'Bates Motel' er 'Twin Peaks' vi aldrig fik

Jeg er irriterende Twin Peaks ventilator. Jeg har spildt så meget af mit liv, der genvinder denne serie og viser op til live events. Jeg reserverede endda en komedie tour omkring film placeringer fra showet. Jeg elsker det, selvom jeg ved, at det er dybt mangelfuldt - især den anden sæson, som viste sig at være dens undergang.

Efter at have fået en fornemmelse med Laura Palmer's mysterium, Twin Peaks, sparkede den anden runde med de bedste episoder i serien, og så forsvandt co-showrunner Mark Frost i et par uger til at arbejde på et filmprojekt. Uden Lennon til sin McCartney tog David Lynch showet fra jernbanerne, og det blev aldrig genoprettet. I løbet af denne strækning tager Lynch en underlig-men-struktureret) sæbeopera og strækker den samtidig i tre tonale retninger - herunder en bizar sexnor-subplot, der alene dæmper showet.

Mens Twin Peaks aldrig helt leveret, begyndte sæsonens begyndelse grundlaget (måske ved et uheld) for ægte sindssyge - og det var det Bates Motel er næsten lige ud af porten.

Dette er enten en enorm skuffelse eller et stort salgsargument, alt efter hvad du leder efter. Sikker på, der er en ny Twin Peaks ledes vores vej, men det kunne sandsynligvis ikke ramme denne tonale tvetydighed, hvis det forsøgte.

I løbet af den sidste uge har jeg maratoned gennem de første tre sæsoner af showet (tre? Virkelig? Så hurtigt? Okay.) Her er mine resultater og mine forudsigelser for den nye sæson.

Bates Motel (under showrunners Carlton Cuse og Kerry Ehrin) starter med en blanding af prestige-tv og karakterbaseret mysterium. Der er en død krop i en åben drømmesekvens, og en hurtig ændring af naturen, efterfulgt af introduktionen af ​​den mest klogeste antagonist i tv-historien. Piloten er strukturelt imponerende - det opretter generationer af følelsesmæssige skader i de første få scener - men den gode skrivning rammer straks showet mod Prequel Problem.

Prequel Problemet er det, vi støder på i tv-serier, der er beregnet til at give et backstory for fortællinger, vi allerede kender. Gotham, for eksempel er et rod, da det allerede har introduceret det meste af Bruce Wayne's rogues galleri, før Bruce selv har mistet sin jomfruelighed (så vidt vi ved). Men Bates Motel er speciel.

Vi ved fra en af ​​de mest berømte film nogensinde, at Norman Bates mor er død, og at han har nogle alvorlige kinks, når denne historie ombrydes. Desværre kunne vi skære dette show på piloten og få hver tomme af den pågældende road pre-asfalteret. Norma Bates (Vera Farmiga) kontrollerer Norman Bates (Freddie Highmore) i kølvandet på hans fars pludselige forbigående. Fra deres første udveksling af dialog er det klart, at vi vil holde disse to låst i følelsesmæssige kampe over end den mindste detalje, indtil showet afsluttes.

Hvad piloten opstiller som en humørlig (hvis følelsesmæssigt forøget) mysteriehistorie med nogle viscerale dødsfald skifter helt i den tredje episode, bliver et lunatisk twist på lærebogs familie shows som Picket Hegn eller Northern Exposure. Det er bare en families prøvelser, der forsøger at gøre det rigtige - undtagen at de ved et uheld dræber mennesker.

Tre sæsoner i, kæmper jeg stadig for at forklare præcis hvad Bates Motel er. Piloten har en brutal voldtægt, som en kvinde så undskylder for (hvilket var næsten hvor jeg bailed), men det etablerede en konveks linse af menneskelig kamp uden nogen nyhed af forløsning eller heltemind. Og der er mere: det er samtidig en fremtidshistorie for en dreng, der karakteriserer giftig maskulinitet's omvendte arresterede udvikling?

Dette show kan være noget. Men hvad det vælger at være, er de tabte episoder af Twin Peaks.

Highmore's version af Norman Bates synes at være konstant kæmper for at overvinde en britisk accent, hvilket gør hver linje (normalt skød i forbindelse med hilariously overplayed Crazy Eyes) jo mere uhyre. Tilføje, at 60% af hans linjer begynder med "… Mor!" Og du har denne underlige blanding af hyldest til et kulturelt anerkendt, men alligevel fuldt dannet karakter, der tilsyneladende er et par årtier ud fra at blive den urolige seriemorder vi kender som Norman Bates. Dette gør hans bue af psykologisk forfald til den største vittighed på showet, især når vi lærer at han er drivkraften for pilotens udløsende begivenheder. Ingen ser Norman Bates bliver et monster her - hvis noget ser vi bedre tegn går han baglæns.

Dette kommer til matriarken Norma Bates, spillede førskuespillerinde / producent Vera Farmiga - hvem laver, hænder ned, det mærkeligste, jeg nogensinde har set på tv. Efter tre årstider er dette det eneste resumé, jeg kan håbe at tilbyde: Norma går ind i hver enkelt scene, som en baby, uden at vide noget om det, der skete før. Det øjeblik du finder ud af dette er øjeblikket Bates Motel skifter fra mysterium uden et mysterium i Peak hatewatch TV.

Norman er skrevet og udtænkt som et bizart værktøj i dette fortællingsrum - mens det skulle være hans show, er der hele buer, hvor han kunne erstattes af et havegnome - eller endda en hæftemaskine. Det er klart Norma Bates show. Og i den henseende skal du tilpasse dine forventninger. Farmiga's Bates er den mest binære karakter, jeg nogensinde har set på tv. Hun har ingen forståelse for samfundet eller indstillingen af ​​showet og nærmer sig hvert fragmenteret øjeblik med en barnlig spænding, der altid ender i skuffelse. For eksempel, lige efter en forfærdelig serie af begivenheder, fremstår en fremmed med en blomst levering til Norma. "For mig?" Hun griner, griner fra øre til at høre. ”Oh. Jeg spekulerer på, hvem de er fra! "Hun læser kortet, som er en trussel mod hendes liv, og straks smider en tantrum og affalder blomsterne. Denne enkelt 10 sekunders burst minder om det meste af showet og dets hilarity.

By- og sidetegnene bliver langt vigtigere for historien end Norma eller Norman, hvilket måske er det sidste, der sparker det over til det fulde Twin Peaks rige. Denne søvnige berg i det nordvestlige nordvest er fyldt med hemmelige kriminelle, sex slaveri, narkotikage ringe og bare et urimeligt antal meget smukke kvinder, der kaster sig til en teenage dreng med nogle åbne mommy problemer. Nestor Carbonell er på showet som en by sheriff, der forbinder mord til familien Bates og så siger "eh, hvad som helst" i sidste sekund - som om hans karakter ved, at showet hedder Bates Motel og ville derfor ophøre med at eksistere, hvis han arresterede en ledelse.

Det er en fortryllende, logisk-mindre bunke af humør nonsens, der både er for lille og alt for meget i hver episode. Det er et mareridt, du ikke ønsker at vågne op fra, for på et tidspunkt har du bare nødt til at grine. Det er Bates Motel og vi lever i en verden, hvor dette får fire årstider - sådan er livet ret okay.