Mike Bosner er for ung til at være en Broadway-producent, men han har i hvert fald haft et hit

Karriererne går sjældent efter planen. I Job Hacks rykker vi eksperter ned for de indsigter, de dyrker på deres vej til toppen af ​​deres område.

Navn: Mike Bosner

Oprindelig hjemby: St. Louis, Missouri

Job: Bosner er en Broadway producent, der er kendt for Smukke: The Carole King Musical, som vandt en Tony for Best Performance af en skuespillerinde i en ledende rolle i en musikalsk og tjent en node for bedste musikalske.

Hvordan kom du ind i teaterproduktion?

Jeg voksede op, var et meget musikalsk barn og en ivrig forbruger af teater. Men jeg havde planer om ikke at lave noget teaterrelateret. Jeg gik til University of Miami fordi de har et stort internationalt finansieringsprogram. Jeg havde ambitioner om at etablere virksomheder rundt omkring i verden - hvilket sjovt nok, jeg gør nu.

Om en måned før jeg tog eksamen i gymnasiet, fortalte min teaterdirektør mig om en praktikplads ved Saint Louis Universitet, hvor der var åbning på produktionskontoret. Jeg kan meget tydeligt huske det øjeblik, der ændrede mit liv. Det var to uger i det praktiksted, hvor jeg var på et produktionsmøde for Mød mig i St. Louis. Den udøvende producent Paul Blake var at fortælle os, hvorfor det skulle være på denne tidsplan, ikke den tidsplan; dette sæt stykke og ikke den ene. Det åbnede mit sind til en forretningshistorie af teater, som jeg aldrig vidste eksisterede. Så tog Paul mig under hans fløj. Da jeg kom til skolen, faldt, var jeg så ind i denne teater, at jeg endte med at skabe et program til både teater og forretning, og jeg holdt mine praktikophold med universitetet i de næste to år.

Paul endte med at planlægge alt det arbejde, der skulle gøres i New York for denne teater i St. Louis omkring mine forårspauser og vinterpauser, så jeg kunne flyve ind. Efter min tredje sommer sagde Paul, at hans fuldtidsforbundne producent var forlader - var jeg interesseret i at overtage? Jeg sagde: "Ja, men jeg har kun været i skole i tre år, hvordan kan det være?" Han sagde, "Hvis du kan finde ud af det, er jobbet din."

Jeg tog eksamen tidligt og flyttede til New York. Vi fortsatte med at arbejde som sin associerede producent i yderligere fem år. Så jeg var meget heldig, fordi jeg fandt en mentor, der ville lede mig gennem denne vanvittige forretning. Men også da det var tid til at udføre Carole King-showet, sagde han: "Jeg har brug for en partner" og gav mig den mulighed.

Tror du at finde en mentor er nøglen til at bryde ind i teaterverdenen?

Alle har brug for en mentor, og jeg tror ikke det er specifikt for teater. The New York teaterverden er specielt så afskåret på alle sider. Der er så mange mennesker, der vil gøre det, og der er ingen måde at gøre det på.

Vil du sige, at det har været din mest givende teateroplevelse hidtil?

Helt bestemt. Vi slog det ud af parken vores første gang at lave et show her. Den sjove ting om Paul og mit partnerskab er jeg lige blevet 30 og han er i 70'erne. Det har været en magisk oplevelse. Jeg er nu ved at oprette udenlandske virksomheder af showet. Vi har en på Broadway og en national tur, der rejser rundt i USA. Vi har et firma i London lige nu, og vi regner med tilbud på omkring 10 andre byer.

Er 30 usædvanligt ung at være Broadway-producent?

Jeg er på den yngre side af folk, der producerer - men det producerende felt har ændret sig dramatisk, da prisen på shows bliver større.

Hvad spænder dig mest om den retning, Broadway går ind i?

Mangfoldigheden i Hamilton er virkelig speciel. Det er vigtigt, at vi viser ikke kun skuespillere, men også skabere fra alle samfundslag. Teatret bør være repræsentativt for en generation og de mennesker, der lever i det. Det er der sket med Shakespeare. Han skrev skuespil om folket, og det er en virkelig spændende ting.

Du nævnte, hvordan billetpriserne går op, men teatret bør være for alle. Hvordan forene du disse ting?

Det er svært. Hvert show er forskelligt ikke kun hvad angår indhold, men hvad angår forretninger. Meget afhænger af, hvor dit show spiller, hvilket betyder, hvad teater. Da vi var på udkig Smuk, vi kiggede på alle forskellige typer og størrelser af teatre. Vi endte i et mindre hus. Det var en strategisk beslutning, og på grund af det spillede vi på udbuds- og efterspørgselsspillet, da vi var rigtig varme i vores første år. Mange viser, at selv når de er på deres hotteste - sørger de for at opretholde et prispunkt for folket, og der er $ 10 lotteri billetter og student rush billetter. Så der er mange måder at gøre dem tilgængelige. Det kræver bare en samvittighedsfuld person øverst for at sikre, at de altid laver billetter til overkommelige priser.

Hvad er den mest udfordrende del af dit job?

Denne forretning af vores har været gennemsyret af visse reklameprincipper. Vi gør traditionel reklame i New York Times og i print og billboards, men i de sidste par år har der været et stort skift om, hvordan du kan bruge internettet.

Og hvad med hver dag?

Jeg har lyst til, hvad folk ikke ved om teaterproduktion er, at det er meget iværksætter. I slutningen af ​​dagen kører vi virkelig en forretning. Især et show af vores natur, som er i sit tredje år af Broadway og i sit andet år i London og en national tur. Du driver et firma - vi har omkring 500 medarbejdere på verdensplan. Meget af det er bare at holde sig øverst på alle for at sikre, at strategierne gennemføres korrekt og samtidig beskytte showet.

Hvad mener du med at beskytte showet?

Beskytte den kunstneriske vision. Vi udviklede Smuk et godt fem år før det dukkede op for et publikum, der betalte penge for at se det. Så det er vores job og vores kunstneriske medarbejders opgave at bevare den kunstneriske integritet af det, du ser. Jessie Mueller vandt Tony-prisen for at spille pigen i vores show, og det er vores job at sørge for, at hver nat de ser en Tony-prisvindende præstation, selvom Jessie længe siden har forladt showet. Jeg er meget stolt over, at alle de piger, der har spillet forestillingen rundt om i verden, nu giver en helt speciel, unik præstation.

Når et show som Hamilton kommer sammen - et show der dominerer den kulturelle samtale - er det en god ting for andre spil eller er det frustrerende?

Der er ikke noget bedre for hele Broadway, når et show gerne Hamilton kommer ind og er helt revolutionerende og skinner sådan et spotlight på Broadway. Hamilton er en vigtig triumf både med hensyn til musik og kunstskab. Det bringer mere opmærksomhed på de andre shows og er i sidste ende en god ting for alle.

Hvad er du mest begejstret for i den nærmeste fremtid?

Vi er midt i vores Tony-sæson lige nu. Vi venter, indtil alle shows er åbne for at se dem, fordi vi kun synes det er rimeligt at give alle en chance for at gøre deres arbejde. Men vores næste show vil være en musikalsk version af filmen Romerske ferie, som vi er meget glade for. Det kommer til at være præmiere i San Francisco et år fra nu og forhåbentlig kommer til Broadway i efteråret 2017.

Har du et drømmespil, du vil arbejde på?

I øjeblikket nej. Jeg er i en meget heldig stilling at skulle opretholde et vellykket show, som jeg virkelig er stolt af. Jeg er åben for alle ideer om former og størrelser, forskellige dramatikere og komponister - så der er ikke en ting, jeg har øje på. Jeg kigger overalt og forsøger at finde talent, jeg er interesseret i at arbejde med, og parre dem sammen med folk, der også er ligesindede i deres talent.