Hvorfor Hank's Made-Up Language Wraps Up 'Fargo' sæson 2 finale

Man bør være taknemmelig Fargo Anden sæson sluttede ikke med en symbolsk, tvetydig cola annonce. Fargo har altid gået på en farlig fejllinje, mellem mysterium og prætentiøst forslag og et mere standardproblem, karakterdrevet fortælling. Det slår sit publikum over hovedet med allusioner og gåder, men bevarer traditionens luft.

Hawleys show spekulerer stærkt om den menneskelige tilstands natur. Han springer væk på det ved at understrege den enkelte persons kamp for at "aktualisere" eller forstå, selv midt i showets travleste og mest brutale scener. Han undergraver melodrama med afvæbende humor, selvudslettende musiktegn (denne uge er det sabbats Krigssvin), og giver side tegn mærkeligt, blinker skifter i rampelyset.

På nogle måder, Fargo minder om film fra klassiske udenlandske instruktører som Jean Renoir og Luchino Visconti, eller i nyere år, Andrey Zvyagintsev (http://en.wikipedia.org/wiki/Leviathan_ (2014_film), idet den sigter mod at subtile og sympatiske fremhæve alle sider af den menneskelige psyke - smuk og grim - gennem en stor ensemble cast. Der er ingen Walter White eller Don Draper eller Tony Sopran - ingen central uvidende macho tilstedeværelse.

Derfor klarer Hawley at udvise en overbevisende "os" historie, nysgerrig delikat på fælles følelser og private kampe. Tegnene i Fargo udfylde alle sektioner af enneagrammet, en rubrik for personlighedstype. Han klarer at afklare sit ensemble selv i ekstreme situationer, i stedet for at gøre dem som bare bonde for at fremme handlingen.

Fargo Sæsonfinale giver en relativt metodisk løsning på næsten enhver stor plotline. Peggy er båret ud i fængsel, Ed bliver en tragisk antihelt takket være den ene kugle, han ikke kunne undvige, og solversonerne er tåbeligt genforenet i Luverne. Som Hank lægger det til, er det en velsignelse at bare være der i øjeblikket i deres stue, men næsten alt andet om deres fremtid er usikkert. Med elementer som Hanzee møde deux ex Shifty Guy på nogle blekere til at koordinere en identitetsforandring, Hawley er bestemt ikke bange for at risikere at åbne lærebogen eller ty til enheder, der kan kalde "let outs".

Men hjertet af showet er ikke disse plotelementer, men den smukt stylede dialog ligger tættere på overfladen. Som vi forlader Fargo For en anden sæson er det detaljer, der holder sig til os: en eller to liners, små refleksioner om, hvad der kunne have været.

Måske er intet lige så slående i denne episode som Hanks endelige diskussion af hans opfundet "sprog". Efter Hank så kamp blev han besat med tanken om, at alle "konflikter" i verden kom ned til "miscommunication." Han voksede besat af den Idé om, at et nyt symbolsk sprog - appellerer til mere grundlæggende, selv barnlige menneskelige instinkter ("Vi kender et hjerte betyder" kærlighed ") - kan forhindre ubesvarede forbindelser som disse. Gennem dette nye leksikon kan menneskeheden tænkes at blive frelst fra den slags mørke, som tegnene i showet bliver gennemført, og vil for evigt være reeling fra.

Ofte virker tale i Fargo er ikke modtaget, eller ligge tyk i luften - permanente gåder. Intet sprog er som gestural som Mike Milligan's, der taler i nonsenstruslerne af "Jabberwocky", som præfaces dræber med mini-fortællinger apropos af ingenting. Han går ind i det dødfyldte Gerhardt hus i aftesens episode med et skrig af "Jordens folk, jeg er her", en linje fra en sci-fi film, der ikke eksisterer, til ingen, men en pige, der ikke kan forstå ham Hans trusler er sædvanligvis uudtalte, begravet i underskriften af ​​en vittighed.

For andre som den ufattelige Hanzee, kan sprog ikke let fange sit mentale landskab. Han kæmper for at destillere den på blekkerne i finalen, men finder ingen brug for noget af ordene, eller de begreber de svagt indkapsler: "Ikke gripe, døde - ingen pleje" stærkt bevogtet, ingen pleje "i havet" … dræbe og blive dræbt, hoved i en taske. "Han siger så på sit første sprog:" Det er budskabet. "Det er lige så entydigt som Hanzee kan være uden for handling.

Det stadigt voksende kaos i Fargo er tættere på den specifikke virkelighed for disenfranchised karakterer som Milligan og Hanzee - selv den forvirrede Peggy. Sidstnævnte klamrer desperat til aksiomer, som beriger en dybtliggende infrastruktur af kæmmet håb. I Solversons cruiser forstår vi, at hun desperat har forsøgt at undslippe en verden plaget af urimelige dobbeltstandarder og kvælende forventninger.

Men når tegnets signaler ikke modtages ordentligt - og når de afviser andre '- forstærkes uorden og lige tragedien. Det moralske kompas Hank vil så desperat at finde, og Solverson ved ikke længere, hvordan man skal tro på, decalibrerer. I slutningen, i Solversons hjem, kæmper familien igen for at finde et referencepunkt - et mantra før seng og løftet om en fisketur.

"Godnat, hr. Solverson." "Godnat, fru Solverson, og alle skibene til søs." #Fargo pic.twitter.com/y0tIzErpxV

- Fargo (@FargoFX) 15. december 2015

Hvis der er lykkelige ulykker, er der altid utilsigtede konsekvenser - I olde sommerfugle effekt er den mest pat trope i Fargo, men ikke mindre dramatisk effektive for det. Som Milligan siger - i dette særlige univers - udligner handlinger af grusomhed handlinger af venlighed, som om man ikke kan betyde noget uden det andet.

Så Fargo 'S tsunami af årsag og virkning er udvidet, lige til randen af ​​at vaske alt væk. Nu har Hawley graciøst næsten ubesværet trukket alt tilbage. Hvis de fleste af personerne har fundet behagelige konklusioner, danner de samme centrale mysterier og et fremmed koldt løfte om fremtiden. Ud fra perspektivet af Betsys drøm og Milligys nye nummerborde er det mere effektivt, men i sine rødder er det endnu mere præcist balanceret.