'Horace og Pete', 'Baskets' og Louis C.K.'s underlige nye retning

Comedians-in-shows-talking-about-comedy virus på tv er en meget ægte ting. Det kan ikke være mere voldsomt end andre tv-mini-trends, men giv mig nu-school-sande kriminalprogrammering over disse post-sitcoms nogen dag. Den cresting bølge af pseudo-selvbiografiske komiker viser er bestemt en manns skyld. Få det ikke vred og beskyl Larry David; Bremse din entusiasme holdt for dumt til solipsisme på en måde, som disse shows ikke gør. Louis C.K.'s snebold succes Louie på fx, et show, der gjorde, at hver tegneserie håber at bryde igennem i tv føler sig som om de også kunne blive et excentrisk geni. Indlæg kom ind fra C.K.s tidligere veninde Marc Maron, Tig Notaro, Rob Schneider, og ja, selv Aziz Ansari (hvad du end måtte prøve at argumentere for).

Louie brækkede mange strukturelle og tonale konventioner af komiske shows, og alle syntes at ville give et slurvet, dramatisk komisk eksperiment i denne vene et forsøg i håb om nyfødt opmærksomhed og førstegangskampagner. Serie som dette var jo trods alt billigt og gjort gennemsigtigt at skrive om ens eget liv synes cool. Men som komikere fortsætter med at lave rodet små shows om triste industrifolk, synes Louie selv at være interesseret i at lave endnu mere messige shows om andre ting. Louie har konsekvent udvidet til flere esoteriske riger med hver efterfølgende sæson, men stadig har ingen af ​​dens dalliances nået C.K.'s seneste to projekters niveau af singularitet. FXs Galifianakis-hovedrolle Kurve og Louies uafhængige webserie Horace og Pete er ikke kun de mærkeligste projekter af forfatteren / instruktøren / skuespilleren karriere, men også i modsætning til de fleste serier nogensinde.

C. K. produceret og co-skrev den slingrende trist clown saga Kurve, hvilket også - ikke overraskende - er i delvis samarbejde med Portlandia direktør og forfatter Jonathan Krisel, som (som Galifianakis) har arbejdet omfattende med Tim Heidecker og Eric Wareheim (af Awesome Show, Great Job! berømmelse). Kurve 'Den ultimative skæbne er fortsat at blive bestemt, men det prædikerede at optage ratings for kabelkanalen. Det er fantastisk at overveje, da det virkelig er en af ​​de mærkeligste shows, der ses på kabel-tv i et stykke tid. Det tager den lette tilgang til karakter, motivation og discomfiting situationshumor, favoriseret af Tim og Eric, eller den yngre David Wain, og stiller den i et langformet fortællingsformat, der føles meget mere Harmony Korine end Woody Allen.

Det faktum, at Kurve arbejder kommercielt på alle punkter til en af ​​Louies store aktiver: hans evne til at korralere med store navne og knækslag til at arbejde sammen med ham. Denne fordel vil uden tvivl tillade ham at opretholde sin off-beat-kreative dagsorden i nogen tid. At kunne få talentfulde, single-minded kunstnere til at komme ind på projekter med ham forbedrer og diversificerer også sit arbejde på en nødvendig måde. (Det er stadig et vidunder, at C.K. overbeviste David Lynch til handling i en række episoder af Louie.) Horace og Pete, på trods af at det er et helt uafhængigt, selvfinansieret projekt distribueret gennem Louies websted, finder man også C.K. kombinerer sin egen sensibilitet med en anden stemme, han respekterer. Den 34-årige Pulitzer-prisvindende dramatiker Annie Baker er kendt som konsulent i kreditterne. Linjerne er Louies, men den filmatiserede scenespillignende erkendelse skyldes noget til den comically bittersøde, følelsesmæssigt ladede atmosfære af Baker's arbejde. Stilen hylder Louies interessesæt - citerede observationer, perverse fantasier, forvirrede reaktionsbilleder, karakteraktører og skuespillerinder, der løber amok, plainspoken musings på den fyldte selvsaboterende natur af menneskelig forbindelse - indenfor hendes, eller måske undersøger overlapningen mellem de to.

I modsætning til Kurve, der er forsøg på lineær logik og omfattende karakterudvikling på Horace og Pete. Men det deler det tidligere shows forvirrende freeformness: manglende overholdelse af nogen strukturelle konventioner episode til episode. Det styrende princip om Horace og Pete er at handlingen drejer næsten udelukkende om samtaler i serien 'titulære Brooklyn dykkestang. Der er også altid en kort, Paul Simon-backet "intermission", C.K.'s ulige blik mod seriens selvbevidste teatralitet "(hvis du ikke kunne forstå billedet fra resten af ​​showet).

Ja, Horace og Pete er overbærende. Og hvorfor ville det ikke være? Der er noget beundringsværdigt om en person på Louies punkt i sin karriere, der støtter væk fra højtbetalende, højt profilerede ventures og forsøger at realisere en ukonventionel, lavtstående idé helt på sine egne vilkår. Måske ønsker du det, som i denne uges tredje Laurie Metcalf-stjernede episode, havde han ikke tildelt Louie -kurslinjer forråder en særlig bizar, psykoseksuel fantasi til en kvindelig karakter (se også: i virkeligheden formildende omstændigheder). Trods det faktum, at det kommer ud af munden af ​​en sådan utrolig respekteret skuespillerinde, føles noget af og uautentisk hele tiden.

Men hvis Louie og hans karakteristiske fornemmelse fortsat vil være en del af vores liv, vil hans arbejde i det mindste fortsat være tankevækkende og forholdsvis uventet. Selv hvis han viser sig uhyggelige fejl - og "underlige eksperimenter" som en konstant bliver kedelig i sig selv - i det mindste ved vi, at vi får ufordelt produkt lige fra manden selv. I en alder af for meget programmering føles det nødvendigt at mestere viser hvor de normale formler og gambitter er ude af bordet. På baggrund af egne kommentarer og forretningspraksis kan vi antage, at Louie kort tid tager et kursus på sine egne vilkår. Han kan afværge selvparodi ved at holde sin tilgang forskelligt og klogt integrere medkonspirasorer. For nu er folk stadig interesserede nok, for denne forretningsmodel virker forsigtig.