Stephen King gav Endelig '11 .22.63 'den amerikanske psyko det havde brug for og fortjente

$config[ads_kvadrat] not found

The (Stephen) King of Horror Feat. Lindsay Ellis | It’s Lit

The (Stephen) King of Horror Feat. Lindsay Ellis | It’s Lit
Anonim

Hulu tog en stor risiko for at frigive episoder af et show som 11.22.63 på ugentlig basis. Hvis nogen indstillede i går aftes, var det kun fordi sidste uges episode reeled os ind i den underlige AF-klædedragt fetish: Overbevisende, helt sikkert, men åbenlyst freaky på en måde, der sniffede af desperation. Denne uge gik forestillingen om at indløse sig - eller i det mindste komme tilbage til sin kerneopgave, som synes at være en løbende kritik af Mad mænd -stil nostalgi.

Desværre er forudsætningen skitseret i piloten - at historien vil skubbe tilbage, når den bliver manipuleret - i vid udstrækning blevet forladt til fordel for simpel melodrama. Vores hovedpersoner fortsætter med at krybe på Lee Harvey Oswald som forberedelse til deres store indgriben, men tilfældigheden forstyrrer ikke. I stedet skifter showet monstre. I stedet for at frygte tiden mindes seerne, at de skulle frygte Stephen King.

Kongens særlige mærke af all-amerikansk horror manifesteres her i T.R. Ridders frygtindgydende Johnny Clayton - Sadie er lækkert kvældet ex. Den nu berygtede penis-clamped Johnny, men at Sadie lækkede sine seksuelle forbrydelser, har taget sin kone (han har endnu ikke underskrevet skilsmissepapirerne) i gidsler. Johnny's sydlige gentilitet gør ham til en særlig effektiv skurk; klædt i en kulør og taler i omhyggeligt målte men stadig mere maniske toner minder han om Sherlocks Moriarty, en gentleman sociopath. Og der er ingen forudsigelse for, hvor langt han vil gå: Vil han fortsætte med at knive Sadie's blodige ansigt for at anspore Jake? Ikke når han kan miste sin finger i hendes sår og tvinge Jake til at drikke et glas blegemiddel!

Johnny er forfriskende og skræmmende, en ægte psyko - og det mest overbevisende karakter, showet har. Hans er mærket af voldeligt og underligt, vi blev lovet i starten af ​​serien, da historiens pushback styrtede biler i telefonkabiner og udløste svømmer kakerlakker ud af kongreshallen.

Camelot-epokerens heroisme hersker i sidste ende, men ingen forlader mødet uskadt, og det er en slags ting. Forfærdelige ting viser sig i høflig virksomhed. Så var det mere sandt end det er nu.

Intet af det er at sige, at Johnny enkeltvis erstatter plottet - i virkeligheden revner han det igen. Fred i Jakes liv i de sidste to år har fået os til at tro på, at tiden ikke længere var imod hans indblanding, men den skøre-eulære kulmination af Sadie-Johnny-historien gjorde det klart, at det havde har skubbet tilbage hele tiden - kun på en bred tidsplan. Hvis Jake ikke havde plads til at falde til Sadie og anspore Johnny's raseri, kunne han have haft succes med at være på General Walker's front yard natten af ​​hans mord i stedet for at forlade den til (spirende kommunistiske) Bill, der slutter up bungling hele ting alligevel.

En voiceover fra Al bekræfter dette punkt: "Den sværeste del om at leve i fortiden er, at alt hvad du fortæller alle vil være en løgn. Det er muligt at glemme, hvem du er, og du vil gerne nå ud og oprette forbindelse. Jeg lavede den fejl. Hvis du kommer for tæt, glemmer du, hvad du kom for."

På en vis måde har tiden endelig interceded i vejen 11.22.63 lovet. Uundgåelighed har ikke forsvaret sig selv voldsomt, men der er en snigende afvigelse over for den gennemsnitlige. Det største handicap for Jakes mission er hans egen selvtilfredshed. Som Al forudsagde, er han glemt hvorfor han er kommet.

$config[ads_kvadrat] not found