Breaking down the One-Shot Fight scener i Netflix 'Daredevil'

En anden ny sæson af tvs bedste superhelt er over os. Og endnu en gang, vovehals S producenter har begavet fans en anden spektakulær, lang-take kamp scene at salivate over. Efter sidste sæson er den nu berømte one-shot hallway-kamp scene, seriens nye showrunners Doug Petrie og Marco Ramirez må have følt sig forpligtet til at levere en hyldest - og hvis det er tilfældet, kan de hvile lette at vide, at deres version er en værdig efterfølger.

Petrie og Ramirez lagde ikke bare Daredevil (Charlie Cox) ind i en endnu hårdere situation med lige så krævende odds og få ham til at slå slyngen ud af endnu mere dudes. I stedet brugte de sammenhængen til at udforme et skud, der - medens undeniably kick-ass - også er en kompleks konstruktion, der er dybere end knoglekrisende vold.

Formålet med den lange tage

Den lange tage har en storied historie i Hollywood. Det er en utroligt sprød og kompliceret manøvre at trække af, men når den er klar, kan den give en følelse af realisme og spænding til film, transplantere publikum fra deres komfortable omgivelser og ind i handlingen. Et af de bedste (og måske mest racistiske spørgsmål) eksempler på denne teknik er åbningsskuddet i Orson Welles mesterværk, Touch of Evil.

Det sagkyndigt udførte kraneskudd er en af ​​de mest mindeværdige i Hollywood, da det sætter scenen for de kommende begivenheder, men giver også publikum et godt greb om karakterernes omgivelser. Dette skud er fængslende og giver også publikum en solid forståelse af fortællingen - alt før nogen taler en linje.

Det er en lang tid, og det er meget klart vovehals Producenterne forstår det. Fordi de laver mere end bare at underholde dig med en lidt sød koreografi.

Hallway Fight Scene

Ved haleenden af vovehals Anden episode, "The Cut Man", har vores uberørte helte sporet den flok russiske gangstere, som kidnappede en ung dreng fra sin fars bil.

Det har været en alvorlig lang nat for Matt Murdock. Han er blevet slået nådesløst, kastet i en dumpster, og en af ​​hans lunger er kollapset. Men i slutningen af ​​hele denne prøvelse formår Helvete's Devil's Devil at plukke sig selv op og gå på de rigtige æsler. Hvilket bringer os til denne gang:

Som Daredevil arbejder sig gennem en hel gruppe russiske gooner, går kameraets langsomme, sikre bevægelser parallelt med vores helts overbevisning. Selvom han er helt opbrugt, er Daredevil en mand på mission.

Denne følelsesfølelse afspejles ikke kun i kameraets tillid, men alligevel træg bevægelser, men i kampens aktuelle indstilling. Daredevil har et klart defineret mål, og det er sat i slutningen af ​​en lige strækning af gangen.

Den følelse af moralsk retfærdighed er i sammenligning ingen steder at finde i denne sæsons lange tager.

Stairwell Fight Scene

"New Yorks Finest," den tredje episode af vovehals S anden sæson finder Matt endnu engang en ulempe. Denne gang er han imidlertid blevet kædet til en murstensøjle og udsat for 40 minutter af filosofisk debat i Punishers hænder. Den generelle holdning til deres uenighed: Punisher mener, at Daredevils barmhjertighed er en halvmåling. Hvad er værre, gør den fladskærede morder faktisk nogle gode point.

Et par minutter senere (efter en skør intenst mexicansk stilstand) finder Daredevil sig selv at stirre ned en hær af pissede cyklister uden sikkerhedskopiering, gem en tom pistol tapet på den ene side og en længde af kæden tapet til den anden.

Årets Daredevil er ikke kun bedre udstyret, men han er også et år klogere. Det er meget klart, at han har brugt det mellemliggende år at få masser af øvelse at banke tænder ud. Stairwell kamp scenen har superhelten tackle flere fjender ikke fordi "det er den anden, så det skal være større", men fordi han er en mere dødelig kampant.

Daredevil er også i en tilstand af moralsk flux, da Punishers ord stadig ringer i ørerne. Han er tvunget til at konfrontere virkeligheden, at hans taktik til rensning af gaderne er midlertidig, og at hans enmands krig mod kriminalitet i sidste ende kan være for ingenting. Som følge heraf kæmper han med et angreb af mennesker (de fleste af dem er udstyret med dødelige våben) og falder ned gennem en snoede labyrintisk trappe.

Hans mission handler ikke mere om søgning og redning som det var sidste sæson. Denne Matt Murdock er indviklet i en filosofisk kamp med en værdig modstander. Hans afstamning i dette mørke etiske område fremhæves af de ødelagte lys og dunkle gange, hvorigennem han rejser.

Som kamp koreograf Phil Silvera satte det: "Sidste år kæmpede den hallway, han var træt, allerede slået, brudt, såret, men han kommer igennem for at redde dette barn. Her er dette mere - som showrunners beskriver det - mere af en nedstigning i helvede."

Alt i alt er det et godt tegn

Selvom du er den slags seer, der ikke giver en lort om undertekst og bare melodier ind for den fantastiske koreografi, så er der stadig noget at elske om disse langvarige kampe ud over volden. Selv et overskueligt blik på de to kampscener viser Netflixs tillid til deres flagskibs vidunderlige ejendom. Den samme følelse af selvtillid er tydeligt delt af showrunnerne, som gør stor brug af ekstremt komplekse kamerabevægelser og koreografi, på trods af den skæve tidsplan, som ikke var anderledes end sidste sæson.

Hvis intet andet, er årets iteration af den lange tage kamp scene en klar indikator for at vovehals S håndtere har en stor indsats i hans talent og i hans fremtid.