Drake, Meek Mill og Hot 97: En kort vejledning til Hip Hop's Lamest Beef

Vi på Inverse har været respektfuldt undgå at dække kontroversen omkring sidste uges krav, lavet af Philadelphia rapper Meek Mill på Twitter, at Toronto rapper og tidligere Degrassi star drake bruger ofte ghostwriters. De efterfølgende debatter og klap-backe har været stadigt kedelige i dagevis. Men i de sidste 24 timer har tediumet forvandlet sig til selvparodi, så det føltes som det rigtige tidspunkt at give det et kig.

Mølle beskyldning kom midt i en af ​​de ikke-sjældne diatribes om staten af ​​Rap Game i dag og Reals vs.Fakes, som regelmæssigt optræder - normalt på tidslinjen for nogle aldrende East Coast rapper, der ønsker at alle Bill Cosby slander skal stoppe og mener, at Joell Ortiz er den største arbejdende MC. Meek Mill er derimod en af ​​de mest teknologisk begavede og højt profilerede street rappere i hip-hop i dag. Han har for nylig udgivet et relativt vellykket nyt album og er nu på tour med at støtte sin kæreste, Nicki Minaj.

Møllens takedown gjorde derfor overskrifter; Drake er trods alt Minaj's labelmate og hyppig samarbejdspartner. Meeks mest forbløffende påstand var, at vers Drake bidrog til sit nye album ("R.I.C.O."), der var skrevet af en anden. Hvis han havde kendt på det tidspunkt, sagde Meek, at han ville have skrabet det.

Den afslappede beskyldning satte en mindre social media-shitstorm op. Nedfaldet omfattede et svar fra Drakes producent og medarkitekt af Drake-mærket Noah "40" Shebib, der bestred de fremsatte påstande om, at rapperen Quentin Miller (aka "Q") var en ghostwriter for Drizzy. Han afsluttede med at shaming #TeamMeek for at "stille sin brors pen." Q selv nægtede da hans engagement som noget andet end en marginal samarbejdspartner.

Hvad der blev smerteligt klart var, at Mill ikke lige brugte udtrykket "ghostwriter" præcist. Drakes samarbejdspartnere er stringent krediteret i sine liner noter. Måske Meek gjorde simpelthen det punkt, at ingen læser liner noter disse dage, så effekten i det væsentlige var den samme som ghostwriting - et retfærdigt punkt.

Selvfølgelig spiller Meeks argument i en institutionaliseret opfattelse af hip hop-musiks lokus og idealer. Men ghostwriting har været udbredt i rap siden Sugarhill Gangs dage og Rappers Delight, pladen der var hiphops store internationale gennembrud. På sangen leverede medlem Big Bank Hank linjer lånt ubønhørligt fra Bronx MC Grandmaster Caz. Der var også større "ægthed" spørgsmål: Sugarhill Gang var en gruppe dannet af et pladeselskab, trods alt ikke en enhed trukket direkte fra New York-området MC parter.

Der har været utallige andre mindre skandaler. Der var Ice Cube's ghostwriting for Eazy-E's N.W.A., og et samarbejdsforfatterskab, der producerede Den kroniske. Senere modtog en af ​​hip-hops ikoner efter Golden Age, Notorious BIG, en musikalsk hyldest fra hans impresario og samarbejdspartner - den kunstner, der tidligere var kendt som Puff Daddy - i form af en politi-interpolerende sang, som faktisk blev skrevet af low- profil rappere Sauce Money. Dette ville fortsætte med at holde rekordet for længst kørende rap single på Hot 100.

Men bla og bla: Disse eksempler er blevet debatteret før. Det er en del af, hvad der gør nedfaldet fra Mill's beskyldninger så mindnumbing. Det er fornuftigt, at Meek ville opretholde betydningen af ​​ufarvet selvudfoldelse i hip-hop; hans er et særligt stærkt mærke af "reality rap", der taler til sine egne oplevelser, der vokser op i Philadelphia. Disse historier har kendetegnet ham som kunstner. Ægthed er en del af hans specifikke etos og forbedrer styrken af ​​hans arbejde.

Men det, der har været mest humoristiske her, har været at observere New York's formodede offentlige ansigter / "ægte" hip-hop-opretholdelse eller debat Meeks verdenssyn, som om det skulle accepteres som objektiv kendsgerning. Storied DJ på NYC's Hot 97, Funkmaster Flex, for et par nætter siden, kom ud med pistoler, der slog mod Drake, og hævdede at have "reference tracks" for flere af rappers sange og afværge ham for hans manglende gennemsigtighed. "Det handler ikke om Meek eller Drake … Det handler om en kunst!" Han tweeted midt i en generelt forvirrende rant. "Dre, Diddy, Kanye, Drake, Timbaland !!!!! I den fede orden !!!! "sluttede han, som om Flex leverede den endelige placering af de ghostwritten rap figurer. Det var umuligt at vide, hvad han talte om.

Jay, Nas, Pac, Big, Em, Kendrick og J.cole har ikke 4 fucking reference spor af en nigga gør sit vers !!!!!! @Drake

- Funk Flex !!!!! (@funkflex) 25. juli 2015

I aftes var Meek nødt til at falde ved Flex 'show for at droppe en dissapord som svar på Drakes hellige og endda og periodisk sexistiske subtove-optagelse "Charged Up" (hvis mest brandbare linje var muligvis tilsyneladende Nicki reference "Ryktet har det, Jeg knebede hende eller kunne aldrig "). Rap devotees indstillet til stationen i to til fire timer og venter på brandespytresponsen fra MC'en, hvis underskrift spytter ild (se den aldrende "Meek Mill rap like …" meme). Meek deltog ikke i Flex 'show, men tog til Twitter for at frigive en kort video af ham, der spillede et 15-sekunders klip af hyena-lignende latter med titlen "Smukt mareridt":

Her det gooooooooo lad os få det 🔥🔥🔥🔥🔥🔥🔥 pic.twitter.com/eWdMOXZrPh

- Meek Mill (@MeekMill) 28. juli 2015

Pranken anspændte en bizarre dråbe svar. New York rap konservative disparaged Meeks afskedigelsesbevægelse. NYC-producenten Statik Selektah kaldte den repræsentativ for "social media sladder ikke rapping ass æra" og nogle "kærlighed og hip hop shit." Trad-minded podcaster Taxstone udstrålede Hot 97 personale på Twitter (morgen show host Ebro løj om sin kone går til Harvard! Hvad en flok fakers og snyder!). En charge.org-petition opstod, idet man argumenterede for, at Funkmaster Flex skulle gå ned på Hot 97, fordi han havde "løjet til alle for vurderinger og downloads."

Hot 97 har haft et hårdt forbi år og en ændring. Den personlighed, der bidrog mest til stationens ophøjede stående i hip-hop-fællesskabet - vært og interviewer ekstraordinaire Angie Martinez - gik til rivaliserende station Power 105.1 efter næsten tredive års tjeneste i juni sidste år. Longtime DJ Cipha Sounds fulgte efter i januar (han blev fyret efter offentligt kritik af stationen).

Del og pakke til Flex 'arv har været præmiere nye musik eksklusiver - diss spor og ellers - samt at holde et af de mest populære hip-hop mix shows i historien. I aftesens hændelser rejste man igen spørgsmålet, som i nogen tid har slået igennem i alle hjørner af hip hop-fællesskabet: Med programmering på Hot i høj grad bestemt af Clear Channel-statistik og fokusgrupper, og New York ikke længere hiphops mest indflydelsesrige nav, hvad er den virkelige brug af Flex, eller nogen af ​​dem? Power 105.1's personale fra DJ Envy til Charlamagne da God - der gav Funkmaster Flex sin traditionelle "Donkey of the Day" -prisen for sin fakeout med Meek-sporet - tog muligheden for at gloat om deres rivaliserings stations seneste fejl. Hot 97s Ebro afskedigede Power med den tidstestede auto-respons: "Når der er noget vigtigt i hiphop, sker det på Hot 97."

Som en humoristisk epilog var verden begavet med et entydigt, fuld-throttle diss track fra Minajs tidligere kæreste Safaree, der reagerede på kontroversen, og skud Meek havde taget til ham tidligere. Sporet mindede om efterfølgen af ​​Kendrick's vers på Big Seans "Control" i 2013, hvor han erklærede facetisk, at han var "New York-konge" og en masse små rappere, som Kendrick ikke havde nævnt i sangen - og sandsynligvis havde aldrig hørt om - kom ud med stodgy og utilsigtet komisk svar freestyles.

I Meek diss kunne du næsten høre de øjeblikke Safaree forestillede sit publikum om at lade en "Oh shiiiiiit" løses (alt fra "My dickprint, lil n-- du kan aldrig matche" til "Her er en jern, n / Fordi du ser preeeeessssed "), men sandsynligvis var flere af hans publikum for optaget Googling ham.

Nogle mennesker måler hip-hop kvalitet ved "bar" og andre ved standarderne for næsten enhver anden populær musik: det endelige, overordnede produkt. Tanken om, at der er en måde at se kernen i enhver kunstform, eller tilskrive værdi, er en misforståelse, der har skåret op og forårsaget spændinger gennem historien. Denne debatt tager især hensyn til Wynton Marsalises og Stanley Crouches fra verden, der betragtede (eller stadig anser) Miles Davis 'brash, rockfestival-klar elektrisk musik fra 60'erne, 70'erne og 80'ernes ikke-jazz. Jazz, til dem, måles i enheder af "koteletter" - af magt og enhed af "soloen". Men Miles, som Drake og hip hop's mest pålidelige vanguardist og ivrig samarbejdspartner, Kanye, forestod den overordnede lyd først og fremmest. Disse kunstnere indtager en rolle som bandleder mere end noget andet; trompet-afspilleren eller rapperen bliver bare et andet sonisk puslespil.

Dette er ikke at hævde, at drakeerne er mere "rigtige" end meekerne; der er ikke noget "rigtigt", når det kommer til smagsforhold, og jeg tror ikke engang, at Meek ville være enig med de fleste af de "slemme" ians. Der er diskurs, og så er der lyd, som er mangfoldig og irreducibel. Beefing over musikalske epistemologier gør det meste for god komedie. Det er nemt at se det synspunkt, som Meek kom fra, ved at sidestille hele debatten med hans spøgelsespor, selvom han først startede det hele.