Disse er de værste popsange i 2016 hidtil, fra Adele til Calvin Harris

Det Inverse personale ser - for andet år i gang - til de værste pop sange i år hidtil. Lad os håbe, at ingen af ​​disse varer længe nok til at blive ordsommelige sange i sommeren, selvom det faktum, at de fleste af dem har skubbet ind - eller bevaret en stilling - Top 5 i år, vil vi stadig sidde fast med dem i et stykke tid længere.

Mike Posner: "Jeg tog en pille i Ibiza"

Sarah Sloat: At vide Mike Posners "Jeg tog en pille i Ibiza" er virkelig at kende to fortællinger om denne pille i Ibiza og meget mere shitty remixer. Der er Posner's original, langsom og strumming; videoen er skudt i grå skala, så du ved, at disse ting er trist. Så er der Seeb remixet, der fik sangen berømt og derfor på spillelisten i hver bar du ønsker du ikke var på. Begge er dårlige, og begge er Billboard-bekendt - EDM remix var nummer fire i maj og originalen er klokken 11 nu.

At kalde det årets værste populære sang føles lidt som mobning, fordi det er Posners forsøg på sårbarhed - teksterne peger på hans generelle angst om hans selvværd. Alligevel imbues det et visceralt behov for at forlade ethvert sted, hvor det spiller (det samme kunne siges om Posners tidligere hit "Cooler Than Me"). De urbane hvide mænd græder i hulrummet er der noget, der er tunghændet, og valget til at stilke sin musikvideo som en "Underterranean Homesick Blues" -knockoff komplet med soulful kamera-stirrende pauser er lige op for fornærmende. For al sin indsats for offentligt at kommentere sine problemer med narcissisme, gør han et ret stort stykke arbejde med at være narcissistisk.

Alessia Cara: "Her"

Ethan Jacobs: Der er ingen benægtelse, at den 19-årige Alessia Cara har en af ​​de mest fængslende stemmer i spillet, og hendes vokale præstationer på hendes breakout single "Here" er et sandt testamente til det. Men teksterne male et billede af en whiny person, der skal hoppe ud af den høje hest. På "Her" sætter Cara hendes krav i musik ved at forklare følelsen af ​​isolation, da hun vandrer gennem masser af knullede folk på et husfest. Men hun giver ikke engang en chance for festen, så disser alle, så snart hun går ind. Hun lancerer ind i klager over græsrøgen, den høje musik, de falske mennesker og spørger sig selv, hvorfor hun er her.

Hendes erfaring er relatabel, og sangen med rette tillyder en stærk følelse af selvtillid, men der er tid til fest, og der er tid til at hænge ud med bedste venner og diskutere store drømme og planer om at overtage planeten. I "Her" kommer Cara ud som den ven, der forsøger at skubbe enhver samtale eller interaktion ind i et dybt territorium og bliver pisset af, når man bare ønsker at lave små snak og nyde et Natty Light. Da det ser ud til at ingen kan komme på dit niveau, hvad med dig, skal du bare forlade det forfærdelige parti?

Calvin Harris feat. Rihanna: "Dette er hvad du kom til"

Yasmin Tayag: Her er en sang, der ikke offentliggjorde sin offentlige debut, men visuelt på Taylor Swift er tilbage. Really, Tay, da bæ bad dig om at parade omkring Coachella i en bombefly jakke emblazoned med hans spors ikonografi, skulle du have vidst, at det var tid til at forlade. Der er ingen måde, en sang, der krævede dette niveau af hype, ville blive god.

Og helt sikkert, se hvad vi kom til: Lattert tropisk trance-popklubbenfoder, lagdelt med dovne Rihanna-vokaler, der synger dovne-sangtekster om en doven AF-metafor, der inspirerede en doven som helvede Girl Scout-patch. I modsætning til Calvin Harris tidligere Riri-samarbejder, "Vi fandt kærlighed" og "Hvor har du været," "Dette er hvad du kom til" gør ikke engang et forsøg på sonisk variation; sporet er 3 minutter og 42 sekunder glimmerende, det eneste klimaks en oktav hoppe 30 sekunder i. Det er den lydhørske, der svarer til at være Taylor Swifts (nu-ex) kæreste: det er smug, kedeligt og frem for alt engangsbrug.

ZAYN- "PILLOWTALK"

Corban Goble: På trods af alle forsøg på at genbrand One Direction Defector Zayn som den sejeste kunstner på planeten, er den første single fra sin solo debut Mit navn er Zayn, og jeg har haft sex faldt fladt.

Justin Timberlake: "Kan ikke stoppe følelsen"

Neel Patel: Winston har allerede gjort et smukt savage job, der forklarer hvorfor "Kan ikke stoppe følelsen" er måske "døden af ​​alt, hvad vi elsker", så jeg vil ikke belabor dette. Ignorerer den udprøvede inanitet bag sangen er ikke en, men to musikvideoer, Timberlakes første nye sang siden 2013 lyder som bastardbarnet af 20/20 oplevelsen - 2 af 2, genbruge den slags bubblegum palette af melodier og tekster, der får mig til at føle, at han aktivt mocking mine intelligens og musikalske sensibilities.

Jeg fik det solskin i min lomme / Har den gode sjæl i mine fødder, "siger han. De skarpe, sexede kanter, der gjorde ham til en af ​​popens bedste, er dumpede her, som om han stormede ind i en skoleforening til en singalong. Og jeg forstår det - sangen er for en børnefilm, men det kunne han lige have passeret denne monstrositet over til Adam Levine eller noget. Timberlake er bedst, når hans musik har tænder. Dette er lige babyformel.

The Chainsmokers feat. Daya: "Lad mig ikke ned"

Winston Cook-Wilson: "Det er ikke engang sommer / Hvorfor fortsætter DJ'en med at spille 'Summertime sadness'?" Dette er en af ​​flere opmærksomme og aggressive topiske linjer fra DJ duo Chainsmokers 'polariserende 2014 breakout hit "#Selfie. "Linjen ruminerer på et afgørende, evigt mysterium: Hvad laver en pop hit pind og resonere? Hvis du tager et skridt tilbage nogle gange, kan selv dit yndlingsspor lyde, hvis det bare er et øjeblik, som affald; den underlige følelse af at vi lever i en underlig simulering tager fat. Er der en sangs "kraft" virkelig i et vakuum? Er det "tidløst" eller afhængig af uendelige, tilfældige faktorer og forudsætninger?

Svaret er helt sikkert sidstnævnte. Men i de fleste pop hits kan du skelne mellem en monolitisk central idé - en klart snigende nok til at sikre udbredt succes med fokusgrupper og forbrugere. Jeg kan dog ikke se, hvordan Chainsmokers nuværende Top 5 single gjorde det så langt. Faktisk tror jeg det er en sammensværgelse. Kombinationen af ​​gæstesangeren Dayas stemme, den dronende filler af et vers, Busch League Coldplay guitar smatterings, Clap-to-Climax Pre-Chorus. Hvilken brug er denne sang og faktisk noget? Den rote, misplacerede EDM-sammenbrud er en lydforhøjelse mod seppuku; Krogen forvandler wispily, som en skunk stank gennem dine sedan døre på en ensom strækning af interstate. Banality hersker; tiden trickles af.

Twenty One Pilots: "Stressed Out"

Emily Gaudette: Jeg hørte først denne sang, mens jeg kørte rundt om New Mexico kl. Da hovedsångeren, der hedder enten Tyler Joseph eller Josh Dun, startede på sin liste over ønsker og leverede dem i en staccato, whiny stemme, flydede to tanker til min hjernes overflade. Den første var "Hvad betyder han, hans navn er Blurryface?" Og det andet var "Hvad hvis jeg lige kørte min fars Buick fra motorvejen lige nu?"

"Stressed Out" er den slags sang, du bare ved, du bare fucking ved godt, vil resonere med børnene dvælende udenfor Hot Topic som det er CBGBs, plukke voks ud af deres målere og ryge en enkelt mentol sammen. Uanset hvad appel Twenty One Pilots strækker sig hen imod, med deres gode Charlotte-laden mager torsoer, der ryster fra indsatsen, er uden for min forståelse.

I andet vers, TylerJosephJoshDun aka Blurryface, laments ikke at kunne lave et lys ud af den måde, hans barndom lugtede, fordi den eneste levedygtige kunde er hans bror. Denne muskering blev optaget, jeg antager, som den unge rapper navel - så så forsigtigt kiggede, at hans navle sugede ham ind i sin egen benede krop som noget dæmonisk myoborus. "Unnh" lyder disse drenge afslutter deres vers med, at jeg ikke vil frembringe. Twenty One Pilots er grunden til, at vores skaber ikke taler til os mere.

Flo Rida: "Mit hus"

Eric Francisco: Jeg ved at banke på Flo Rida udfører ikke noget. Hvad gør jeg sjov af ham for at være inoffensive ? Nej, Flo Rida's mærke af house rap tjener sit formål godt - at lyde godt i tre minutter - og jeg respekterer ham for det. Hvis intet andet, laver han god musik til at lave cardio.

Men hvad i helvede er "mit hus"? Er det fra den samme fyr, der lavede "Wild Ones", sporet, der cementerede Flo Rida som en danspopkraft til at regne med? "G.D.F.R." til side har Ridas arbejde siden det Sia-samarbejde været numbingly udskifteligt, som om det kopieres og indsættes fra de samme Garage Band-forudindstillinger. Men "mit hus" tager kagen som en monotont festspor, at selv Flo Rida syntes keder sig for at lave. Hans vokal får ham til at lyde som om han har bedre ting at gøre end at smide en top 40 sang bestemt til en WWE pay-per-view.

Jeg kan ikke lide at have nostalgi til popkultur, der er mindre end fem år gammel, men selv uden de gode minder, jeg har, da "Wild Ones" var platin, tvinger sangens kinetiske energi dig til at ønske at danse. "Mit hus", som bogstaveligt talt om at gå til Flo Rida hus og have nogle champagne på sin sofa, føles som om Flo allerede vil sende alle hjem.

Adele: "Hej"

Adrian Marcano: Ja, Adele har vundet flere Grammys, broken chart records, og er det bedste, der kommer ud af Storbritannien siden fisk og chips. På "Hej" bryder sangeren kompleksiteten af ​​hendes enestående fantastiske forhold og opfordrer til tilbagevenden af ​​sin tidligere elsker. Men for en eller anden mærkelig grund vil hendes ex-mand ikke afhente telefonen og vende tilbage til sine opkald.

Denne sang skal rangordne blandt nogle af de mest kedelige, overspilede sange sammen med "Call Me Maybe", hvilket ironisk nok også handler om en ubrugelig telefonsamtale. Du ville tænke efter at have ringet til et stykke tid, Adele ville stoppe sin ensidige samtale og gå udenfor og finde nogen ny - eller måske lave en eHarmony-konto. Men nej, vi er nødt til at lytte til hendes fløjl i sorg i fem forbandede minutter. Hvis nogen ringede til min telefon så meget, ville jeg heller ikke afhente det.