Analysere 'Shaun of the Dead' Beatdown Scene sat til "Stop mig ikke nu"

Musik spiller en afgørende rolle i næsten alt, hvad vi ser. Uanset om det er i form af omhyggeligt kurerede popspor, tilbagekaldt syltetøj eller originale scoringer, har musik evnen til at forme fortolkningsfortolkninger og påvirke måden, hvorpå et publikum oplever en scene.

Når vi taler om filmlyd, kan det være nyttigt at opdele lyden, som vi hører i løbet af fortællingen, i to forskellige kategorier: diegetisk og ikke-diegetisk lyd.

Diegetisk lyd er alt hvad der sker inden for filmens verden: dialog, fodspor, bilhorn eller slammedøre. Ikke-diegetiske lyde er lyde, der ikke findes i filmens verden og ikke høres af tegn - fortælling og lydeffekter uden nogen kilde i verden.

Når vi udvider denne ide til musik, kommer diegetisk musik (eller "kildemusik") fra en skærmkilde inde i filmens verden: tegn, der lytter til radioen, spiller instrumenter eller deltager i en koncert. Non-diegetic musik eksisterer til publikumets ører, men ikke til tegnene - tænk filmlige scoringer eller sange spilles over montage. Der er snesevis af ikoniske eksempler på at bruge kildemusik i hele filmhistorien, men standouts er transformative i deres scener, formgivning fortællinger om deres musik og påvirker verden indenfor og ud over filmen.

Lad os tage et kig på et varigt eksempel på diegetisk musik og en flerårig fan fave: The Shaun of the Dead scene, hvor Simon Pegg og hans rag-tag-bande af overlevende slog en zombie til melodi dronningens "Stop mig ikke nu".

For at være klar, denne scene fra Shaun of the Dead er et ekstremt eksempel på kildemusik. Ikke alene findes sangvalget i filmens verden, men det tjener også som den rytmiske rygrad til scenen.

Shauns kamp med zombie er hovedsageligt koreograferet til sangen, og mange af de store komiske hits kommer enten i reference til musikken ("Kill the Queen!") Eller sammen med store beats.

Det er vigtigt at bemærke, at denne brug af kilde lyd ikke kun koger ned for at sætte en almindeligt anerkendt sang på jukeboksen og placere nogle godt timede slag til et genoplivet kødædende lig. Shaun of the Dead Brugen af ​​kildemusik her er et centralt element i Edgar Wrights ofte noterede visuelle komedie.

Tag pulje cues, for eksempel: Når Shaun smider dem, giver den (overdrevne) lydeffekt os en vis rytmisk interesse. Så, når de hæver deres signaler i samklang, sætter det tempoforhøjelsen op. Endelig tager den karakteristiske "thwap" og "smack" af signalerne trommeslagsrytmen.

Der er også David og afbryderne. I en kort, men effektiv sekvens springer han ombryderne på fuseboxet i tide med sangen og begrunder melodien i scenen endnu mere. Straks efter ødelægger zombier glasset og tager os ind i et nyt vers.

Derefter har vi Liz hejset ildslukkeren med nogle smukt timede hits til Freddie Mercury's "åh åh åh oh" s, efterfulgt af brandens strålende sprængning på "eksplodere".

Og selvfølgelig, når Shaun fanger en dart til hovedet, opretter han et helvede med en underskrift, Merkurius huer med en af ​​hans egne.

Uden "Stop mig ikke nu", ændres denne scene fundamentalt. Selv med en anden dronning sang - eller noget med et lignende tempo og sonisk signatur - scenen er ikke den samme. Det er hvad udestående brug af kildemusik handler om: at lave forsætlige fortællingsbeslutninger med musik, en enhed, der undertiden overses.

Kildemusikken bruges med varierende grad af effektivitet, men denne særlige implementering er vital og transformativ i scenen. Det er ikke bare nogen sang, der kommer på jukeboxen, men en der er komisk i kontekst og giver sine egne fortællingsindikatorer. Desuden bruger scenen ikke bare sangen, den er bygget rundt om det.

Dette er ikke tilfældet med at bruge kildemusik som en krykke til at introducere levitation eller tristhed eller åbenbaring i hænderne på en sang - det er dovent historiefortælling. I stedet bruger denne scene fuld brug af sangvalget og får det til at føle sig uundværligt for handlingen.

Vi er fanget i en pub, der forsøger at være stille for ikke at tiltrække zombieskærmens opmærksomhed udenfor, og denne jævne jukebox begynder nådesløst at sprøjte en anthemisk dronningssang. Det er helt sikkert en smart komedisk tur, og vittigheden kommer op, da kildemusikken fører komedien ind i det fysiske område med kampsekvensen.

Der er så mange koordinerede elementer trukket af med sådan præcision i denne rækkefølge, at du sandsynligvis vil se noget nyt hver gang de første par gange du ser det, og det er hvad der gjorde det så ikonisk og et af de premiere eksempler på kildemusik i film. Kildemusik er et kraftfuldt værktøj, og denne scene fra Shaun of the Dead er en mesterklasse.