Ursula K. Le Guin 1929-2018: Et skuespil af håb for alle forfattere

På onsdag meddelte familien Ursula K. Le Guin, at den elskede forfatter var død i hendes hjem i Portland, Oregon. Det, som Le Guin efterlader, er åbenbart en arv af feministisk trailblazing i genren af ​​science fiction. Hun var science fiction Virginia Woolf, og hendes bøger indeholder mængder.

Der er nogle forfattere, du vil finde dig selv citerer for ofte end andre. Med disse favoritter vil du opbygge din egen følelse af bekræftelsesprofil i dine følelser for den forfatter og begynde at se verden gennem deres øjne. Med nogle forfattere kan dette være farligt, men ikke så med Ursula K. Le Guin. Hvis du citere Le Guin, tænk som Le Guin eller optræde som Le Guin, vil verden være bedre for det. Derfor vil hendes indflydelse overleve forbi sin død. Le Guin var en forfatters forfatter på en måde, som føles tættere på alkymi end noget andet. Hvis du er en forfatter af enhver art, føler du formentlig et tomrum lige nu, selvom du aldrig har hørt om Le Guin. Hun er så vigtig.

Man kunne skrive om hendes banebrydende genudsøgende sci-fi-roman Den venstre hånd af mørket for flere af Le Guins livstider og aldrig fuldt ud at kunne forklare geni. Men ud over sin ubegrænsede fantasi er det i hendes forståelse af en forfatters liv, hvor hun bliver så godt husket. I hendes 1988 essay "The Fisherman's Daughter" udtaler Le Guin om de måder, hvorpå kvindelige forfattere har hjulpet hinanden gennem historien. "… der er et heroisk aspekt til kunstudøvelsen; Det er ensomt, risikabelt, nådeløst arbejde, og hver kunstner har brug for en form for moralsk støtte eller følelse af solidaritet og validering."

Le Guin var en del af det, der traditionelt kaldes "New Wave" af amerikanske science fiction forfattere i 60'erne og 70'erne, forfattere mere bekymrede over de ord, de brugte, end måske de sci-fi ideer selv. "Jeg tror ikke, at science fiction forfattere kun spiller med videnskabelige eller andre ideer", skrev Le Guin i 1973-antologien Dem der kan "Jeg tror, ​​at hvis de laver deres arbejde, bliver de meget involveret i disse ideer. De tager dem personligt, hvilket er netop, hvad forskere skal forbyde sig selv at gøre."

Med andre forfattere var Le Guin yderst generøs. Taler til Paris anmeldelse i 2013 beskrev hun kamratskapet for SF-forfatterens verden som sådan: "En dejlig ting om science fiction-jeg synes det stadig er sandt, det var bestemt, da jeg kom ind i marken - var det at vi kunne stjæle hinanden ganske frit, ikke i plagierende forstand, men i ideerne og hvordan-til-gør-noget fornuft. Hvad jeg altid sammenligner med er barok komponister, som plejede at videregive deres ideer hele tiden, endda passere melodier rundt."

Selv om hun aldrig mødte ham på gymnasiet, deltog Le Guin i samme skole på samme tid som Philip K. Dick. Senere ville hun rose Dick som en "undvigende og uforlignelig kunstner … vores egen hjemmelavede Borges".

Men måske er det Le Guins hendes generøsitet med sig selv, at forfattere i århundreder fremover vil finde så inspirerende. I et stunt af forfatterskab og pseudo-tidsrejse genudskrifte Le Guin en version af et essay, hun skrev i 1976 - "Er køn nødvendigt"? - som "Er køn nødvendigt? Redux * i 1987. Sammen med den oprindelige tekst glider den ældre Le Guin sammen og forsigtigt retter sit yngre selv gennem tidenes forløb.

Det er en smuk påmindelse om, at selv kunstværker er i live og ændrer sig. Som Le Guin sagde det: "Det er snarere i den feministiske tilstand at lade ens forandringer, og forandringsprocesserne stå i beviser - og måske minde folk om, at sind, der ikke ændrer sig, er som muslinger, der ikke åbner.”