'The Leftovers' Creator Tom Perrotta afspejler sæson 2

Tom Perrotta er en romanforfatter New York Times har kaldt "en amerikansk chekhov". i sin nedetid fra at skrive satiriske klassikere som Valg og Små børn, Perrotta er også en tv-show skaber og en Oscar nomineret manusforfatter. Hans seneste projekt er det kritikerroste HBO-drama De resterende, som han skriver, skaber og producerer med Damon Lindelof.

Perrotta talte med Inverse om udviklingen af ​​høstens mest fængslende show og balancering af det mystiske med det verdslige, når du arbejder med Damon Lindelof.

De resterende har et interessant samspil mellem det verdslige og det overnaturlige. Dit arbejde bryder sig normalt mere mod realisme, mens det overnaturlige er mere Damon Lindelofs rige. Hvad er balancen som i forfatterens værelse?

Jeg synes det er en fair måde at beskrive den generelle dynamik på. Damon kommer til historien fra en rigtig spændende tradition. Han er en tegneserie fyr, han er en sci fi fyr, han er en overnaturlig fyr - og han er også en stor karakterforfatter. Så han er helt sikkert en meget dristig fortaler for at få historien så vidt den kan gå, og nogle gange spillede jeg skeptikerens rolle eller læseren. Det er den slags interessante spændinger. Jeg vil sige, at denne sæson, vi syntes at have internaliseret hinandens perspektiver og nogle gange vi vende om. Det kan være sjovt og lidt disorienting for os begge.

Er der et eksempel, hvor du lænet mere mod den overnaturlige side?

Der var øjeblikke hvor jeg troede, at han troede, at jeg gik længere end han kunne gå. Men det er en del af showets dynamik; vi spørger os konstant: "Er det for langt?" Ofte er han den, der skubber konvolutten. Men nogle gange kan jeg også gøre det.

På et karakterniveau, er denne sæson både Kevin og Tom sikkert skubbet længst væk fra hvem de er i din bog. For det første på Tom: er han en forfatter-proxy karakter, eller er hans navn et tilfælde?

Af en eller anden grund har jeg tendens til at give mine figurer, hvad jeg synes om som almindelige navne; ligesom de slags navne børn havde i min barndom. Hvad der skete efter at have skrevet seks eller syv bøger, er, at jeg begyndte at løbe tør for navne - og en af ​​grundene er, at jeg altid begrænsede mig selv. Jeg kan ikke bruge det navn, fordi det er min mors navn eller kæreste navn. Jeg indså, at jeg skal genvinde nogle af disse navne. Og hvorfor ikke starte med min egen, fordi jeg aldrig har haft et tegn ved navn Tom.

Og om Kevin, i sidste sæson gjorde du ham til politichef i stedet for borgmesteren som om han er i din bog. Sæson 2 så sin psykiske sygdom / mystiske evne til at blive langt mere fremtrædende. Hvad er dine tanker om Kevins udvikling?

Hvad der er interessant om processen med at fortælle en historie som dette er, at du i første omgang foretager meget små justeringer. Efter min mening gør Kevin politichefen i stedet for borgmesteren perfekt mening. Politiets chef er i rovdyret og kan deltage i voldelige konflikter. Borgmesteren i bogen var en flot, veljusteret fyr i bogen. Det er meget klart, at et show som dette ikke ville have en finjusteret fyr midt i den. Så den første forandring gav mig perfekt mening.

Jeg tror ikke, der var en grand plan; Vi introducerede denne ide om, at Kevin måske sovende og jeg tror ikke, at nogen af ​​os virkelig havde en fornemmelse af, at det ville blive så stor del af hans karakter og del af showet. Hvad der sker, når du skriver, er at bestemte beslutninger du laver, har en vis elektricitet omkring dem. Ting bliver interessante, når disse ting sker.

Vi forsøger at bevare denne ide om Kevin som en anstændig mand, men han gør også nogle temmelig vanskelige ting. Du kan på den ene side sige, at søvnevandring er en smule snyde, men på den anden side tror jeg det har ført os til at se, at denne karakter er under enormt pres og måske faktisk har en psykotisk pause, og at søvnevandring kan være en måde at han forsøger at naturalisere dette, når der virkelig sker noget meget mere alvorligt. Men det var en langsom udvikling, som mange ting på dette show. Vi kunne planlægge to sæsoner ned ad vejen eller tre episoder ned ad vejen. Vi reagerer på de beslutninger, vi laver.

Og hvad med udviklingen af ​​flere overnaturlige elementer, der siver ind som i "International Assassin"? Hvordan navigerer du i balancen mellem det mystiske og det jordiske - tænker du på at holde skalaerne afbalancerede og ikke vælter for langt i en retning?

Vi tænker over det hele tiden. Jeg tror grunden er, at spørgsmålet er spørgsmålet, som vores figurer bryder med. Hvad de forsøger at gøre er at finde ud af, hvilken slags rammer der kan sidde over denne begivenhed - den pludselige afgang og dens efterdybning og hjælpe dem med at føle sig bedre. Så meget tydeligt, i episode 7, fortæller Laurie Kevin: "Du er psykotisk, du skal gå til et mentalsygehus, du skal medicineres." Og Virgil siger: "Du har en dæmon, der er på dig og for at slippe af med denne dæmon skal du dø og gøre kamp med det i underverdenen. "Eller efterlivet, eller hvad det end er.

Kevin er dybest set præsenteret med et valg: Hvilken ramme vil give dig mulighed for at leve det liv du vil leve? Og det liv, han ønsker at leve, er med Laurie og Jill og babyen nu. Og han tager dette dristige spring. Hvorvidt hvad vi så i "International Assassin", er en drøm eller hallucination, eller der er en litterær rejse til underverdenen, blev Kevin vist en ramme. Nora vælger en anden ramme hele tiden. Hun ser verden på en meget mere hardheaded skeptisk måde, selvom hun er blevet offer på langt slemere måder end Kevin. Så vores figurer vælger konstant disse rammer, og jeg tror ikke, vi vil tippe skalaen i den ene retning over den anden.

Hvilke tegn nyder du at skrive og udforske mest?

Nora er altid tæt på mit hjerte. Jeg tror, ​​Laurie har været sjovt i år, fordi hun kan snakke og hun har bragt et nyt perspektiv til showet, der ikke var der før. Jill er vidunderlig. Hun har ikke haft ret nok til at gøre i år, men jeg tror det er fordi showet er så befolket. Men vi har mange gode tegn til at skrive til.

Jeg er sikker på at du er opmærksom på online chatter rundt De resterende - Kritikere og publikum er forbløffet over, hvordan sæsonen i det væsentlige har behandlet enhver kritik, folk havde om sæson 1. Var det en bevidst beslutning - lavede du notater af fælles sæson 1-kritik i forfatterens værelse?

Jeg må sige, at jeg ikke føler mig helt enig i denne idé, fordi jeg bare ikke køber ideen om, at sæson 1 var en dårlig sæson af tv. Jeg synes, det tog lidt tid at komme i gang, men anden halvdel af sæson 1 er ret stor. Sæson 2 føles på mange måder som en udvidelse af det til mig. Jeg føler også ikke, at sæson 2 er lysere og cheerier end sæson 2. Jeg synes, at åbningen af ​​denne sæson var sjov og usædvanlig tegneserie - og det er så langt som vi fik, fordi i slutningen af ​​det var Evie og hendes venner forsvandt og det blev meget kendt Rester stemning af frygt og sorg. Så jeg tror, ​​at folk måske pålægger en slags falske rammer på de to årstider. Men det er fint.

Hvad med humor - denne sæson har utvivlsomt haft mere livskraft end sæson 2. Da dine romaner har meget humor, var det din indflydelse?

Jeg tror jeg kan være alene i at tænke den første sæson var sommetider sjov til tider. Men ja, jeg tror, ​​vi har omfavnet mere af sikkerheden omkring situationen på en måde, der ikke benægter noget af farenes mørke i den. Jeg nyder virkelig det. Jeg er meget afstemt til det absurde. Jeg tror, ​​vi finder det mere i sæson 2.

Lad os tale om denne sæsons tour de force, "International Assassin." Hvad var en del af samtalen i forfatterens rum omkring den episode?

Vi havde denne idé, at vi ønskede at have en episode, der opstod i dette rum mellem de levende og de døde. Vi har talt om shamanisme og forskellige slags religiøse stillinger, vi kunne udforske denne sæson. Det er en af ​​de ting, som denne show ville gøre - for virkelig at vise nutidige figurer, som er at udforske religiøst perspektiv og have religiøse oplevelser. Vi havde denne ide om at flytte til denne verden mellem de levende og de døde eller de døde, afhængigt af hvordan du ser på det.

For mig var det hårde spørgsmål, "hvordan får vi Kevin til at dø?" Det kunne tydeligvis have været et selvmord. Men jeg synes, hvad der var interessant, var at få det struktureret med Kevin, der blev præsenteret med to valg - og at vælge den vanvittige. At have den skøre en slags arbejde for ham. Når du har fået ham død, så var det en storblind flamme. Hvordan ser den døde verden ud?

Det var en af ​​de sjove dage i rummet, du har scenarierne, der opstod fra mytologi, fra religion, fra thrillere til film i 1970'erne, det var virkelig en legeplads på det tidspunkt. Når vi først havde fået vores tegn plausibelt ind på dette sted, synes jeg, at vi følte os meget fri, og det var virkelig spændende.

Hvad har været den mest overraskende del af rejsen for dig?

Jeg vidste, at vi skulle vokse ud over grænserne af bogen - det var bygget ind i ideen om en tv-serie. Men at have denne verden af ​​Jarden; en verden skabt i løbet af måneder, og derefter at gå på sættet og vandre rundt. Det er lidt af en fantastisk ting at se dine ideer blive ægte. Og det var anderledes for mig end at skrive en roman. Det er en langsom, privat oplevelse. Det føltes meget mere pludseligt og eksplosivt, for at få denne nye verden til at springe op.

Har det været anderledes end at skrive film også?

De filmskrifter, jeg har skrevet, har været baseret på mine egne bøger, så de er verdener der skete før. Tilpasningerne fra mit perspektiv er lidt mere et spørgsmål om komprimering og indsamling, men skabelsen sker på regissørens og skuespillernes sider. Det er en sekundær proces til romanen.

Hvad håber du at publikum føler i slutningen af ​​"Jeg bor her nu"?

Der vil være mange, mange følelser, som folk vil føle at se det. Det er virkelig meget følelsesmæssigt og stærkt.

Og hvis du bliver fornyet i en tredje sæson, er der noget du har diskuteret om det selv vagt? Måske ændres et sted til Australien?

Jeg kan meget ærligt fortælle dig, at vi ikke engang har diskuteret det. Vi har virkelig bygget denne show episode efter episode, og vi har ikke været i stand til at projisere os meget langt ind i fremtiden.