Batgirl's Apperance i 'Harley Quinn' Movie kunne løse filmens internetproblem

DC udvikler en film centreret på Margot Robbie's Harley Quinn, som selvfølgelig er spændende. Den åbenbaring om, at filmen også vil indeholde en flok andre DC-ledende damer for at blive med i Quinn, er uden tvivl mere spændende, af flere grunde. For det første betyder det, at vi vil se tegn som Batgirl og Prey Birds, herunder Black Canary og Huntress, i deres DC-filmiske debut sammen med alles foretrukne clown-tema skurk (nej, ikke han).

Batgirl og Birds of Prey har spydt ganske flotte tegneserier, da DC begyndte at genstarte deres filmlige franchise. Batgirl har især haft et spektakulært løb i en bue kaldet "The Batgirl of Burnside" skrevet af Brenden Fletcher og Cameron Stewart, illustreret af Babs Tarr. I deres historie flytter Barbara Gordon til Burnside, Brooklyn til Gotham City's New York. Ved at leve den tusinder af livsstil med hipster-roommates, bliver Barbara Burnside's nyeste helt, mens han forsøger at bevæge sig forbi tragedien, som havde hende lammet. The Batgirl of Burnside er en kandidatstuderende, en coder og programmerer, og har et cybernetisk implantat, der giver hende adgang til hendes fotografiske hukommelse og internettet.

Denne cyborg Batgirl præsenterer en unik mulighed for Harley Quinn filmskabere. Hvis producenterne bag den kommende film beslutter sig for at drage fordel af det nye Batgirl-løb - hvilket sandsynligvis skyldes, at tegneserierne skæve yngre og har sort kanariske som hovedspiller - de vil foretage en tilpasning af en af ​​de bedste nutidige historier ved hjælp af sociale medier og internettet som et fortællingsværktøj. Gennem historien og det visuelle design, den seneste runde af Flagermuspige er en fantastisk skabelon til film at følge, når du integrerer internettet i visuel retorik.

Lad os sikkerhedskopiere. Film suger ved at visualisere internettet. I Hollywoods øjne er internettet ikke køligt, medmindre det er et mærkeligt CGI rod af neonlasere, der skyder fra et sted i kloden til et andet som et abstrakt, sci-fi-koncept. Internettet er blevet portrætteret som alt fra abstrakte kodeord, hvilket betyder ingenting, bare lysstråler, der også er stort set intet.

Teamet Fletcher, Stewart og Tarr forstod fluiditeten og ubiquiteten af ​​internettet, da de indarbejdede en Tinder-lignende socialmedieplatform / app "Hooq" som en vigtig del af deres Batgirl-historie. Det er ikke så meget, at de bringer en relevant tjeneste som Tinder ind i det fiktive DC-univers; det er, at de også bruger det sproglige sprog omkring en dating service som det. Når vi diskuterer internettet, gør vi det på konkrete vilkår, der ikke lyder osteagtig eller trit. Det er et smukt fantastisk regelsæt at oversætte fra virkelighed til side og derefter til skærm. At fortælle denne Batgirl historie ville være at tilpasse deres smarte elegante tilgang til internettet.

Først humaniserer det kreative team bag Batgirl internettet ved at have rigtige mennesker bag apps. Barbara Gordons værelseskammerat er en udvikler til Hooq, der giver et ansigt til den sociale medieplatform. Tegneserierne blander sociale medier ind i Barbara's vennekreds stof. Tilsyneladende bruger alle i Burnside appen, og dens udseende i hverdagssamtalen føles ikke tvunget. Faktisk er Hooq blot en af ​​mange forskellige facsimiler af virkelige apps, der oversvømmer Burnside, og at se brug af Instagram- eller Facebook-stiltjenester i hele byen styrker kun historiens dedikation til at inkorporere sociale medier og internettet til en actionfyldt, progressiv Batgirl historie.

For det andet bruges Hooq som platform til at starte en diskussion om en anden, meget reel konsekvens af dagens informationsteknologi: invasion af privatlivets fred og online personlige rum. Mens vittigheder er lavet på bekostning af den altid tilstedeværende dick pic, belyser den første skurk i buen nogle af de værste af dagens rovende internetpraksis. Riot Black er en raving loon, der taler i hashtags og chanterer uskyldige mennesker med deres stjålne online data. Det viser sig, at han kun er den første i en lang række historier, der drejer sig om internetemner som identitetstyveri, søghistorier, som alle fører op til en åbenbaring, der formår at binde Batgirl ind med den fejlagtige prediktive trusselanalyse af patriotloven og drone warfare.

For det tredje synes tegneserierne at have omvendt konstrueret et visuelt trick, der bruges af nyere film til at vise specifikke talebobler som stiliserede gøres af populære appskærme. Nogle talebobler ekko tekstbeskeder, IM'er, Instagram feeds og Twitter profiler. Det viser de flydende tekstmeddelelsesbilleder, der ses i mange nyere film, og tager det et skridt videre, idet der tages højde for specifikke designelementer, der giver hver besked en visuel sammenhæng sammen med den implicitte forståelse af, hvor præcist disse meddelelser ses i en bredere sammenhæng.

I sidste ende historien om Flagermuspige i Burnside behandles meget som en fejl i matrixen. Hendes pludselige genstart fra den kørestolsbaserede Oracle til Batgirl er næsten bogstavelig, og de tech-saavy skabere af historien spiller rundt med mange cyberpunk troper, androider, avatarer og hackede mainframes. Det styrer også at gøre en af ​​de bedste superhelt-tegneserier til en god undersøgelse af internettet i vores sociale liv, problemfrit at blande teknologi med de mere menneskelige elementer, der er nødvendige for at gøre teknologien relatabel.

Mens Burnside-historien måske virker lidt i modsætning til det meget alvorlige Batman v Superman DC-universet, DC synes at være åbent for tanken om at løsne deres bånd, og måske vil Batgirl og Harley Quinn hjælpe med at overføre dem til en lysere filmserie, der stadig kan tackle alvorlige spørgsmål.