan ikke vente med at læse Semper Sonnet. Og jeg havde denne dislokation - jeg huskede næsten ikke hvad hun talte om!

Så jeg har aldrig fundet det en konflikt eller et problem, der jonglerer de to, men når det gælder tid eller ressourcer, finder jeg undertiden, at der kan udfordres to ledende parallelle liv.

De to verdener af at skrive fiktion og branding virksomheder er ikke så forskellige. De handler både om at fortælle historier. Det er et mærke; en historie om et produkt eller en virksomhed, og du fortæller historien gennem ord eller gennem billeder. Og når du skriver en roman, fortæller du en historie gennem ord. Det trækker på samme talent og evne. Jeg bruger mine dage til at hjælpe store virksomheder med at fortælle deres historie til deres kunder og aktionærer og medarbejdere. Og tidligt om morgenen fortæller jeg min egen historie, gennem mine egne ord og gennem tegn.

Hvad er du mest begejstret for for den nærmeste fremtid?

Bortset fra at skrive og udgive en anden bog, antager jeg, at det ville være godt at engagere sig med læsere og forsøge at få bogen ud der ved hjælp af de kræfter og de ressourcer, som enkeltpersoner kan lide mig nu - det har vi aldrig gjort. Det plejede at være med alle mine andre bøger, du læner dig tilbage og venter på, at din forlægger gør noget. Få dig en underskrift på en boghandel - som i stigende grad er sjældent i disse dage - eller tilføj et tillæg New York Times som jeg aldrig har haft og meget få forfattere gør. Men nu behøver du ikke vente på, at din forlægger gør noget. Du kan tage initiativet alene. Og jeg nyder faktisk det. Så undtagen at skrive en anden bog, så ser jeg frem til.