Baz Luhrmanns 'The Get-Down' kunne være værd $ 120 millioner efter alle

Den gode nyhed: Baz Luhrmanns torturerede 120 millioner dollar lidenskabsprojekt, Netflix miniserierne The Get Down, kan skabe niveauet for engagement for at retfærdiggøre den sindssygt store investering.

Selvom Netflix hævder, at det ikke er afhængig af vurderinger som et mål for succes, ville det stadig være en skam, hvis den nu veteran Moulin Rouge Direktørens mest ambitiøse virksomhed viste sig dog at være en latterlig, Vinyl -lignende fejl. TV har ikke gjort det godt med musik sagaer i år, men The Get Down, med sin time-and-a-half-long pilot, truer med at ændre det.

Dette kommer til at appellere til følgende grupper: seriøse musikfans, de der kan tolerere en historisk historisk historie - den slags, vi har acclimating til siden VH1-elskede Temptations miniseries eller Det, du gør - og dem der tilbeder Luhrmann. Det vil irritere dem modstandsdygtige til let katarsis i tv og film: den unge mand inspireret til at forfølge kunst for at imponere på en crush, den skæve industri thug som truer med at tygge ham op og spytte ham ud, opdagelsen af ​​barndomshjendes mørke side, tabet af en elsket, der kører en ung mand hver eneste bevægelse.

Retfærdighed Smiths Ezekiel er en digter, pianist og håbløs romantiker, der desperat kigger efter Myles 'kærlighed (Herizen F. Guardiola), en prædikerdatter, der ønsker at være disco-diva. Den første episode er en fri associativ udforskning af verden, der omgiver ham - en syd bronx, der ser ud som sin held som Wien i kølvandet på anden verdenskrig. Luhrmann dræber i bånd rivalisering - med fokus på den antagonistiske, Warriors -lignende krigsherrer - regeringskorruption og de til tider forsinkede parter rundt om, hvor det sociale liv drejer sig om. Det vigtigste er, at projektets hiphop-parti drives af stormester Flash, når Zeke beviser sin værd som en "ordsmed".

Med spændingen mellem rivaliserende lejre ved aktionens side - kulminerer den i en brutal vold, som vi har fået til at tro, er rutine - man kan ikke hjælpe med at føle sig lidt déjà vu; vi transporteres tilbage til Luhrmanns mest elskede film, Romeo + Juliet. Tagger, pusherman og ekspert breakdancer Shaolin Fantastic (Shameik Moore) er Zeke's Mercutio, hans akrobatiske takhoppe, balletiske væskedistributionstaktik og gummiagtige manøvrer i dansekredsen sænket ned til et glacial tempo og spredt med voiceover slips af samme kung -film, der senere ville inspirere Wu-Tang-klanen.

Du slog verden eller du bliver slået. #TheGetDown pic.twitter.com/EyGtDdpMKQ

- The Get Down (@TheGetDown) 11. august 2016

Både et potentielt problem og signaturen af ​​Luhrmanns retning af The Get-Down er, hvordan det forlænger selv mindre øjeblikke. Direktørens underskrift er ikke lige så meget tv-filmen / David Simon-ish plotting, men den barokke lydspor-dominerede stil, hvorigennem han fortolker scriptet. Husk så kedeligt Den store Gatsby er, og så håber med mig, at Luhrmann bekymrer sig om runtime lidt mere i de følgende episoder af The Get-Down.

Lad os også håbe på endnu mere hip-hop og disco i old school, end de facsimiler eller anachronistiske originaler, der er bestilt til showet (medtages her). Eller ej - selvom den ældre musik er bedre, er postmodern collage det, der gør Luhrmann Luhrmann. Luhrmann's Luhrmann-ism gør ham næsten uigennemsigtig over for kritik - irritationspunkterne er et spørgsmål om personlig præference mere end noget andet. Hvad The Get-Down har de film som Gatsby og Australien mangler er gengivelser af akut gengivet, palpable menneskelige følelser blandt kaoset. Undervejs lærer du noget om den alvorlige tilstand i 70'erne South Bronx, og den unikke kunstform - født af oprør og kreativ misbrug af teknologi - der opstod derfra.