Har TV fået bedre til at håndtere voldtægt?

Seksuel politik har altid været fjernsynets Catch-22. De giver nok karakterdrama - og er fremherskende nok i den virkelige verden - så det er uklogt for et show at undgå dem, hvis det håber at afspejle en vis form for virkelighed. Og alligevel, hvis et show ikke navigerer dem med omhu, går det hurtigt sydpå. Fra Buffy The Vampire Slayer til Game of Thrones, her er de lektioner, tv-forfattere kan lære til fremtidig brug.

Buffy The Vampire Slayer

I begyndelsen af ​​2000'erne blev den sjette sæson af Joss Whedons kultklassiker og egentlig Emmy-snubbed Buffy the Vampire Slayer luftede showets mest kontroversielle "elsker det eller hader det" sæson. En del af splittelsen skyldes den mørke tone, brugen af ​​begrave din gays trope til at dræbe Tara (Amber Benson), og det er klodset håndtering af Willows (Alyson Hannigan) afhængighed af magi.

Men det aspekt, der forbliver varmt debatteret, er det dysfunktionelle og destruktive forhold i centrum: Buffy (Sarah Michelle Gellar) og Spike (James Marsters).

Deres dynamik - som ofte slørede samtykke, som Buffy ville slå Spike, siger "nej", så endelig aflønner og har sex alligevel - kulminerede i et forsøg på voldtægtsscene i "Seeing Red." På scenen forsøger Spike at tvinge sig på Buffy efter deres breakup, ikke forstå, at nej betyder nej denne gang. Til denne dag er det stadig et område af strid mellem fans: Nogle mener, at det ikke tæller som voldtægt, da deres forhold var langt fra standard; han var næppe nødt til at kende hun virkelig betød nej, mens nogle opretholder det gør det. Men uanset hvad fans synes, behandlede forestillingen det som voldtægt og udilsigtet gjorde scenen endnu mere kontroversiel end planlagt.

Buffy exemplifierer således lektion nummer et af seksuel politik og tv-skrivning: hvis du vil svinge ind på dette område, skal du sørge for, hvad du forsøger at sige og formidle det klart og konsekvent til publikum.

Sons of Anarchy

I den anden og bedste sæson af Sons of Anarchy, sej-som-negle biker matriark Gemma Teller (Katey Sagal) bliver voldtaget af en rivaliserende bande.

Kriminaliteten er gjort som en fornærmelse over for hendes mand, søn og deres motorcykelklub. Selvom Gemma lider, vælger hun at holde det til en hemmelighed, for ikke at lade voldtektene nå deres mål. Du ville tænke på en sæbevogt motorcykel drama ved hjælp af voldtægt som et plot punkt ville gå forfærdeligt forkert, men Sons of Anarchy kommer væk med det af en grund: det ignorerer ikke de psykologiske konsekvenser. Det inviterer os til Gemma's traume førstehånds, og når det endelig koger over og får hende til at tilstå sin familie, føles øjeblikket tjent.

Således er lektion nummer to af seksuel politik og tv-skrivning: Det er okay at bruge dem til at fremme plottet, så længe det også fordyber vores psykologiske forståelser af tegnene.

Sorte sejl

Sorte sejl er et politisk piratdrama, der er chokerende godt til at navigere uden traditionel forholdsdynamik på måder, der bærer følelsesmæssig vægt.

Visets anden sæson opnår en sjælden nuance; sin første sæson tog tid til at akklimatisere os med tegnene og som følge heraf, da det brugte voldtægt som et plot punkt tidligt i fortællingen, følte det sig oprindeligt ikke. En AV Club forfatter kommenterede, "Det meste af hvad der sker over denne rækkefølge er fortryllende i en plot forstand …. det er for stort af en risiko for at tage den tredje forbandede episode."

I sekvensen bliver prostitueret Max (Jessica Parker Kennedy) igennem en forældet serie af begivenheder voldtaget af en piratkapitins (Zach McGowan) besætning. Eleanor (Hannah New), som er chef for øen, Maxs tidligere paramør, og kaptajnens igen, igen elskede interesse, forfører kaptajnen i nærheden. Hendes bekvemme beliggenhed gør det muligt for hende at overhøre Maxs skrig, og hun hævder sig ved at strippe kaptajnen på sit skib og besætning.

Alt dette er vigtigt for plottet, og Maxs voldtægt er faktisk ikke brugt til chokværdi, men AV Club forfatteren var ikke forkert at sige, at det er lidt for tidligt. Alt, der er forvirrende, bliver tydeligt senere, men det er forvirrende for seerne at se det for første gang. Indtil de ser mere af showet, er de nødt til at konkludere det er for shock værdi og plot fremskridt. Således kommer lektion nummer tre af seksuel politik og tv-skrivning: Hvis du vil gå der, skal du ikke gøre det før seeren er ombord med "hvem" og "hvorfor".

Game of Thrones

Selvom Game of Thrones har aldrig været genert for at skildre alle aspekter af seksuel politik - heriblandt kvinder bliver brugt som redskaber, kvinder bruger mænd som redskaber, kvinder forhandlinger ikke-traditionelt feminin liv og voldtægt - Sæson 5 provokerede den største internetbacklash med Sansas (Sophie Turner) bryllupsnat i "Unbent, Unbowed, Unbroken." I sekvensen skal Sansa Stark gifte sig med den sadistiske sociopat Ramsay Bolton (Iwan Rheon). Hun er truet af voldtægt for hele hendes løb på showet, men indtil nu har hun været i stand til at undgå det.

Det var en stor del af internetbacklashen - spørgsmål om "hvorfor nu" og en "er dette virkelig nødvendigt?" I mellemtiden påpegede forsvarerne, at hvis denne scene forstyrrer dig, hvilket show har du set i de sidste fem år?

Der er fortjeneste til begge argumenter, men den mest kontroversielle del af scenen er ikke dens plads i fortællingen, men snarere den er skudt: Ramsay tvinger Sansas gamle familie ven Theon (Alfie Allen) til at se, og kameraet koger til hans nødtrykt ansigt under handlingen. Ikke kun er Sansas agentur taget væk af et andet tegn, det tages væk af kameraet selv.

Således kommer lektion nummer fire i seksuel politik og tv-skrivning: sørg for at scenen har det rigtige fokus.

Jessica Jones

Jessica Jones (Krysten Ritter) er en hård drikkende privatforsker, der ikke kan lide sig selv eller andre mennesker meget. Vi lærer senere, at hun lider af PTSD som følge af hendes erfaring, der lever med en manipulativ voldtægt, Kilgrave (David Tennant).

Selvom hans manipulation kommer som supermagter, mister showet aldrig sin menneskelighed. Vi ser virkningerne af Jones traume i al sin grimhed: Hendes manglende evne til at give slip, hendes uforklarlige trækker hen imod ham, hendes blinde terror over ham, hendes selvlidende. Jessica Jones tager et dybdyk ind i dens virkninger, og herved undgår det formentlig den mest succesfulde forgang i raps- og seksualpolitikens område.

Der vil aldrig være en tv-standard eller en håndbog til at navigere seksuel politik, og det behøver ikke at være. Hvis kunst vil efterligne livet, det skulle gerne være en kombination af universelle og unikke, alt for almindelige og surrealistiske mærkelige. Da samtalen omkring disse emner bliver mere udbredt i kulturen, har tv-forfattere ikke andet valg end at reagere og tilpasse sig. Lad os håbe sæson 6 af Game of Thrones har absorberet disse lektioner til sidst.