Black Sails Awards Emmy Golden Globes Toby Stephens

Det gav mening for Emmys og Golden Globes at ignorere Sorte sejl i kategorien Acting og Best Drama for den første sæson; det tager tid at acclimate seeren til seriens verden og tegn. Og mens Toby Stephens som kaptajn Flint altid har været en naturkraft, så var sidestykket - ved første øjekast - stødt på som typer og cifre. Silver og Rackham var variationer på The Sly Trickster, Anne og Eleanor to sider af den Tough Woman-mønten, Max var Horen med et Guldhjerte, Charles Vane var den (Pirate) Bad Boy.

Selvfølgelig, som showet gik, blev det klart, at alle disse tegn havde langt mere dybde. Ved den tredje episode af sæson 2 kunne det ikke benægtes, at Vane havde mere intelligens og ære end han oprindeligt syntes at se, at vi så, at Anne var mere nuanceret end en kiks-kutter stærk kvindelig karakter, og vi begyndte at se hvor Rackham og Sølv idealer ledede dem. Ved sæson 2 var der ingen tvivl: Dette er ikke et show med lav karakterisering.

Så kom den femte episode, som afslørede Flints fortid. Det bekræftede ikke kun det Sorte sejl er stille et af de mest omhyggelige shows på tv i, hvordan det navigerer seksualitet, det var også payoff, der havde været bygget i over en sæson - viser, hvor stærkt showets skrift er. På blot en kort scene havde Flint pludselig motiver, der gav mening for historien, samtidig med at vi gav os et tiltrængt indblik i hans karakter.

Det viste sig engang for alle at forfatterne spillede det lange spil. Dette var nej Game of Thrones knockoff, men et unikt mærke af historiefortælling, alt sammen. Sæsonen modtog Emmy nods for visuelle effekter, lydredigering, og den åbningstitel, men Acting og Best Drama kategorierne forblev uigenkendte.

Som en sæson af tv, er sæson 2's plotting uovertruffen. De to første episoder var et sagkyndigt lavet mini-eventyr, at afbalanceret handling med karakterarbejde som Flint og Silver stjal et krigsskib og modvilligt bundet samtidig med at besætningen blev beslaglagt. Resten af ​​sæsonen lurede os i at tro, at hovedkonflikten ville være mellem Flint og Vane. Det gjorde alene for et rigt ideologisk center, da der var fortjeneste at begge tager piratlivsstilen (Flint som en nationbygger, Vane som frihedskampe).

Men i stedet for at afslutte i en episk kamp mellem de to mænd, i et strålende berømmelsesfortælling, viste showet den tæppe ud under os og sluttede med dem som usandsynlige allierede. Den måde, det skete på, kunne have følt sig tvunget, men takket være omhyggelig planlægning, handling og karakterisering følte det uundgåeligt, selvom det overraskede os. Med andre ord var det prisværdigt drama.

Alligevel gav Emmys og Golden Globes ikke behørigt anerkendelse. Men priserne tager tid at indhente - trods alt Game of Thrones endelig vandt en Bedste Drama Emmy for den femte og svageste sæson. Det blev forstået, at prisen var virkelig for sine stærkere årstider. Sikkert, da vil de følgende årtildelinger trække deres hoveder ud af deres æsler og lægge mærke til det Sorte sejl - Den smarteste og mest sagkyndige udformede af dagens episke shows.

Det kunne have været fornuftigt for det at fortsætte med at blive ukendt i år, hvis sæson 3 sænkede kvaliteten og forlod sæson 2 som en heldig fluke, men det var ret modsat. Ikke alene var skriften og Stephens skuespil fortsat et snit over de fleste andre shows, men sæson 3 leverede også udfordrere til kategorien Best Supporting Actor, som ikke længere kunne overses.

Tidligere var Stephens som Flint den eneste forestilling, vi kunne realistisk kalde "ignoreret" - for selv om Zach McGowan var en åbenbaring som Charles Vane, er det desværre ikke den præstationsform, der traditionelt anerkender Toby Schmitz og Clara Paget havde ikke enorme mængder skærmtid, og mens Luke Arnold gjorde et godt stykke arbejde, der gav Sølv-dimensionen, da han udviklede sig, fik han ikke ellers mulighed for jordskælvningsinterval. Alle disse forestillinger fortjente anerkendelse, men det var heller ikke ualmindelig ulogisk, at det ikke skete.

Men som Jack Rachkam engang sagde, at være undervurderet, er en utrolig gave. I slutningen af ​​sæson 3 leverede Arnold og Schmitz begge klassiske forestillinger af utroligt sortiment - den slags, der giver dig de "gode skuespil" kulderystelser, især i episode 7 for Silver og episode 8 til Rackham. Begge var et snit over det meste af dette års "Best Supporting Actor" -afgrøde, mens Stephens var så magnetisk som nogensinde. Hvis selv en af ​​dem fik en nik, ville det have været lang tid at komme. I stedet fortsatte Emmys med at anerkende udøvende kunstnere, der praler med et samlet tal på tre ansigtsudtryk.

Handler til side, i Sæson 6's store kamp episode, Game of Thrones foregav sine helte blev skruet og fortsatte derefter med at gøre en indlysende sidste minut deus ex machina redning (Vale swooping in). Det var visuelt forbløffende, men narrativt den slags materiale, du finder i a-run-of-the-mill actionfilm. Det bliver en knap for "Bedste Drama" i år.

I sin egen store kamp episode, Sorte sejl gjorde noget lignende, for at seeren troede på, at vores antihelter havde en ulempe. Men i stedet for tilfældigt at have forstærkning swoop i, brugt showet Sølvs karakterudvikling og manipulerende natur til legetøj med vores forventninger. Var Dobbs virkelig på Sølv side, eller havde Silver overvurderet sine egne overbevisningsbeføjelser?

Da det blev åbenbaret, at Dobbs ikke havde forrådt Sølv og rent faktisk førte Hornigolds mænd i en fælde, var det efterfølgende skovkamp lige så episk som noget på Game of Thrones, men det var heller ikke rent for dens skyld. Det brugte en blanding af Silvers karakterisering og god gammeldags smart storytelling at udfolde afsløret.

Tre årstider og tæller kan ingen sige med et ret ansigt Sorte sejl er ikke drama af højeste kaliber. Priser skal teoretisk anerkendes bedst, men tv-fortælling bliver ikke stærkere end Sorte sejl. Kontinuerlig udsigt over det giver ikke mening i en verden som lovløs som Nassau eller Hollywood.