'Stranger Things', Steven Spielberg og BMX-cykler som et middel til Kid Empowerment

Aging betyder at tilføje en mere kynisk glans til verden. Evnen til at se forbi simpelt, potentielt fantastisk barnligt skuespil virker naivt på grund af det meget tænkende. Hvis dette ikke virker håbløst flygtigt, så er du måske en fan af Netflix seneste overnaturlige hit, Fremmede ting, et show, der låner wonderen og ærefrygt for de bedste film, bøger og tv-shows fra 1980'erne og blander dem i sin egen blanding af sci-fi-lykke.

En del af grunden til at showet har resoneret med så mange er, at det fylder et nostalgisk hul efterladt af de meget film, det er inspireret af, dem der deltager i en vis følelse af sentimentalitet. De minder os om et tidspunkt, hvor den eneste omsorg i verden du havde, var, om du kunne ride cykler med dine venner efter middagen eller ej (og måske kæmpe med et interdimensionelt monster før sengetid). Det gør deres skildring af BMX-cykler det slags ultimative symbol for en vis barndomskompetence, og det foregår gennem Fremmede ting indtil denne dag.

Grundidéen bag dette er naturligvis ikke noget nyt. Cykler har længe forud for andre mekaniske transportmidler, og har altid repræsenteret en følelse af frigørelse. Du kommer bogstaveligt talt væk fra noget når du hopper på sædet og begynder at træde i gang. Udfyld de personlige oplysninger om, hvad du flyver derfra.

Men før den spielbergiske fantasi fra 1980'erne havde en cykel aldrig rigtig krystalliseret til en ensartet livlig metafor på skærmen sådan. Der har været skildringer af elskelige figurer i scener, der deltager i dual-wheeled frihed, som i den frygtelige kærlighedstriangel af Butch Cassidy og Sundance Kid hvor Paul Newman færger Katherine Ross rundt i cirkler på en cykel uden for en bondegård som "Regndråber holder falder på mit hoved" spiller på lydsporet. En stjålet cykel gav endog gnisten i Vittorio De Sica Cykel Tyve der fremhævede allesammenes situation i italiensk neorealisme. Her var cykler kun supplerende fortællingsværktøjer eller i værste fald rekvisitter.

Når 1980'erne rullede rundt, blev de fulde på emblemene i det kollektive publikum, der så de faktiske film. Det var ikke engang, at der var film i det årti om cykling, som Amerikanske flyers eller Quicksilver, eller endda den absurde kitsch af noget lignende RAD eller australsk oddity BMX Bandits. Specielt BMX cykler i film som E. T. og The Goonies udvidet ud over blotte objekter for at repræsentere identiteterne af de tegn, der redede dem.

I en af ​​1982-filmens mest ikoniske scener, E. T. Hovedpersonen Elliott (Henry Thomas) og hans venner undslipper regeringsagenter, der er efter den velvillige fremmed, som pre-teenagere gemmer sig. Børnene i Spielbergs film kommer ikke bare ud på BMX'er fra dudes med I.D. mærker udstedt af nogle ukendte akronymed agentur, der jagter udlændinge. De pedaler til frihed, fordi de forsøger at undslippe den slags voksne sind, der tilsyneladende ville afvise den uskyldige ide om, at børn ikke ville være i stand til at forstå uforklarlige oplevelser som en fremmed landing i forstæder Californien.

Tilsvarende i 1985 s The Goonies, en film regisseret af Richard Donner og produceret af Spielberg fra sin egen historieidee, skal en gruppe børn afstemme nedrivningen af ​​deres charmerende ramshackle seaside Pacific nordvestlige kvarter fra voksne entreprenører, der ønsker at opbygge en swanky country club. Efter at have fundet et skattekort fra en legendarisk pirat, der tilsyneladende skjulte sin uvurderlige booty i nærheden - som potentielt kunne bruges til at købe ud af landsklub entreprenører - satte børnene ud som en pakke med tohjulede eventyrere for at redde deres livsstil.

De undslipper det problem for at finde en løsning på BMX-cykler og beholder deres hovedbestemte barndomsbestemmelse i processen. Den teenagere, Bran (Josh Brolin) visuelle gag, der bliver tvunget til at ride den mindste cykel af bunken (en pink pige cykel med en kurv og streamers), er måske den sjoveste visuelle gag, der viser sammenbruddet mellem de voksne og unge verdener.

I Spielbergs tilfælde handler disse 1980'ers film om, hvordan efterklædningsbom-middelklassen havde forvandlet sig fra biler og begunstiget et mere uskyldigt og lunefuldt ungdomsemblem. Det er en humoristisk kontrast til Amerikansk graffiti, den nostalgiske-i-dens-egen-rigtige debutfilm fra filmskaberenes bedste ven og samarbejdspartner George Lucas, der handlede om teenagere, der kørte i hotstænger. Hvis noget, Lucas næste film, Star wars (du har måske hørt om det) ville måske give det ultimative eksempel på en BMX cykel: Millennium Falcon.

Men BMX-cyklen synes at være det store usungste symbol på alt, hvad Spielberg repræsenterer, og alt efterfølgende inspireret af hans film. Ved valg af logoet til sit produktionsselskab, blev Amblin, de hitchhiking hippie par hovedpersoner af hans 1968 kortfilm med samme navn overset til fordel for det uudslettelige billede af Elliott og E.T. flyver på tværs af månen på en BMX.

Ligeledes, når man vælger at vise bindinger af venskab og empowerment mellem venner i Fremmede ting, om der er tegn, der kører hjem efter en vækkende kampagne af Dungeons & Dragons, undslippe fra regeringen goons à la E. T., eller i showets marketing images * (http://cdn.collider.com/wp-content/uploads/2016/06/stranger-things-poster-netflix.jpg), udgjorde seriens skabere Matt og Ross Duffer BMX cykel, der straks vil fremhæve disse meget temaer.

"En cykel som denne er som en Cadillac til disse børn," siger Chief Hopper til en stedfortræder i Fremmede ting når man forsøger at fornemme situationen efter at de har fundet savnet barn Will Byers BMX i skoven. Betydningen her er en voksen ville Brug en bil som en simil. Det er nemt at glemme, hvor meget frihed du kan have på to hjul i stedet for fire, men er ikke Cadillac mere som cykler til voksne? I 1980'erne og hidtil er svaret helt klart.