Er 'Mr. Robot 'sæson 2 s lydspor dum?

Som Mr. Robot S første sæson bar på, de dominerende, hip, løst symbolsk musik cues blev et større fokuspunkt. Det blev umuligt at tænke på dem som noget mindre end centrale elementer i showets stil. Nu, med sidste onsdags todelte, højt forventede sæson 2-premiere, er lydsporet i Sam Esmails show blevet endnu mere allestedsnærværende og gave til showet - endnu mere bittert tempoet og tilbageholdenhed end tidligere, takket være Esmail's næsten total kreative kontrol - en fremmed, sværere at karakterisere humør.

Nogle gange føler juxtapositions virkelig noget af ingenting, som om Esmail indsatte en sang, han tilfældigvis lyttede til, da han skrev scenen. Sådan er tilfældet med det fulde Phil Collins-spor, som understreger en af ​​de mere begivenhedsrige scener i to-episoden premiere: Brian Stokes Mitchell som ECorp Executive, der brænder 4 millioner dollars på FSociety's vegne. Nogle mennesker elsker det. Men på en vis måde scanner den som stylisering og ironisk sidestilling for dens skyld - dekadensen meget på overfladen og opmærksom på sig selv. Phil Collins indflydelse på synth-besatte indiemusikere i dag og i stigende grad hip-kult status, hjælper nok ikke denne ene til at gå over noget bedre.

Men man kan også argumentere for det Mr. Robot søger at spore mod traditionelle soundtrack tics som en måde at holde seeren konstant på kanten. Den idiosynkratiske udbrud af lyd, og regelmæssig baggrundsstemperatur, er bare en anden måde, Esmail forsøger at forfange tv-konventionen på. Jo bedre, hvis hans valg ikke gør "sans" fortællende; Elliot's virkelighed er lige så disjunktiv.

Man behøver ikke at gennemgå sine interviews for at vide, at Esmail har en bestemt ideologi bag sine valg. Gør det det, at musiktegnene føles mindre distraherende og til tider dumme? Ingen.

Nogle gange minder tilgangen om, at i midten af ​​60'erne film af fransk New Wave-pioner Jean-Luc Godard på sving (se Alphaville eller Weekend), med deres absurde, obtrusive soundtrack bursts, som synes skåret i næsten ved et uheld. En af disse tilfælde: når Angela (Portia Doubleday) kaster hendes hovedtelefoner i løbet af hendes arbejdsdag hos ECorp, for at lytte til den instrumentale åbning af Sonic Youths "Bull in the Heather". Hun er afbrudt, før vokalen selv kommer ind, bare et par sekunder senere. Forholdet mellem hendes karakter og sangen - de motiverende plakater og bånd, der omgiver hende i hendes kabine, hendes situation i plottet - er uklart.

Tv-shows, i disse overmåte tider, falder i kategorier og stereotyper i disse dage, uanset hvor hårdt de udstillere forsøger at rebel imod dem. Esmail prøver så hårdt som muligt - måske på dette tidspunkt for svært - for at undgå dem alle. Han nægter at vedtage en prangende, gentagne kreditsekvens. Han lyser tingene ukorrekt, film fra vinkler, der kan skjule det, du måske forventer at fokusere på i scenen, og følger tegn (siger Wellicks kone Joanna), du ville ikke forvente ham. Det kan faktisk være, hvad han skal gøre for at sætte Mr. Robot fra hinanden på et så overfyldt spillefelt.

Men dette tager ikke afstand fra, hvordan næsen nogle af scenerne i den to timers premiere af Mr. Robot Sæson 2 er. Esmails show er foldet ind i dets turn-of-the-millennium, psuedo-filosofiske stilistiske præcedenser endnu mere. Det er ikke kun Elliot's voiceovers, og Mr. Robot's (Christian Slater) onde opiner. Selv denne sæsons nye og muligvis hallucinerende "lille virksomhedsejer" -karakter - spillet af Craig Ferguson - skælper om naturens virkelighed - om "alt, hvad vi har, er vores sind, om der er noget solidt uden for vores hjerner. Er vi alle bare hjerner, der sidder i krukker i et laboratorium et eller andet sted? Hvad gør Seinfeld sig om alt dette?

De fænomenologiske overtoner i fortællingen - og Esmail's konstante prodding for ikke at acceptere noget, vi ser som virkelighed - er næsten kvælende. Mr. Robot s første to episoder føles som de tidlige kapitler af en Gibsonian dystopisk roman, vi arent, at vi har tålmodigheden til at komme igennem. Konflikt synes at være overalt, og ingen steder. Og smeltediglen af ​​cuces fra Lupe Fiasco til industriel techno til overture af Ægteskabet af Figaro hjælper os ikke med at finde ud af, hvad vi skal synke vores tænder ind i.

Dette er både hele punktet i Esmails valg, og seriens største fejl. Hvor frustreret er et publikum, der er villig til at blive? Ser vi på shows for at blive satiated som fans (Game of Thrones Sæson 6) eller for altid tantalizing utilfreds (* amerikanerne *)? Når begynder frustration at virke som for meget af det punkt? Er Esmail tabt af hvorfor folk elskede sit show i første omgang? Læser han for mange faneblade og prøver hårdt på?

At løse disse problemer er utvivlsomt, hvad han håbede, vi ville gøre på dette tidspunkt. Alt dette stopper ikke en fra at blive irriteret ved brugen af ​​en propagandasang fra anden verdenskrig mod en scene af Elliot på sin kirkegruppe. Vi læser ind i disse ting, imod vores bedre dom; I hver uge tune vi ind i. Mr. Robot er en vigtig Tv-show, men nogle gange - på grund af ting som dets soundtrack - undrer vi os over, præcis.