Label-less and Anonym: Lil Wayne's 'FWA' savner mærket

Sidste gang du hørte en Lil Wayne sang var du sikker på, at du kunne lide, måske har været et halvt årti siden; Så var New Orleans rapper raps største superstjerne. Dette er en reduktiv visning, men i dag hører man for det meste Weezy ekte ud plads på andres Top 40-singler - for eksempel Nicki's "Only" og før det, radio mammut "Loyal", en knockoff DJ Mustard produktion helmed af Chris Brown. Indtil denne januar Undskyld for ventetiden 2 mixtape, det havde været over et år siden vi havde hørt en ny Wayne fuld længde (usædvanligt længes efter ham). Men albummet vi ventede på - den formodede dobbeltdisk Tha Carter V - Det er ikke projektet vi fik, og det har stadig ikke været Wayne er i en offentlig fejd med sin tidligere mentor, surrogat "far" og etiketchef Birdman født Baby over sidstnævntes afslag på at frigive albummet, som Wayne angiveligt havde arbejdet i i flere år. Handlingen kulminerede i meddelelsen om et søgsmål på 51 millioner dollars og en offentlig fejde med Birdmans nye protegé (og en af ​​Atlantas største stigende hip-hop-stjerner) Young Thug, som forsøgte at nævne sin seneste fulde længde Tha Carter 6.

Undskyld for ventetiden 2 var et stort skuffende projekt, hvor Wayne slog ud på beats for andre folks allerede spilede hits. Ligesom 2013 s Dedikation 5, det føltes som et forsøg på at genvinde følelsen af ​​hans mest elskede mixtape arbejde i midten af ​​2000'erne. Hans nyeste Tidal-released album, FWA (stenografi for Gratis Weezy Album) bruger på den anden side alle originale beats og lever stilistisk mere i dag, men det er ikke mindre en citron. Faktisk introduceres et helt nyt problem, når Wayne plukker fra frisk produktion, snarere end at jacking dem: Han har stort set en dårlig smag. Generelt er rapperen, der lander et stort slag, føles som et tilfældigt tilfælde snarere end et sparsomt valg. Særligt dårlig rådgivet FWA er hovedskraberen af ​​en James Brown-interpolation "Jeg føler mig god", Som Dyr-prøveudtagning, rap-rock-fælde "Han er Dead" og "Thinkin Bout You", som kan prale af en rinky-tink, sub-ringetone beat fra hyppige Wayne producent berygtede.

Problemerne er forstærket af, at Wayne fortsat har til hensigt at angribe, eller man kan sige at sejre instrumentinstrumenterne frem for at interagere med dem. Der er meget lille negativ plads på dette album, og nogle gange føles det som om Wayne kunne lave præcis de samme bevægelser på næsten enhver takt. Og selvfølgelig er disse særlige træk ofte værre end blege efterligninger af hans tidligere selv (se Tha Carter IV og Jeg er ikke et menneske 2); her synes han nogle gange at være basking i anonymitet. Waynes stemme - tidligere en af ​​de mest udtryksfulde og varierede i rap - lyder flad, dynamisk og behandlet. "Personligheden" i hans rapning er stort set lånt, fuld af forsøg på den selvreflekterende følelsesmæssige katarsis fra hans tidligere løjtnant Drake ("London Roads") og den krøllende vakillation mellem bryst og høj stemme og fældeformede hurtige strømme af hans nye -fund rival Young Thug ("I'm That N-gga"). Den "for min baby" -baserede åbning af "Psycho" lyder som en fornyelse af koret af Fetty Waps nylige smash "Trap Queen". Der er øjeblikke her, når du glemmer, at du lytter til Lil Wayne overhovedet; På "Træk op", et af albumets bedre spor, handler han hurtige sætninger med den seneste Young Money signee Euro i det omfang du mister oversigten over hvem der er hvem. På "Living Right" er han på en eller anden måde optaget af Wiz Khalifa.

Hvor der er endelige Weezy-and-Only-Weezy, er det på grund af selvparodi. De fleste chuckle-inducerende linjer ("Woo, det der skidt du ikke ønskede mig på / My weed højere end underarms og bilalarmer") føler sig forringet værdig anden gang. Meget af resten af ​​det, han siger, er utvetydigt pinligt (som f.eks. Denne anden armhule: "Fuck din grad, dette mord i første grad / jeg fik den teknologi under min arm som Right Guard, Sure, Degree") eller ikke-descript. Selv de bedste numre - se stammen sidste kvartalsangenter som "Post-Bail Ballin" og "White Girl" - er fyldt med cloying choruses. Ikke desto mindre er dette svage album på en eller anden måde sandsynligvis Waynes bedste arbejde siden 2010 Ingen lofter. I det mindste lyder det som om det blev lavet i dag og demonstrerer rapperen, der forsøger at interagere med og give tilbage til det større hip-hop-klima, hvis han kun er i stand til at reflektere det tilbage på sig selv.