Marvel's 'Civil War' forsøgte poesi med japansk internment og savnet

Selvom Marvel er 2006 Borgerkrig tegneserie var en blandet taske kritisk, og blev markeret af en anticlimactic ende, 10 år senere, er den populær blandt fandom ved koncept alene. Det gav fansen forreste pladser til stor handling under dække af en meningsfuld metafor, og forhåbentlig Kaptajn Amerika: Borgerkrig vil gøre op for bogens mangler. Men der er en mangel bedst venstre helt glemt.

Den 19. februar 1942 underskrev præsident Roosevelt eksekutiv orden 9066, der tillod det amerikanske militær at opfange 120.000 japanske amerikanere på højden af ​​Anden Verdenskrig. Dette øjeblik i vores lands historie forbliver en sort plet, hvor frygt og fordomme trumpede (så at sige) friheden og frihedsrettighederne, der burde gives alle borgere og medmennesker.

Efter 9/11 nåede paranoia feberhældning igen, hvilket resulterede i foranstaltninger som PATRIOT Act. Marvel sigter mod at være i centrum af samtalen ved at puske superhelte og deres tilbøjelighed til at slå ting - og hinanden - til ideel frihed. Borgerkrig begyndte, da en superheltkamp forårsager sikkerhedsskade med en massiv dødsfald i hundrederne. USA passerer de superhumanske registreringslove, der tvinges maskerede helte til at afsløre deres identiteter og registrere sig hos den føderale regering. Ansvarlighed, frihed, privatliv og invasive magtbeføjelser var de tematiske muskler til Borgerkrig og var så tunghænder som Hulkens fem. Næsten alle Marvels bøger det pågældende år var afsat til det univers-splittende begivenhed.

Borgerkrig: Front Line var en ny serie udtænkt som en samling af vignetter, der udforsker sig dybt ind i registreringsloven. I bogens første nummer indeholdt den tre-siders "War Correspondence" illustreret af Kei Kobayashi, som tegnede linjer af Borgerkrig til den meget ægte japansk-amerikanske internering. I den er en far og hans familie bussen ind i lejren, mens et anonymt dikt fortæller deres rejse. Delingspanelplads er Spider-Man, i 2006 med en troskrise.

"Med stor magt kommer det store ansvar." Spider-Man er revet over, om han skulle afsløre sin identitet i en symbolsk gestus, der indebærer, at registrering er korrekt. Spider-Man kæmper, hvis hans "store magt" som en af ​​Marvels mest genkendelige indbefatter svajende mening for et større godt, især når han ikke ved, hvad det større gode er.

På den sidste side fortæller faren, at han ser på en vagttårn, sin datter om hvorfor de har overholdt: "Vi hjælper krigsindsatsen. Fordi det er vores pligt. Fordi vi er amerikanere. "I mellemtiden ser Spidey op på en splittende Frihedsgudinden. I sammenflettet Borgerkrig # 2 og Amazing Spider-Man # 533, Spider-Man unmasker til offentligheden afslører sig selv som Peter Parker.

Mens meningsfuldt i dets formål og sportslige betagende kunst, "Krigskorrespondance" floppede i dens udførelse og splittede mange læsere. Internetkommentatorer i 2016 afviser ordet "offensiv", men læsere for 10 år siden havde intet problem med at mærke historien med "O" -ordet.

"Det var dog ikke, hvor jeg blev fornærmet. Ensidet debat er trættende og skuffende, "skrev tegneseriernes blogger Mark Fossen. "Det ser ud til at være lidt relateret til historien (der er ingen forslag til Superhero Internment Camps i Borgerkrig), og føles vildt upassende og taktløs. Brug pathos af en førstehånds konto af en af ​​Amerikas mest skandaløse hændelser for at låne dybden til Spider-Man? Det er tunghændet, selvbetydende klapskive, der næsten sendte bogen der flyver over rummet."

"Som om det ikke er fornærmende nok", bemærkede Graeme McMillan fra de savage kritikere, "Den måde, hvorpå interneringskamperne behandles, med en japansk far forklarede sin datter, at de flyttede til et nyt hjem fordi det er deres pligt som amerikanere til at hjælpe krigsindsatsen … bare tilføjer fornærmelse mod ufølsom skade."

Det største pointe med tvivl læsere havde var spørgsmålet er præambel, der blev kritiseret som svagt tværgående et "mellem" perspektiv. Her er det skrevet af Paul Jenkins:

"Af hensyn til retfærdighed kan det bemærkes, at selvom de leverede meget sparsomme boliger, havde disse flytningscentre den højeste livsfødselsrate og den laveste dødsfrekvens i krigstid USA. Den japanske i centrene modtog gratis mad, logi, medicinsk og tandpleje, tøjbidrag, uddannelse, hospitalsbehandling og alle grundlæggende fornødenheder. Regeringen betalte endda rejseudgifter og bistod i tilfælde af nødhjælp."

"Hej, jeg ønsker det jeg havde kunne have været 'flyttet' til en af ​​de vidunderlige, sikre, centre tilbage da! "McMillan skrev. "Helt fuldstændig, skammelig."

Ved at gennemgå spørgsmålet om Comic Book Resources skrev Brian Cronin: "Det var hyperbolt, det var dumt, det var bare en dårlig, dårlig ide. Nice kunst, selvom."

På den anden side fandt nogle læsere historien resonans med, ja, "flot kunst".

"Sagen er, det er faktisk en slags værker," skriver Charles Emmett i en samlet anmeldelse for Comics Bulletin, "Jeg kan godt lide kunsten meget … og digtet bevæger sig. Det gør også (ganske) bundet til det større tema for Borgerkrig ved at undersøge, hvor meget af dine frihedsrettigheder du bør give op for dit land. Selvom det ikke giver nogen form for opløsning, gør det læseren underligt."

"Det føles lidt upassende at sammenligne en af ​​de værste krænkelser af borgerlige frihedsrettigheder i amerikansk historie til spandexklædte superhelte. Alligevel styrker det Spider-Man er villighed til at ofre nogle af sine egne friheder til et større godt, "skrev Sam Kirkland i Comics Bulletin.

I sidste ende maler "krigskorrespondance" et bekymrende portræt af perspektiv på japansk-amerikansk internering. Selvom jeg ikke personligt er imod tegneseriernes superhærter, der blatant tager en side over, som havde den rigtige side i historien, romantiserer faderens dialog, "Fordi vi er amerikanere", den foruroligende mindretalsmythed, der plager den asiatiske amerikanske psyke.

Det er dog en rigtig god kunst.